我的新聞台中有一篇是研究瓊瑤的電影王國，主要就是在探討瓊瑤愛情電影的公式、文本與產製結構。在杜琪峰的瘋狂喜劇電影類型的表現上來看，我想也不脫瓊瑤的電影類型結構。杜琪峰導演一樣有角色的黃金組合，劉德華、劉青雲、古天樂 / 鄭秀文、梁詠琪、楊千樺……等當紅的一線男、女明星，這些明星本身的個人特質明顯，而且又是悠遊與兩岸三地的高人氣面孔、難怪在整個華語市場中，能打響市場的口碑。不過角色對於杜琪峰的電影來說，又不只是賣臉，而是牽動整個劇情發展很重要的元素，杜琪峰導演會將演員本身具有的特質、形象融合於劇情發展的脈絡上，因此，在《孤男寡女》與《瘦身男女》中，我們可以很清楚的察覺到劉德華、鄭秀文在角色的詮釋、演繹上並沒有多大的轉變或不同，反而有種在拍《孤男寡女》的續集，事實上，電影中的角色的確是被演員給帶著走的。在主題的層次上，也都是著重在陳腔濫調的愛情上，很容易就能讓觀眾猜到劇情的發展，因此觀影是簡單、舒服的，同時也是較為膚淺的。但是，電影編劇著重的往往不是主線的劇情，而是放在細節上面，因此在男女主角建立感情關係的生活點滴上，在在都顯示出編劇的誇張想像或有點Kuso的風格，在千篇一律的愛情點影中，注入了一點情節上的小創意。
那麼，性別與意識型態在杜琪峰電影中的表現，則是女性角色的抬頭，女性不再成為男性的負擔，也不在是只懂附和或跟班的「寵物」、「花瓶」角色，而是成為獨立和自主的現代女性、像是鄭秀文到了面臨終身大事的選擇上，決定權仍在女性的手上。而在性格的塑造上，女性不再是瓊瑤派的整日淚流滿面、一哭二鬧三上吊，而是具有個性、或者侵略性，女性也成為了主動的角色。
而在杜琪峰其他的瘋狂喜劇中，《鍾無艷》和《瀝咕瀝咕新年財》也都是令我印象深刻的賀歲片，拍得都極為平易近人、題材也都差不多。但讓人驚艷的是導演的大膽與Kuso。《鍾無艷》是以反串為噱頭，將賣點放在鄭秀文、梅艷芳和張柏芝三大花旦上，這三個角色搭配得維妙維肖，並產生許多喜劇效果、整部片呈現得熱鬧、生動，頗能牽動觀眾的觀影情緒。而《瀝咕瀝咕新年財》則是讓我大喊佩服，竟然能將麻將成為愛情電影中不可或缺的角色，以麻將精神譬喻為愛情、做人的相處之道，實在是充滿令人訝異的驚奇；基本上來說，我覺得本片就好像卡通或者漫畫，所有的角色沒有大好大壞、全部都加以漫畫式的可愛化風格，因此觀影的時候，令人十分輕鬆愉快、笑料不斷、甚至令人手癢想摸個幾圈。我想這就是杜琪峰的厲害之處，觀眾在看他的片子，不會覺得有多餘的負擔、或者擔心自己的深度不夠，看完之後不會有壓力，卻又有心有戚戚焉的共鳴感。此外，杜琪峰擅長「玩」影像、「玩」創意，所以他能帶動一些流行、也能讓觀眾有參與感、好像在一起「玩」一部電影的感覺，觀眾、導演的契合度是很高的。
最後，不得不提的是，其實看多了杜琪峰的瘋狂喜劇類型電影之後，多少會對他一貫在談的愛情故事有點膩，也會覺得花樣快玩光了。但是杜琪峰卻也能在另外一種風格電影上帶給觀眾驚奇，像：《槍火》，這部片著實令人欽佩，在影像、情節、構圖與每一個環節的構聯上，幾乎是完美無瑕的。同時，也因為杜琪峰對影像的敏銳度，才得以讓他的瘋狂喜劇，兼具了質感與耐看性。這點，對台灣的電影導演來說是極其缺乏的（除了令我感動的《十七歲天空》），其實這種電影很賣、也很好拍，但是能把故事講得這麼順、這麼清楚，卻是很難得的，也是值得新一代台灣導演學習的。
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