一個人吃飯的12：45 NUIL + ∞

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失業已經開始入侵電影，看見肯洛區在向你我揮著手，那些傳統敘事的屢屢虛幻愛情或動作與社會寫實都像高高在上的雲朵一飄再散，偶之暴亂狂雨，偶之心喜情空，你我走出電影院後都有著分不清身處的世代及個人身份於是迷幻尾隨著一場快速與殘暴的現況實驗。忘了自己只不過是一介平凡市井，但如果真的異想天開地發了洩郤是不是也代表回不了頭呢?只好告訴你快快回航認清自己。但事實上，這失業問題就像一把尖刀或利針似一插再插的揭開不得不尋走的道路與永不回轉的命題，但失業題材的電影將它放在陽光下也只不過是社會寫實裏的一小腳落，當失業率不斷情緒性的上昂再昂時，這一下子卻是每個家庭、每個成年人都需被慣注正常化且如同海嘯來襲抹去你的個人獨立下的絲絲眼淚。愛情可以不要，親情可以避，但麵包卻影響了你的生活、未來。失業是不是今年度最駭人的巨獸，如此啃咬與吼叫?

上了年紀卻慨然面對失業的《色情的大師》（The pornographer）
因為身為導演身份的Jacques，或許可以停頓一陣子不工作持續累積能量，但當他再度復出拍片之時，心中所編織的色情片內容卻反而不重肉慾只重氛圍，不重肢體動作只重美感的不合現代色情片劇碼。因為觀念的落差，復出拍片的他難以接受赤裸上鏡真槍實彈的男女(Jacques用手摀住雙眼)，最後下場只是製作人手中的玩偶，上了年紀的心境就像那一幕幕綠色的森林(金錢算的了什麼?)，相對之下，他的輝煌色情電影工業只不過是長期的道德污染，過去的家庭生活只不過是他漠於經營的失敗之作，所以他選擇老年失業並離開沒有話題的妻子和因為知道過去父親職業而離家多年的兒子開釋見面，找了一塊地自個生活。對於Joseph來說，因而反對社會迂腐現況而發展出「無語抗爭」運動(正與Jacques色情導演的所作所為一大批判)。當掛名之色情片拍攝終於結束令人慾望快意的畫面還是依然不減，當有了愛情的兒子終於諒解並退出了團體，跟著女友作愛在草原上，似乎代表他長大了也了解成年人的狀況了；但是對於上了年紀的Jacques來說，選擇再度失業的舉動，只不過是停下最終的腳步查最末了的人生、還給他一個真白的生活真貌，那虛情假意工作態度留了下個年輕世代吧!

四十多歲卻強迫失業的 《失序年代》（Time out）
沒有人可以知道失業對一個工作十多年的中年人是多麼重要，甚至於Vicent本身又有小孩、家庭，廣大的社交圈子，更可悲是他是被解雇的，原以為他可以馬上站起來找到工作，但不幸的是一個為了「讓週遭人不受打擾的謊言」卻越扯越大，當四週的人以為他要到聯合國上班就口耳相傳都要為他慶祝，甚至把錢拿給了他投資(但卻拿來當他的生活費、換車費)，人言的散布力在成年人的生活圈是如此大的殺傷力，當兒子發現了事實，忘了曾看見父親新買的車，高興地大叫要開出去逛逛夜晚，如今卻直指他「為何說謊?而且令他失望」，妻子也衰弱的像失去了靠山，二個小女兒也無力的在一旁偷看母親私下偷哭，Vicent的父親像救火隊的前來關心，但失業在Vicent生活世界裏像是說不出來的毒，最後在兒子的眼矇下跳了窗開車到荒郊野外像失業的日子一樣到處為家，但有誰知道身為公司財務顧問的Vicent在工作職場上已經與同事形同陌路，職場的明爭暗鬥與工作慣性不變，塑造出喜歡一個人開長途車程去開會(長達200公里)，一個人面對車外的火車、路況，在車內開懷唱歌、抽煙，開著車他常常就忘了開會了(甚至是故意的忘掉)，最後公司解雇他。當他看到同樣失業的朋友，組了一個音樂室在家照顧生活並玩音樂，妻子反而上班去，他不禁再三要求想聽一聽他創作的音樂，窗外看著小家庭的生活，他反而感概許多的認為或許這種生活就好，沒有大房子、車子、不在大公司上班、只作自己想作的事、更沒有週遭的人言。

青壯年為了恍然之夢想與失業拉拔的
《遠離布拉格》（Out of the city） 與 《你愛男歡》（Funny Felix）
《遠離布拉格》裏的Honza是身為科技公司中不可缺乏的工程師，由於長久的沒休息(與老婆離婚了，小孩很少陪)想利用短短的假日放鬆陪小孩，像吸血蟲的公司卻要他以手機定期聯絡並命令他休假時但進度照常(也就是要帶筆記電腦邊陪小孩邊晒陽光)。當他來到國家公園裏，雖然在路上撞死了牛但終於可以面對自然的呼吸；雖然就地裸泳但遇見採蘋果的女孩與神經質的奶奶，鄉村生活(草藥、殺豬、酒、鄉村舞蹈等)與電影開始那個死拚工作沒了家庭卻又只為了解決幾個程式問題而自我滿足的工程師剛好互為對照組，當他決定要關掉電腦拋了手機，真實過生活別了工作(準備辭職)與女友、小孩在鄉村待到冬天看看雪影過下半輩子的生活，但公司卻與他像宿命論似的不要Honza離開(因小孩誤砍了公司程式)最終反而幫助Honza證明他只是公司的禁臠，失業的鄉村生活夢只編織了幾個月就回到現實，Honza又不斷地擠壓神經解決螢幕上的一字一段code。《你愛男歡》的Felix一個被解雇的水手，他卻是真實的面對失業這個難得的機會(電影也給了這角色一份堅強而有別於一般同志文弱不甚的形象)，失業了可以準時看早上的灑狗血的愛情劇並且計劃來一場同志千里到馬賽尋父記，失業對他來說就像那一場早上愛人離開他站在陽光下抬著頭似，以路途中他目睹到一場殺人案，因為種族問題與心裏害怕而沒去報警造成之後的旅程一塊陰影，但他可以卻可以邊走邊唱著類似歌舞劇的歌曲；看見急於面對同志的少年互相印驗一個成年與青年對於青春無悔的少年一段衷心對話-別輕易給了陌生人你的肉體；與老奶奶相遇只不過以愛滋病痛的樂觀性正色邁步人生最後階段-奶奶的孤寂、慾望、生別；與稱與表兄的相遇什麼都別說正是揮霍肉慾於草叢的狂放時刻以用完的保險套，以用著白醋互相摸解赤裸胸膛的赤痛，不是正視愛情的豐富年紀；與釣魚老者的相遇，更告訴他尋父親的事，在過了數十年的歲月對彼此或許都是突兀而
撩亂生活，還不如當作可遇不可求順其自然吧!失業後的馬賽之旅尋父對Felix是如此生活哲理而豐富清澄，這都不是長期擔任水手工作的人可以清楚了。

小小年紀只為了逃避工作選擇自我愉悅的
《無情的世界》（Love without pity）與《癮食的男女》（Trapped）
《無情的世界》中生活只要有愛情似乎對當時法國的經貿政策(WTO)就不需要了解，因為為了愛情Hippo可以追蹤Nathalie到舞會裏，跑到學校去查地址與電話，甚至愛情的重要已經可以讓25歲的Hippo對著服務人員義正言詞說著愛情、愛人、追求的重要性以要求拿出學生資料讓他查閱。當然他的生活也只有愛情以及無窮的失業與賭搏，有時聯合弟弟一起欺騙母親的錢，有時甚至還向弟弟要販賣毒品的錢(便一邊要他下次不能再作，但他能保正他不再伸手嗎?)，這些賣弄小聰明的方式Hippo似乎最行。愛情總是排在他的麵包前面，甚至中斷女友Nathalie的打工工作，要解決兩人的短暫的爭執，25歲的失業似乎是天真又浪漫了許多，愛情在Hippo年輕的生活正是一股股不用生活的強心劑，你能說什麼青春無價!
《癮食的男女》21歲的Katka除了偷竊來幫助他長期的吸毒還能作什麼?如果要她真正靠工作賺錢來買毒品，她說她才不幹，因為工作太苦了，如果有工作賺錢絕不會拿來吸毒，但是她始終不工作因為一般的工作根本無法支付每天一千五百元的昂貴吸毒費用，剛開始有愛情可以互相依賴，但沒有了愛情後，最終的工作只要開始販毒，賺的不夠於是開始下海當妓女為生，這樣終於可以滿足她隨著年紀而增加的吸毒量。Katka進進出出勒戒所只為了生命的維繫，還終無法忘了吸毒?或許我們可以說她一直都有工作(作了小偷、販毒者、妓女等職業)，假設平常人工作有如她但賺了錢又吸了毒那種迷幻超脫本我的快感就好。

失業在外國是如此稀鬆平常且又常常被賦予救濟金支應所以個人空間放縱異常的自然，如果從李歐卡霍的電影裏走過(那些愛情與游民的片斷)與他現實生活來作對比，失業問題對於他根本不被考慮與否，也不是電影的要素但卻如此的正常不已地揮動他個人情感與暴發的時間紀錄，就如同《寶拉X》（Pola X）的Pierre有龐大的資產面對，但卻選擇獨立一個人以創作餵飽姐姐、前女友，自己如此想要一手遮天的選擇更成熟面對人生，但最後呢? 《男孩遇見女孩》（Boys meets Girl）裏的Alex也如此想拯救感情有了問題的mireille卻又無意的殺了她。《壞痞子》（Bad Blood）的Alex想解決父親朋友與可能是殺父兇手-美國女人之間的問題，最後自己賠上生命，還有嗎?這些過度年輕(不管是外觀或內在)之卡霍電影的男主角們如果說失業、無親情化、青澀愛情與個人化思想就是如同《寶拉X》（Pola X）那廢棄工廠裏的重金屬搖滾樂潛藏著無窮暴發力透過手持DV的不斷加快，再則不去以身體試練與碰觸是無法有花火般的結果，如《新憍戀人》（The lover on the bridge）的結局(一個卡霍電影中最有完整結尾的一部)那麼了解生活與愛情，那麼失業這問題在於現實與虛擬電影都可以不要去理，是逃避也是發洩，是機會也是開掘，是迷幻也是自得，是情感也是真實，就等待穿過一個關於失業的蜘蛛網，你我可以輕言失業嗎?


(舊文不及貼；片單取自2002台北電影節)