一個人吃飯的12：45 NUIL + ∞

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偶爾我們人類發明了一切，卻由它們又不斷衍生出事件，終至無法截止而長期噁臭與滋生，人們推說這些都不會是我做的?這些千萬別存在我家!最好離眼角越來越遠!往往只願當作生產者、消費者，卻不管消費之後的一切?所以一切的淫亂，就是由此不理、爭吵、排斥中不斷地冒生狀況。

面視著Agens varda在《艾格妮撿風景》（Les Glaneurs et la Glaneuse）對拾穗者的註釋，從撿拾過多充斥物，到沒有人要的垃圾去掘出浪費奢華，一邊撿拾一邊吃，這位壯年男子說他十年無生病痛；另一位中年男子撿食即將過期的飲品，甚至一般人最為忌諱的生鮮品，他全都收編取回，眼睛瞪著鏡頭說別在對著即將過期的身物一付大叫的慌張貌了，那挺嚇人的。一路上我們跟著類似數位鏡頭往法國的北部走，看似的紀錄片卻又架上公路電影的模式遍集所有由人生產卻又由人丟棄的食材，不管是「拾穗或撿輯」，越往北越是寒冬，最終被扔掉的卻又由來撿穗，如果說拾穗不限於隨地撿隨地吃，在《記錄說謊家》（Documenteur ）為愛情而隔離的女主角，為了生活開始撿拾生活用品，別人如何面對她的行為，她似乎不管，這只是她看待人們眼中廢棄物的方式，卻反射四週看待她的方式。

我們偶爾覺得從髒物中走出的人影總是拒之而走避，更何惶靠近因颱風而從家中搬出的物品，甚至只要一出自個的家門，都視之如洪水猛獸，但這不是與您生活長久的生活品嗎?只因為沾染一點水氣與髒物就棄之且責其忘恩負義，甚至看之冷血斥喝，忘了它們曾經陪待我們長年時間有時可能比親人還親。當已經清理動作麻痺狀似遊民的清潔隊侯時以久來清，也大聲叫罵一付自家的堆棄物受到輻射的自然反應。如何看待這些不是遊民的清理者，此時都真像遊民作的事?當真正遊民靠近這些由全城清出的龐然大物卻真的束手無策?髒物不該矗立於大樓之中，他們說他們迷了路，不知道如何回家?《我不想回家》（Farewell home sweet home）年輕富人之子(男主角)喜歡到城市與遊民靠近，打沒有幾分錢的零工，卻頻頻受到低層次的人種刁難；他喜歡餐飲店老板的女兒卻比不上開貨車的工人；整日過著富人生活之父親卻偶與遊民親近，就一發不可收拾的感受遊民的自由與溫情，最後與之相逃(社會的階級不段茅盾的交錯)。不小心犯錯入獄的男主角在出獄之日終於和朋友-遊民畫清界線，回到那個飼養狀似兀鷹冰冷的宮殿，看似長大成熟卻又狀如冰冷(就像富人的生活貌)；一直存在的衝突與茅盾狀況終止在《我叫阿銘啦》，遊民不小心撿到一捲錄影帶，看到溫馨畫面他開始逢人則說這是他的家人，他的家庭，他果真的需要停止一個人的生活，甚至覬覦家人團聚的情感，這是不是一種答案?告訴我們淫亂終止在一場場冰熱的交替與角色的互換上。
然而《無法無家》（Sans toit ni loi），當我們開始信服這位女遊民精神時，別忘了。最後她是死在公路旁的。