「運動報導文學」，是我一直在思考的一個問題。事實上，所謂「運動報導」是唾手可得，有記者、有新聞從業員、有體育中心等等，許多許多種的方式。
「運動文學」，以小說、漫畫的形式說一場GAME，以球迷的身分、以球評的身分、以賽後報導的身分、以實際選手的角度、以選手相關人物（尤其是戀人）的身分......這個領域相當容易發揮，也相當容易令人感動。畢竟，一場比賽就是最好的一場表演--而且不做作。
「報導文學」，學術上的用法為「最為自由也最能展現時代精神」的意義（楊逵，1935）。能讓大家印象深刻的「純報導文學」作品，可以推到柏楊的「異域孤軍十一年」、鄧相陽「風中緋櫻」等等，事實上理論建構不是十分完整。我個人推薦的「運動報導文學」首推小野的「封殺」，敘述一個少棒選手，身為隊上的王牌投手兼四棒，但爸爸去簽賭押注兒子的隊伍輸球，在一個接近破裂、即需要這一把金錢，但是有棒球的夢想、現場球探如雲、球隊隊友殷殷期盼以及共同走來的歲月，到底要如何比賽的故事。
另外，所謂「運動報導文學」，到底是「寫一場GAME」，還是傳記事的？基本上在美國普立茲獎的分類應該是「非文學類」，運動文學大師David Halberstam雖不以運動議題拿普立茲獎，她的主要著作「Playing for Keeps」(台：麥可喬丹傳--為萬事功名、方智)、「TeamMates」（台：隊友情深、遠流）、「Summer of 49's」（寫1949的紅襪和洋基之戰）等，前兩本是傳記文學（第一本1998年MJ退休之後寫的，第二本是寫Ted Williams去世前，和當年紅襪死黨的故事），第三本寫著1949年那年球季發生的事情（還沒拜讀）
日本運動文學相當廣泛，個人認為的運動文學（包括漫畫）大師為安達充（H2）、森川讓次（第一神拳）、井上雄彥（灌籃高手）等等，即使以棒球來說也分成相當多類，認真（考證）的漫畫家相當多，但甲斐孫六和久里武志（七三太朗已經相當考證了，雖然超級虎爛）還是甲斐給人的印象深刻。其中最不考證的是安達充，但是她的角色塑造最優秀。所以歸根來說，到底要寫一場球賽？還是要寫這場球賽中的英雄？這是運動報導文學中最困難的地方。畢竟報導文學要寫的，比較不是人物，而是時代（相當深奧的道理）。
從日本最強的作家村上春樹寫的「雪梨」這本書中，抽取所謂運動文學的因子。但誠如村上在後記說的「這根本不是奧運嘛！」然後，村上說「我們都是居住在以資本以及巨大媒體系統打造的神奇王國裡面，而奧運是裡面最高位置者，富有懇切仔細說明解說與簡介之共同幻想......」越看越看不懂（雖然村上讀者根本就是很勉強的看「教祖」的東西）。是阿，但是他寫出時代、周邊的感動等等，簡單說，除了運動本身之外他都寫了。另外說，並不是所有體育競賽都很容易描述清楚的，甚至成為一個故事。比方說寫一百公尺、寫五十公尺自由式，這種競賽到底該怎麼寫的好？相當的困難。
在華人圈作家，最欣賞Loping寫的「 Be a Man」（寫Reggie Miller在2001年季後賽第一輪的神奇表現）以及Conan大大發表的NCAA比賽文章（他通常只在FINAL FOUR會來個大長篇，至於賽前報導或分析等等不再討論之列）。這些都是籃球，的確，籃球、棒球、足球等等容易畫成漫畫，當然也容易寫成小說--如果焦點是在球場之內的話。
運動文學的基本目的，以等級高低來分大致上是：
低：讓讀者看完文章就像觀眾一樣看完比賽、瞭解整個比賽流程。
中：讓讀者看文章後會像個球迷般投入，並且支持其中某個角色或球隊。
高：讓讀者看完文章後，想像自己是場上的任何一個人。
很多漫畫都可以做到以上幾點，但是有些都太芭樂了！要將所有精神集中在球賽之中，而且是以隊為單位（至少是教練角度）並非特定角色，基本上是違背小說基本法則的。但想要嘗試報導文學的初步，也要先從角色觀點開始，擴大到旁觀者觀點、分析者觀點等等，寫作的觀點順序基本上和希望讀者投入的程度等級是相反的！這是一種相當難的嘗試。
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