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　　在Hussein Chalayan 看來，設計上的成熟指的是“知道你要的是什么，并且有能力把它做到最好。”用這句話來形容Yohji Yamamoto 的不對稱垂墜連衣裙正好合適。Chalayan 本人明年將舉辦三場個展，因而他選擇在本季潤色早期的一些設計并不奇怪。命名為“漂浮的身體”的幾件作品——曲線輪廓的西裝背心和圓形切割的短褲，果真有懸浮在身體之上的感覺。
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　　在早前的一段訪問中，Rick Owens也表達了心態上的平和與成熟：走過了夜夜笙歌的歲月，他坦承如今已經習慣早睡。年齡帶給他的變化多少反映在了開場的幾條石灰白和黑色棉質長裙（搭配圓角下擺的襯衫或皮革背心）中，盡管模特的妝容還是頭插“天線”的外星異族，但她已經卸下了全副武裝，服裝的表面也變得柔和起來。
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　　秀上的“紙牌裝”乍看之下無非是荒誕的嘩眾取寵之作，但可貴的是年輕設計團隊在創始人離任后依然保持著天馬行空的想象，并有勇氣偶爾玩個惡作劇。其實，換個角度想，Margiela 的方形風衣和二維襯衫或許不無道理。考慮到時尚界的現狀—同步上傳的秀場照片，在線直播的發布會視頻，人們已經習慣在Style.com的網頁上欣賞平面時裝，衣服的背部設計還有沒有存在的意義？