隨風起舞 舞者用舒展的肢體語言展示著青春的靚麗的色彩，刻劃著舞者心的痕跡，行雲流水一般飄過春的綠 野，夏的浪漫，相約走過秋的蕭瑟，冬的嚴寒。沒有凡塵俗事的攪擾，那一刻，徹底的活脫脫的追 尋著心中的至美。於是多了發現美的眼睛，多了情人眼裏的愛慕，多了對生活的憧憬，所有的浪漫 從這裏開始延伸‧‧‧‧‧‧

5,960愛的鼓勵 2訂閱站台

☆ 馮雙白

在今天，如果有人不知道MTV的含義，怕是會被人笑話。但是，如果問一問什麼是“電視舞蹈”？能明確回答上來的人恐怕就不多了。就像20多年前電視音樂開始起步時人們的陌生一樣，電視舞蹈給許多人的感受是陌生的距離大於接受的熱情。


一舉奪得了電視導演、電視攝像、電視舞美和燈光、電視技術等多項“最佳”稱號的作品《扇舞丹青》，是那樣的光彩和富於靈性，贏得了許許多多人的贊美。電視畫面裏，俊美瀟灑的舞者手持一把折扇，舞動在梅香四溢的水墨世界裏。她或舞，或停，或疾風掠翼，或蠶絲不盡，手中扇子，既是丹青筆墨的象徵性工具，又是揮灑心緒的詩意化載體。同樣詩意盎然的中國繪畫中的丹青筆趣，不知道被電視導演用了怎樣的奇思妙想，描繪在電視熒幕上，並由於舞者能夠穿行其間而獲得了出人意料的審美效果。中國畫原本是二維的，電視畫面原本也是二維的，但是由於舞蹈動作肢體空間的加入，使得繪畫、舞蹈、熒幕三位一體地高度融合在一起，將二維世界幻化般地拓展為三維藝術天地，造成審美力量的大大擢升，給予人們極大的審美享受。電視作品《扇舞丹青》既是舞蹈的，也是充滿中國繪畫之美的，更是屬於電視藝術的，難怪許多人看過這個作品之後都情不自禁地感嘆說：太美了！

有意思的是，《扇舞丹青》原本是一個已經獲得成功的舞臺作品，卻在電視上獲得了全新的藝術闡釋。同樣的，另外一個獲得多項嘉獎的電視舞蹈作品《也許是要飛翔》，也給人許多藝術聯想。一束從高窗裏投射下來的光影，被不停旋轉的電風扇打碎著，恰如舞者的零碎而再也不能完整起來的心緒。也許要飛，也許想飛，也許渴望，也許什麼也不再想，這許許多多的“也許”，被電視鏡頭語言非常恰當地組織在一起，構成了一個充滿渴望卻受到阻礙的世界，一個舞蹈和電視魅力同在的世界。比較之下，電視舞蹈作品《傘》則是一個純粹為電視鏡頭而作的作品。空盪盪的小房間，孤零零的紅傘，散漫漫的舞步，慢悠悠的旋轉，現實世界中有著自己一定秩序的一切都在電視鏡頭裏被重新結構和包裝了，變成了一個意識化的、無秩序的流動世界。我很詫異並感到充滿奇妙的是，人的心靈世界中那種表面沒有邏輯卻十分強大的心理場面和那種原本無法訴說清楚的東西，卻在《傘》中被電視藝術化地、有力地表達和傳達。

上述這些作品有著共同的特點，即要麼利用舞臺藝術中的成功作品打下電視舞蹈的創作基礎，要麼利用先進的電視數字特技技術為電視舞蹈開闢全新的道路。

以上這些成功的作品告訴我們，電視舞蹈不是用電視機攝像鏡頭簡單地記錄舞蹈，也不是舞臺動作的模擬式播出。它應該而且必須是電視與舞蹈兩種藝術、兩種時空的真正交融，是兩種藝術思維方式的熱烈碰撞，是普通藝術時空的非凡超越。它的美學品格是非常獨特的。電視鏡頭裏的舞蹈，也許在舞臺上卻不能演出，因為它在結構和語言上可以非常地跳躍，服從著電視藝術接受美學規律和觀念。實際上，舞蹈藝術生成於三維世界，它的生命力也在三維世界中獲得了最大的活力，如同魚兒活在水中。當舞蹈走進電視時，它的許多特點就受到了制約。但是，另一方面，電視藝術語言又能給舞臺舞蹈許多新的表現空間，使之大大超越自身原本的某些局限。電視藝術家們也完全有可能因為舞者的加入而大大豐富電視熒幕的表現力。當我們的電視上大量出現了“伴舞”之後，特別是一些不問藝術主題和樣式是否需要，機械模仿地、雷同化地濫用“伴舞”的作品，既直接損傷著舞蹈藝術的詩意時空，也損傷著電視的審美品格。我認為，在這種情形下，“電視舞蹈”的問世，將起到積極的作用。

不知道從什麼時候起，在我們日常生活辭典裏，動感這個詞匯的使用頻率越來越高了。電視熒幕裏的舞蹈漸漸多了起來，甚至使用舞蹈作電視語言的廣告都前所未有地多了起來。電視舞蹈，是一個新的藝術品種。20年來，作為大眾流行文化的一種既是主體又是載體的“電視音樂”，已經不知不覺地給我們的日常生活帶來許多變化。21世紀裏，電視舞蹈，這個主題鮮明、審美品格高雅的品種，也一定會闖盪出自己的天地。在一個動感十足的時代，誰不期待著意緒飛舞的熒幕呢？