旁邊那隻人面蜘蛛，足足有成人男性的巴掌大，爬上人的臉可以把整個臉都罩住；在這邊要不要看圖說故事來個推理小說情節如同蛛網般複雜綿密；人心如蜘蛛，精明兇手如蜘蛛般設陷阱讓被害落入圈套…
這篇新聞要從純文學作品起始。
純文學作品和通俗作品最大的不同，在於題材必需新穎富創意、人物描寫以文字運用各方面講究功力和火候，思想要有一定深度；不像通俗文學務求內容投讀者所好，在市場上可以大賣特賣。作者必須不斷嘗試各種題材、表現方式，才能得到讚許。當然我不是評論家。
我過看過最多最完整的純文學作品是王鼎鈞先生的作品，每一本散文著作都沒遺漏。他的散文之美，有人用飄渺如雲、香冽如酒來形容；他個人閱歷之豐富也不是一般人可以隨便經歷得到。從流亡學生一路到參與對日抗戰，充滿大時代變遷中的壯闊史詩及小人物悲喜。
在碎璃琉中作者參與抗戰那幾篇，王氏所參與的抗戰支隊中隊長的死法恐怕連寫過「八百萬死法」的勞倫斯．卜洛克都想像不到。這種死法還得牽涉到中隊長的一大特徵，以及當時獨特「死刑」；哭屋那個深沈的自殺事件，推理小說也有部份作品達到這種境地，只是很少。青紗帳那個自殺事件，動機比哭屋更奇特，只是並不深沈；紅頭繩兒那少女的死亡多無辜啊，在作者心裡造成許久的遺憾，甚至經常進入他的夢裡，那口鐘底下，小女孩在夢裡不見了，沒有屍首供人「推理」，只有無限的餘韻和綿延無盡的思緒。
我非常喜歡王氏的作品，所有作品全都看一遍以上，不像其他作者有的僅只一兩篇。當然有某幾位也看不少。現今則以熟悉的純文學作品，獻醜和通俗推理小說沾上邊，目的也只是期盼推理小說也有躍升為文學經典的一天。
看推理看多看久，覺得詭計不再推陳出新、有趣而特別的的情境也沒新鮮感了、結局也不再有意外性，只好朝社會寫實的社會派推理小說下手閱讀，冷硬派也好，警察小說也好，犯罪小說也不錯。
但是一旦少了本格推理中的正統探案歷程，社會派推理小說該看什麼才好？推理小說至此不是趨近於一般文學了嗎？不一定愈傾向社會寫實愈好看，但是專業知識和故事內容變得非常重要，有些時候思想的深度和人物刻劃也要注重了。
李昂的「殺夫」也是和某些推理小說一樣譯成二十幾種文字，裡面的兇殺和推理小說有何不同呢；嚴歌苓的「海那邊」結局也是令人震撼的兇殺案，但是其故事鋪陳和殺人動機，恐怕也是空前僅見。但這是屬嚴肅文學的領域。
好看，這種滿足感不下於一篇經典長篇本格推理小說。
我讀王氏作品N年後，發現中學教科書上編選有王氏作品，感到十分訝異，王氏作品畢竟還是唯美至上的文章，雖然文字火候精純老練，卻不是教忠教孝的文類。衷心希望推理小說那些單純有趣而沒有血腥暴力的短篇，有朝一日也能在中學國文教材上出現。（如愛倫坡的「那封信不見了」、亞森羅頻的「稻草人」之類。
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