藝伎回憶錄 Memoirs of a Geisha
導演：勞勃馬歇爾
國別：美國
年份：2005
片長：142 min
規格：35mm
不是我愛挑剔，如果片名不是「藝伎回憶錄」，而是「藝伎狂想曲」、「異想世界的藝伎」之類的，或許我還能稍稍釋懷。
在電影「滿漢全席」(張國榮、袁詠儀主演)中，鍾鎮濤飾演一個因失去味覺而落魄的名廚，直到有一天重出江湖，在眾人面前大展廚藝，刀工依舊精湛，手法仍然利落，大夥兒在欣賞完美食秀後驚呼連連，卻在嚐了一口後表情全變了樣，個個皺起眉頭說：「怎麼都沒有味道」！如果用美食來比喻電影，那麼不管多麼的色香俱全，只要味道不對，就是不對了。
儘管媒體不停盛讚導演在洛杉磯建了一個小京都，多麼美、多麼了不起，但我看來卻是多餘，同時也小看了文化的力量。如果一個城市的風情那麼容易被複製，身為千年古都的京都豈不顏面盡失。不是有神社、有櫻花、有藝伎、有小橋流水就代表京都，就像人類不可能在實驗室裡製造出鐘乳石一樣，那種世世代代累積而來的氣味是無法取代的，勞勃馬歇爾的京都終究是個樣品屋。
導演一再強調他挑演員不分國籍，而是在於能否表達出角色的心境，聽來頗有道理，但無奈導演還是忽略了文化的影響。藝伎擁有強烈的獨特性，雖然並非日本人就能演好藝伎，但日本人不能，其他國家的人就更不能。「藝伎回憶錄」的三位華人女星，大抵來說演技不俗，不過扮起藝伎來卻是說不出的怪，老是一身紅衣、散髮癲狂的鞏俐，讓我想起「英雄」裡的張曼玉；至於楊紫瓊，更讓我懷疑是「臥虎藏龍」的俞秀蓮假扮的，一臉的剛毅，完全不適合扮演藝伎。章子怡的氣質勉強算三人中較合格的，擔任壓軸的那場舞蹈表演令人眼睛為之一亮，只是我不免懷疑，藝伎幾時也兼差演起超級歌舞伎，頓時感到些許錯愕。
許多人應該不會否認，飾演童年章子怡的大後壽々花讓人印象深刻。那渾然天成的東洋味，不需言語形容，只要看過就能體會，也因此，大後壽々花年紀雖小，演來卻比眾家阿姨們更加自然、更有說服力。
如果導演真要賣弄東洋情調就應該徹底一點，大家都來說日文(當然前提得日文流利)，然後再配上英文字幕，偏偏「藝伎回憶錄」明顯是討好西方觀眾的影片，於是一張張東方面孔幾乎都說著怪腔怪調的英語(楊紫瓊除外)，然後又要辛苦地擠出東洋味，這樣要能發揮好演技才真的奇怪。鞏俐就是最明顯的例子，從頭到尾演得最好的一段，不是與章子怡針鋒相對那部份，反而是在她徹底輸了之後，憤而燒毀置屋，乃至離開時的那回眸一眼，就這一段沒有對白的戲，才讓我們見到鞏俐昔日的風采。
渡邊謙是全片最被浪費的演員，比起「末代武士」中性格鮮明的悲劇英雄，「會長」這個角色還不如役所廣司來得有個性。在這部以女性為主軸的電影中渡邊謙已經淪為花瓶，而他與章子怡的愛情非但不感人，結局也顯得做作，空有華麗的畫面，卻失去真情實感，讓「藝伎回憶錄」難免變成以東方情調來包裝自以為浪漫愛情的肥皂劇。
回憶錄或許不是紀錄片，但既是回憶錄就該有精采之處，容我大膽的說，如果我奶奶也寫回憶錄，絕對會更有高潮起伏。本片的故事過於平板，寫女人的鉤心鬥角，寫不到骨子裡，雖然片中大家的焦點都放在章子怡與鞏俐兩人的鬥爭，但說到女人的復仇，接近尾聲時工藤夕貴(飾演與章子怡一起長大的藝伎，小名「南瓜」)那神來一筆，才真讓人領教到何謂「最毒婦人心」與「明槍易躲，暗箭難防」，個人覺得最精采之處也僅止於此了。加上企圖訴說滄桑的口白，簡單的帶過了一些需要鋪陳的細節，也讓觀眾失去了細細品味的空間。
以上都是我一個東方人的觀點，當然「藝伎回憶錄」也非一無是處，至少那拼貼式的、美輪美奐到近似賣弄的東洋風情在視覺上產生不錯的效果，能滿足多數西方人的想像，況且還有約翰威廉斯與馬友友的加持，饒富意涵的音樂美學，能獲得金球獎最佳配樂並不令人意外。
整體來說，「藝伎回憶錄」就是一部商業片，娛樂效果強過電影上的成就，看完本片後，我突然很懷念勞勃馬歇爾的「芝加哥」，只可惜「芝加哥」那種熱情活潑、充滿生命力的神采在「藝伎回憶錄」中是無緣見到了。
【題外話】
如果真要找日本女星來演「藝伎回憶錄」，到底誰比較合適呢？
我想到了幾個人：
●小百合(章子怡)：宮澤理惠
●初桃(鞏俐)：黒木瞳
●豆葉(楊紫瓊)：松嶋菜菜子
適不適合見仁見智，純屬個人感覺囉～
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