蘇重爵士 這是 Heavy Su JAZZ ？ 還是SIR Heavy Su？

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　貝斯手 亞維夏 柯恩
　
　這幾年來，老牌鋼琴家奇克柯利亞的新樂團「Origin」大受好評，頗有幾分
重登顛峰的味道，「Origin」的成功，除了主角柯利亞的功勞之外，一眾新銳團員的成績
也是絕對不容忽視的，其中來自以色列的貝斯手亞維夏 柯恩（Avishai Cohen）應該是
最值得注意的一位。
　
　三十歲上下的柯恩十年前移居紐約，待過巴拿馬鋼琴手丹尼洛裴瑞茲（Danilo Perez）
的樂團，與柯利亞合作之後名聲鵲起，九八年開始錄製他的個人專輯，漸有
獨當一面之勢。
　
　處女作《Adama》氣勢不凡，第一曲，柯恩獻給母親〈Ora〉的低音聲部就有
非常搶眼的演出，強勁綿密的快速撥奏，氣魄之大，直追戴夫荷蘭（Dave Holland）
等前輩。專輯中收錄了十一首個人的創作與一首老歌〈Besame Muche〉，柯恩的作曲風格
融合了古典、中東、猶太民族音樂元素與爵士，旺盛的創作企圖，很清楚地看出此人
絕非池中物，他很有決心要闖出一番局面（不然幹嘛年紀輕輕寫這麼多曲子？），
在首張專輯，柯恩除了組織自己的樂團之外，還邀請了裴瑞茲、布萊德梅爾道
（Brad Mehldau）與柯利亞等三位傑出的鋼琴家跨刀，〈Besame Muche〉曲中，柯恩的獨奏
呈現出靈活的節奏感與強大的自信，與梅爾道和聲對應細緻精妙。
　
　一九九九年的專輯《摯愛Devotion》顯示了柯恩的強大實力，他演奏了低音大提琴與
電貝斯，兩者的控制與掌握都相當優異，專輯中有一首曲子是〈貝斯組曲第三號Bass Suite #3〉，
分成part1和part2兩個部分，第一段有一種中東情調的音樂氣氛，採用低音大提琴演奏，
開場的拉弓獨奏相當有趣，柯恩控制節奏與和聲進行的能力頗為高明。第二段則是以
電貝斯擔綱的融合爵士曲，音色、效果器的運用與旋律句法顯然是向前輩名家賈可帕斯圖瑞
（Jaco Pastorius）致敬，柯恩的全面性確實讓人印象深刻。
　
　《摯愛》專輯中的十四首樂曲當中有十二首出自柯恩的手筆，融合中東、猶太音樂與
爵士的能力在此更見圓熟，與他同輩的其他爵士音樂家比較起來，柯恩的創作能力與
音樂視野都非常令人讚賞。
　
　《五顏六色Colors》是兩千年的作品，柯恩包辦全部十三首樂曲創作，從第一曲的
〈Shuffle〉開始，音樂中層次豐富的齊奏就顯示了他對聲音的敏銳感受，從〈Heavy〉和
〈Emotions〉等樂曲中的和弦配置與人聲運用聽起來，儘管來自奇克柯利亞的影響仍然
略有可聞，但是柯恩身為創作者的個性已逐漸浮現，在〈Balkan〉曲中，吉普賽音樂元素的
運用相當的漂亮，段落之間的銜接與過渡有點像前兩年炙手可熱的戴夫道格拉斯
（Dave Douglas），可說柯恩在作曲編曲方面已頗有大將之風。
　
　《合縱連橫Unity》是柯恩與他新近組成的國際即興樂團（The International Vamp Band）
合作的錄音，說起這個樂團，其實是機緣巧合之下的產物，雖說身為新生代最受注目的
貝斯手之一，來自以色列的亞維夏柯恩其實最早是一位鋼琴手，兩千年一月，
柯恩回到耶路撒冷，結果證照出了點問題，兩個月不能離境，柯恩在紐約的演出與錄音
只好當場暫停，莫名其妙放了六十天假的柯恩想到一個主意：多出來的這段時間，
他要以鋼琴手的身份帶團來玩！
　
　柯恩創作時的活潑與多變是很值得欣賞的，《合縱連橫》專輯中有非常熱烈的拉丁質素，
〈Island Man〉一曲由柯恩精巧的鋼琴前奏開場，管樂表現相當精采，〈Etude〉一曲
則是柯恩表現他作為鋼琴手的能力，相當不錯。
　
　這是亞維夏柯恩，值得注意的新生代爵士貝斯手與作曲家。