2000年度推薦
時間進入二十一世紀，過去的這一百年，差不多剛好就是爵士樂發展的時間，
我們可以想像，假設爵士樂是一條源遠流長的河，也許就是像尼羅河這樣的一
條大河，最早的時候，可能有人，也許是鋼琴手果頓捲摩頓（Jelly Roll Morton）
這樣的人，和一些面目模糊的前輩，開始從遙遠的山上，鑿開第一顆阻斷水流
的石頭，讓這一條後來被稱作爵士樂的河，開始朝向廣闊的沙漠奔流。
接著，有很多人繼續的努力，路易士阿姆斯壯（Louis Armstrong）、艾靈頓公
爵（Duke Ellington）、查理帕克（Charlie Parker）、邁爾士戴維斯（Miles Davis）、
查爾士明格斯（Charles Mingus）、約翰柯川（John Coltrane）、歐涅柯爾曼（Ornette
Coleman）等等，隨著時間演進，這條河的周圍景致變得五光十色，有森林、
有瀑布、有湖泊，然後一些有錢的大財團就來蓋了個湖濱樂園招徠遊客，也難
免有些名字可能叫做肯尼的小販在這裡賣炸雞、打香腸、射氣球之類的。小販
可能賺得比河道工程師都多，但是大家習慣了，也就見怪不怪，甚至還有很多
觀光客說他費盡千辛萬苦到埃及來遊玩，就是為了品嚐炸雞呢！
到了西元兩千年，當然會有很多樂手在此充當河道工人，有的疏浚拓寬，想
為後世的人們開闢更多更好的水資源。有的忙著防堵支流亂竄，認為不照主流
走的河水通通是胡搞一氣，只會在沙漠中蒸發。最近這十年來，關心的人越來
越多，整個爵士流域，顯得生氣蓬勃。
當然，遊客是絡繹不絕，嗯，或許以前有段時間到埃及觀光不是這麼流行，
但是不管怎樣，現在，大家都承認這裡的文明確實值得仔細欣賞研究，很多觀
光客和研究者都常往這裡跑。
然後，就在西元兩千年，一些東張西望的人突然發覺，在遠處好像有點不對，
「那個地方是不是有個什麼東西高起來了？」，有些河道工人說：「河水根本沒
有往前流啊，那裡怎麼會有東西？！」其他一些人就說：「你白癡啊，河水當然
有通往那邊，但是我們這個Team還在蒐集建築材料，藍圖也還沒畫好啊，是
誰這麼快就蓋了個東西？！」
大家就很好奇地前往一探究竟，發現有人蓋好了一座大金字塔，這塔，還真高呢！
上面中英對照地刻著：「最高指導原則Prime Directive」「建築師 戴夫荷蘭
Dave Holland」。
摘自「爵士 出埃及記 黎時潮/蘇重」
以上，當然純粹胡扯，但是我們看到兩千年的爵士唱片，卻不得不說這實在
是個豐收的世紀末，爵士樂第一世紀的完美句點。在這一年裡，各路英雄豪傑
推出了許多不同方向、不同風格的作品，精彩的程度，直逼一九五零、六零年
代的爵士黃金時期。從兩千年這一年的爵士樂作品看來，世紀末這件事，確實
對樂手和唱片公司產生不少影響，許多總結、重新出發、宣示方向的企圖一一
出現，對爵士樂迷來說，還真是個好消息。
如果光從台灣的角度來看，這更是精彩的一個年份，爵士樂迷們在這一年裡
聽到了超過二、三十場大大小小的國外藝人登台演出，風格變化之多，樂手素
質之優異，特別是頻率之高，都是二、三十年來僅見。本土樂手的錄音作品，
也逐漸有一些成績。對於台灣的爵士聽眾來說，另一個好消息是：爵士樂成為
過去一年唱片市場極度惡劣的大環境中，受到衝擊最小的音樂種類之一。可能
是因為爵士樂本來就是小眾音樂，銷售規模和流行音樂比起來還遠遠不及，沒
有受到盜版商的青睞，還能夠在市場持續生存成長。
過去，和流行市場比較起來，爵士樂的銷售量永遠是微不足道的，但是這一
年來流行音樂受盜版和MP3、電腦燒錄片的多重打擊，銷售量一落千丈，相形
之下，爵士樂沒有受到多大影響，在唱片公司心目中，雖然爵士仍然不是什麼
搖錢樹，至少還能夠穩定經營，反而變成一門不錯的生意。
從市場的反應看來，儘管台灣確實存在一批對爵士非常熟悉的資深樂迷，但
是從整個銷售狀況看來，真正有影響力的，是以下幾件事情：
首先是「小野麗莎現象」：過去一年來，在台灣爵士樂市場最成功的一位樂手，
是日本歌手小野麗莎（Lisa Ono）。小野麗莎主打巴沙諾瓦風格，在幾乎沒有什
麼宣傳的狀況下，就登上整個台灣爵士銷售的冠軍，加上代理商在銷售成功之
後追加的電台廣告攻勢，以及小野麗莎大受歡迎的台灣演唱會造成的媒體效應，
這位在巴西長大的日本女孩，以愉悅、輕鬆、浪漫的形象，成功地擷取了台灣
聽眾的注意力，據我的觀察，至少在台北市，小野麗莎已經變成最流行、最時
髦的背景音樂之一，餐廳、茶館、咖啡廳、服飾店、大型賣場，到處都可以聽
得到。小野麗莎已經取代羅拉費琪(Laura Fygi)、黛安娜克瑞兒（Diana Krell），
成為當今大眾印象中的首席爵士天后。
其次，是個老話題了，即使在美國、日本，這個狀況一樣存在，那就是：「經
典消化」，似乎社會上永遠有一大群希望瞭解、認識爵士樂的「入門樂迷」，不
論這些樂迷是在什麼樣的情況下興起了踏入爵士世界的念頭，他們遇到的問題
都一樣：「我剛開始聽爵士樂，有什麼值得聽的好東西？」有趣的是，這個問題
的答案，在網路上也好，在各平面媒體也好，多年來都沒什麼太大的變化，不
是薩克斯風手史坦蓋茲（Stan Getz）的《蓋茲與吉巴托Getz & Gilberto》、小喇
叭手邁爾士戴維斯（Miles Davis）的《汎藍調調Kind Of Blue》，就是鋼琴手凱
斯傑瑞的《科隆音樂會Koln Concert》，問起歌手就是比莉哈樂黛（Billie
Holiday）、艾拉費茲傑羅（Ella Fitzgerald）、查特貝克（Chet Baker）。以上這些
都是偉大的音樂家，也都是了不起的經典作品，已經完全不需要宣傳促銷，代
理商只要好好地進貨，讓消費者可以在唱片行裡看得到這些作品，自然就有一
定的銷售量。
這個「經典消化」的現象，我們可以從另一個例子得到驗證：過去Fantasy
唱片旗下的著名經典，比如說鋼琴家比爾伊文斯（Bill Evans）的《給黛比的華
爾滋Waltz For Debbie》、薩克斯風手桑尼羅林斯（Sonny Rollins）的《薩克斯風
巨人Saxophone Colossus》，代理商進口的速度與鋪貨狀況一直不太理想，也就
沒什麼銷售可言，但是換由風雲唱片代理，進口上架之後，整個銷售的情況也
還蠻不錯的。可見這份「傳世經典」榜單，仍然相當有效。
由經典入門是件好事，只是，我很樂意提醒各位讀者，爵士樂的世界真是非
常寬廣，有很多很多了不起的作品不斷地出現，如果你喜歡爵士樂，錯過了這
些就在你眼前出版上市，和你屬於同一個時代的鉅作，實在是蠻可惜的。
以下，就是我個人心目中二零零年值得推薦的作品：
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