紫砂歷代名家
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北宋
早期紫砂時期。1976年，宜興丁蜀鎮羊角山發現紫砂古窯址，出土了早期的紫砂茶具殘片。經考証，其年代上限為北宋中期。據此，我們可以斷定，宜興紫砂器的生產歷史已有將近一千年了。宋人歐陽修。梅堯臣等都寫過歌詠“紫甌”的詩詞，或認為紫砂茶具在北宋已經誕生，而日受到上層社會的歡迎。1976年7月，在宜興丁蜀鎮的羊角山，發現古窯址的廢片堆積，其中有早期的紫砂殘片，泥色紫紅，泥質粗糙，手工技術不高，成品有明顯的火疵，復原所得大部份為壺。羊角山窯，判斷年代上限不早於北宋中期，盛於南宋，下限延至明代中期。這一發現，被認為印証了紫砂始於北宋的看法。
歷代名家（明朝時期）
文獻中確切記載的紫砂歷史，是從明代正德年間供春學金沙寺僧製作茗壼開始的。供春所制，據第一部紫砂藝術的專著－周高起在天啟年間寫成的《陽羨茗壼系》中所說，當時已經極難經見。現存傳世的供春壼；見於著錄而且很著名的有兩件：一件是“樹癭壺”，傳說曾為吳大澄收藏，後為儲南強所得，把下刻“供春”兩字，裴石民配製壺蓋，黃賓虹為之定名，現存中國歷史博物館：另一件是原羅林祥先生收藏，後藏香港條具文物館，壺底有“大明正德八年供香”兩行楷書銘款的“六瓣圓囊壼”。據顧景舟先生談，曾見過樹癭狀進有十二件之多，不合文獻所載供春壺的特點，似難以定為真品。不過，傳世供春獲作為明代中後期紫砂器的標志，時代賦予的地位還是不可忽視的。
明代中期
據明.周高起的《陽羨茗壺系創始》記載：金沙寺（宜興湖父鎮西南，為唐相陸希聲山房）僧搏紫砂細士，搜築為胎，規而圓之，刳使中空，踵捏口、柄、蓋、底，作成壺具。附陶穴燒成，人遂傳用。金沙寺僧的確切年代，已經難以查考。據推測應比供春年代略早，大概在成化~弘治年間（1465~1505）。考古發掘所見有明確紀年可考的紫砂實物，現在首推南京市博物館的一件藏品。這是一件提梁壼，通高17.7釐米，1965年出土于南京市中華門外馬家山的明司禮大監吳經墓，同出的有嘉靖十二年磚刻墓誌。這件盛的質地、制法，可與羊角山出上標本相比照，它的胎體近似缸胎而質地較細，壼面站附著“缸壇釉，証明當時燒制紫砂還沒有另裝匣缽，是與一般缸器同窯燒成的。吳經墓出土的這件壼，對於鑒定供春生活時代製作的紫砂器，具有很大的借鑒意義。大明正德~嘉靖年間（1506~1566）。據《宜興縣志》記載：大明正德間，有制帝名師供春，所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質商而堅。負有盛名，所制 “樹癭砂壺”為世間珍寶，現藏於中國歷史博物館。
金沙寺僧（約1506_1566）
供春（約1506一1566）
明代嘉靖~萬歷年間（1522--1619）。當時較著名的紫砂高手有董翰、趙梁、袁錫、李養心和時朋。時鵬、董翰、趙梁、元暢是嘉靖、萬歷時期的著名陶工，號稱“四大家”。清乾隆年間吳騫所著《陽羨名陶錄》說：董翰始創菱花式壺，趙梁多製作提梁式壼。他們的作品都有傳世，當然不多，收藏家和鑒賞家很注意鑒別考証。
董翰（約1567_1619）字後溪，始制菱花式命趙梁（約1567_1619）多制提梁式壺
李茂林（約1567一1619字養心善制小圓式壺上有銑書記號
時朋（約1567_1619）大彬之父時大彬（約158O_1650）時鵬之子時大彬，字少山，是供春以後最著名的陶藝大師。他生活在萬歷年間，所用陶土雜有炮砂，制壺不務妍媚，林雅堅致。最初仿供春作大壺，後識文學家、書畫家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發，一反舊制，專做小壺。這是紫砂壺藝史上一件重要的事情。茶論裏說：“壺供真茶，正在新泉活火，旋倫旋嗓，以盡色聲香味之蘊，故壺宜小不宜大，宜淺不宜深，壺蓋宜盎不宜砥，湯力茗香，俾得團結氤氳。“與時大彬同時代或稍晚的李茂林、李忡芳、惠盂臣都迎合時代的風尚製作小壺。
明代後期
紫砂名師時大彬及其弟子李忡芳、徐友泉，有“壺家妙手稱三大”之贊譽。時大彬所制茗壼，千態萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時壺”、“大彬壺”，為後代之楷模。萬歷時名工還有歐正春、邵文全、邵文銀、蔣佰. 陳用卿、陳信卿、閩魯生、陳光甫、邵蓋、邵二蓀、周後溪、陳忡美、沈君用、陳君等。萬歷後的名工有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承雲從、陳君盛、陳辰、徐令音、沈子澈、陳子畦、徐次京、惠孟臣、葭軒和鄭子候等。
李忡芳（約1580_1650）李茂林之子大彬門下第一高足
徐友泉（約1578_1644）名士衡
歐正春（約1578_1644）大彬弟子多制花卉果物
邵文金（約1580_1646）又名哼祥大彬弟子仿漢方式方壺獨絕
邵文銀（約1586_1648）大彬弟子製作文雅精巧
蔣柏誇（約1600_1644）名時英大彬弟了
陳信卿（約1600_1644）善仿時大彬李忡芳的作品
陳光甫（約1619_1654）仿供春大彬壺
陳俊卿（約1216_1661）為大彬弟子
沈君盛（約162O_1654）善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子制壺參酌沈君用的技法．
陳子畦（約1625_1690）善制徐友泉壺式
邵蓋（約1580_1636）制壺工巧，與大彬同時自樹規模。其篆章字法與邵亨裕、亨樣風格相同，當時有“邵家壺”之稱。
周後溪（約1581_1639）。
邵二蓀（約1580_1639）。
陳用卿（約162o－1661），俗名陳三呆了。製作工細，題款字體仿鐘繇筆意。
陳正明（約1596－1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620－1654）仿製名家作品，都極認真，神形酷似。
陳忡美（約1621－1655），婺源人，初于景德鎮做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，後來到宜興制陶。他善於配土，又擅長雕刻各種鎮紙、香盒等文房擺件。惜早卒。
沈君用（約16ic－1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配器上的“色象天錯，金石同堅”的贊語.以離奇著稱。人稱“沈多梳”。後因壼得罪官府而陷於冤獄。
徐令音（約162if667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰（約1620－1660），字共之。壼款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壼人中的書法家。
陳和之（約1621－1654）。
陳挺生（約1620－1661）。
周季山（約1615－1662）。
沈了澈（約1610－1666），桐鄉縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
惠孟臣（約1620－1671）。
歷代名家（清朝時期）
陳遠（約1651-1722），字鳴遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。善於制壼、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來的甚少，有“宮中艷說大彬壼，海外競求鳴遠碟”之譽。款式書法比徐友泉、沈子澈還好，有晉唐風格。
王友蘭，康熙四年（1665），曾制蘇州拙政園茗壼
金世衡（約1683－1783〕，“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。
邵基祖。
邵元祥。
方曾三。
邵玉來。
邵玉延。
邵旭茂。
鄭寧候（約1698－1766），善摹古器，書法亦工，制壼服薄而堅致、規矩。
惠逸公（約1766－1831），逸公制壼，大小均有諸色泥質俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提並論，故世稱“二惠”。只是孟臣製品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有餘，渾樸不足。惠逸公書法楷行草書俱長，而楷書尤有唐人遺意。刻字用竹刀或鋼刀，或飛舞或沈著，壺的泥色最奇。小帝制得很好，但比不過手制大壺古樸可愛。
華鳳翔（約1683－1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。
陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702－1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。
許龍文（約1701-1755），荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。
范章恩（約生於1740〕，字迪恩。在宜興制壺頗負時譽。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風格嫻雅，
骨肉亭勻。題名書法似米芾。
潘大和（約1761-1820）。
葛子厚（約1760－1850）。
楊彭年（約1772－1854），字二泉。乾隆時制壺多用模子，彭年制壺則用時大彬捏造法，雖隨意製成，自有天然風致。嘉慶時陳曼生請其制壼並書，文人壺風大盛，將紫砂壺導入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”.。
楊寶年、楊風年（約1773－1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。後者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。
吳月亭（約1812-1864），字竹溪，為楊彭年後輩，善雕刻。
馮彩霞（約1790－1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請去制壼。書法學歐陽詢，間有草書。
歷代名家（清末民國）
任淦庭（1889_1968）紫砂裝飾藝人。
裴石民（1892_1979）為供春的樹癭壺配製了壺蓋。
吳雲根（IS92_1969）作品以竹子題材為主，實用美觀。
王寅春（1897－1977）喜制各類方器及筋紋器茶壺。
朱可心（1904－1986）原名開長、凱長。新中國成立後，設計了梅樁壺 “報春”等十幾種新品，以花卉見長。
顧景舟（1915年I0月18日一1996年6月3日）原名景洲。受藝友提議謂“藝海一景舟，鼓足風帆，勇往直前”。.
蔣蓉（女）(1919--）高級工藝美術師、中國工藝美術大師、中國工藝設計協會會員、澳門工藝美術家聯誼會名譽顧問。
徐漢棠（ 1913－）生於紫砂陶業之家， 50年代隨顧景舟學藝，技術全面。 1932年出生，高級工藝美術師、中國工藝美術大師、江蘇省陶瓷美術學會理事、中國陶瓷協會會員、中國輕工業設計協會會員、中國工藝美術學會高級會的、上海紫砂協會理事、中日陶瓷研究協會顧問，現為無錫市政協委員、宜興紫砂工藝二廠研究所所長。五十年代初拜當代紫砂泰斗顧景舟為師，成為其第一個弟了。舊55年進蜀山陶業生產合作社（紫砂工藝廠前身），1955年被派到無錫學習，開創紫砂模型生產新工藝，設計了千蓋的鐵模壓坯，石膏模注漿等新品，1965年為上海市盆景協會設計製作250種花盆，一時滬上叭收藏“漢棠盆”為快。1970年設計創作的什錦水平克（一套十件）參加中國工藝美術展覽赴美國展出，該產品引起廣泛的汪意和興趣，以致長年暢銷不衰。1975年參加中央工藝美術學院舉辦的日用陶瓷美術設計培訓班學習。同年參與宜興陶瓷公司主編的《紫砂陶器造型》的實物測繪、制圖工作，該書由輕工業出版社於1978年出版，其作品運用紫砂開片冰紋手法，使紋理妙若天成，壺蓋移位，線紋吻合。其不僅用鋪砂，調砂等裝飾手法，還運用禮花、邊花、填花等多種手法，1979年宜興陶甕展覽在北京故官展出，其作品吸引眾多觀眾，1979年從紅木雕刻鑲嵌銀絲的工藝中受到啟發，與徐秀棠，鮑忡梅等研討，終於創作出二套《十五頭嵌銀絲咖啡具》，“紫砂鑲嵌銀絲”的新工藝從此受到藏家鐘愛，1980年《四方冰紋壺》獲全國陶瓷美衍設計評比憂秀獎；1982年《上六茶具》獲全國陶瓷美術設計評比二等獎; 《雜錦水平壼》，《微型雜錦壼》獲江蘇省四新產品特等獎及一等獎。1986年應邀到香港作技術表演，各大報紙、電視台均作報道，《歲寒三友》、《三菱花》和《大型掇壺》受到高度評價。1987年香港海洋公司舉辦展覽，其以海濤為題設計了《碧海明珠壺》、《古碑窺今壺》參展。1985年又以《寒江獨釣》參加香港華翠公司舉辦的“宜興紫砂當代名人作品展”， 1992年應台灣民族文化基金會邀請，與胞弟徐秀棠到台灣進行學術交流並到東海大學講學，操作示範。1997年兩件大型作品參加在上海舉辦的“首屆中國現代陶藝展”。
徐秀棠（ 1937－）漢棠胞弟， 1937年12月生，高級工藝美術師、中國工藝美術大師、中國美術家協會會員、中國陶瓷美術協會理事、江蘇省文史館館員。.
新中國時期工藝美術大師(9名) 1996年江蘇省政府授予
顧景舟（l915－1996 ）原名景洲，有年曾用藝名“景”“景記”“曼唏”“武陵逸人”、“荊南山樵”“瘦萍 ”，七十後愛用“壼叟”、“老萍”。
蔣蓉（I919－）原名蔣林鳳，生於紫砂世家，以善制肖形仿真的文房雅風及壼類見長。風格構思奇特，配色巧妙，做工精細，形象逼真，充滿童趣。作品有荷花壼，荸薺壼，蓮藕酒具及白果計。
徐漢棠（1913-- ）生於紫砂陶業之家，50年代隨顧景舟學藝，技術全面。
譚泉海（1937－）別號石泉，1958年隨任淦庭學習紫砂刻畫技藝，1975年入中央工藝美術進修陶藝課程，書法繪肉功力紮實作品多樣，所刻字畫挺秀細膩。
呂堯臣（l943－）1958年入大興紫砂工藝廠，隨吳雲根學藝，年代開始創作紫砂造中，風格清新，製作精緻，多次獲獎。
汪寅仙（1943－）別號朝陽，1956年入宜興紫砂工藝廠，先後跟吳雲根，裴石民，朱可心及蔣蓉學藝，1975年入中央工藝美院進修陶藝課程。作品以塑器見長，構思奇妙，製作精細。
何道洪（1943－）1958年入宜興紫砂中學後轉入子砂廠，師從王寅春、裴石民，1975年入中央工藝學院進修陶藝課程。
鮑志強（1946－）1959年入宜興紫砂工藝廠，隨諸葛勛、范澤林學習紫砂刻畫技藝，後得任淦庭1975年入中央工Z美院進修陶藝課程。
工藝美術名人（9名）1996年江蘇省政府授予
李昌鴻(1937－ )1955年進宜興紫砂工藝廠隨顧景舟學藝，1959年後擔任技術管理及行政工作。
許成權(1939－）別名承權，1955年進宜興紫砂工藝廠，師從朱可心，1958年後專事藝徒訓工作，功底紮實，以梅 題材的塑器見長。
吳震（1941--）1961年進宜興紫砂工藝廠，先後跟吳雲跟、朱可心學藝。
謝曼倫(1942- ）1955年進宜興紫砂工藝廠，師從範正跟、朱可心學藝，作品以竹節樹為題材，風格紮實，技法細膩。
周桂珍(1943－ ) 1958年進宜興紫砂工藝廠，先後跟顧景舟、王寅春學藝、制壼以幾何造型為主，線條流暢，做工細致。
鮑仲梅(1944- )1959年進廠隨任淦庭學習刻畫枝藝，70年代探索紫砂裝飾新工藝，創造以金銀絲鑲嵌裝飾的新工藝，技法精到，廣受歡迎。
顧紹培(1945- )1957年入紫砂中學，1958年進紫砂廠師從陳福淵學習盆藝技術。作品類型多，茶具、瓶、盆做來得心應手。
潘持平(1945- )1957年入紫砂中學，1958年進紫砂廠師從陳福淵學制花盆。1964年閞始獨立設計紫砂花盆，1981年後在顧景舟指導下製作茶壼，作品以方壼見長，規矩挺括。
歷代名家（現代名家）
高級工藝美術師（23人）
李碧芳 儲立之 曹婉芬 張慶成 范洪泉 葛明仙 何挺初 張紅華 毛國強 周菊芳 咸仲英 淩錫苟 程 輝 周尊嚴 沈漢生 夏俊偉 曹亞磷 邵新和 范永良 劉惠大 楊勤芳 陳建平 吳同芬 徐達明 顧道榮 高麗君 王石耕 束旦生 吳亞平 吳祥群 陳國良 束鳳英 江建祥 吳 鳴 季益順 施小馬 儲集泉 何六一 吳扣華 倪順生 葛陶中
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