我的音樂生活 海戀 (John Masefield) 我要重下海去， 去那寂寥的大海和長天， 我只要一艘高高的航船， 一顆星星為我導航； 我只要海輪的倔強， 海帆的震顫， 海風的歌唱； 只要海面上灰濛濛的霧靄， 灰濛濛的破曉曙光.... *音樂評論,私人感性空間

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三. Bill Evans Trio(1959-1961)
(feat. Bill Evans on piano, Scott Lafaro on bass and Paul Motion on drums)


1961年7月3日, 貝斯手Scott LaFaro在新港爵士音樂節上和Stan Getz合作的最後一場演奏會(這場音樂會得一些錄音後來收錄於他的唱片[Rare Live]中)結束後, 去拜訪了他的高中老同學Frank Ottley, 他們在一個名叫Cozzie的當地小酒吧相聚, 然而在離開這個酒吧之後的一場車禍中, 這位前途無量年僅25歲的天才貝斯手和他的這位朋友悲劇性地離開了人世. 這場意外, 造就了Bill Evans 鋼琴三重奏非凡的傳奇性.

然而Bill Evans鋼琴三重奏的最非凡和偉大之處卻是在於Bill Evans對三重奏樂手間互動性的開放態度，這種態度爲這三位技藝高超，心靈相通的樂手開闢了無限的空間,在短短兩年時間中他們帶給爵士樂以深遠的輻射力，對我來說，整個獨具魅力淩駕於時代的三重奏是難以超越的。

1959年，在Miles Davis經典的[Kind of Blue]中，Bill Evans就完美地地展示了他古典鋼琴的背景和對敍事情歌敏感獨特的詮釋邏輯. 其中優美的”Blue in Green”也成爲了Bill Evans自己最美妙的創作曲目之一. 當年10月, 在一場演奏中Bill Evans第一次遇見Scott LaFaro, 他立即明白, 這就是他要找的Bass手. 當年12月這個三重奏第一張錄音[Portrait Of Jazz] 誕生, 唱片展示了這個三重奏之間令人驚奇的演奏效果, 在標準曲”Autumn Leave”中, 那些開創性的夢幻般樂手閑的互動, 特別是鋼琴手Bill Evans和貝斯手Scott Lafaro之間精細而富創造性的對話, 開創了鋼琴三重奏的新時代. 1961年初的[Explorations]中, 他們演繹的一些標準曲如”beautiful Love”和”How Deep is the Ocean”等成爲了鋼琴三重奏難以逾越的典範.

1961年6月25日這個夢幻般的星期天晚上, Bill Evans, Scott LaFaro and Paul Motian組成的三重奏在紐約前衛村的現場留下了夢幻般的[Sunday at the Village Vanguard ]和[Waltz for Debby], 這裏Scott Lafaro不再僅僅是只注重低音的貝斯手, 相反, 這三件樂器獲得了同樣多的即興空間, 他們這種超前的理念在獲得了完美的聲響的同時完全影響了後來的前衛音樂. 儘管這裏得許多曲目都有不同版本, 然而每一個版本都有讓人驚奇的不同的體驗.

在夜深人靜時分, 當我把這張[Waltz For Debby]推入唱機, 唯一的一晚，就那么一刻，40多年後，優雅和感動在上海的夜空重現. My Foolish Heart…緩緩傾訴, 悠悠蕩漾.

巔峰唱片推薦: [Waltz for Debby] 1961 Riverside