今天去看了 如果哪天再來台北演出 還要再看
這和小時候看的故事中的意境不太一樣
老實說第一個小時很多看不懂的地方
不死心的現在正在網路上搜尋一些"解說"
但是文章都是互相超來超去 愛用"米其林"形容舞者的服裝 討厭
還是有找到一點資料
好像稍微了解一點了 但還是好想再看一次
非常不一樣的視覺效果
好後悔上禮拜沒看"奧菲歐與尤麗蒂茜"
希望再來台北表演
http://www.twbbs.net.tw/2341960.html
如果，灰姑娘仙杜麗拉（Cinderella）是戴著面具假髮、身著「米其林輪胎人」般的
臃腫
服裝，王子還會為她著迷嗎？法國重量級編舞家瑪姬．瑪漢在廿三年前，為里昂歌劇院芭
蕾舞團編創的現代芭蕾舞劇《灰姑娘》，顛覆了灰姑娘童話，也顛覆了芭蕾。這齣戲三月
將來台演出，觀眾可見到瑪姬．瑪漢的魅力。
瑪姬．瑪漢是當今法國編舞家翹楚，經常被評論家拿來與德國的碧娜．鮑許相提並論，
兩人的創作都屬於舞蹈劇場，將舞蹈結合劇場，更有出人意表的舞台視覺。她總是用幽默
諷刺甚至激烈顛覆的手法，揭露社會的醜陋以及人們對當代社會的不適應。
一九八五年委託瑪姬．瑪漢製作《灰姑娘》的里昂歌劇院芭蕾舞團，自一九六九年成立
以來，以精湛的古典芭蕾技巧知名。之後舞蹈團的走向逐漸多元化，開始邀請頂尖的前衛
編舞家如威廉佛塞、比爾提．瓊斯、崔莎．布朗等為舞團創作新舞碼。《灰姑娘》是瑪姬
．瑪漢卅五歲時的作品。傳統的芭蕾舞劇喜歡以童話為題材，然而，瑪姬．瑪漢的《灰姑
娘》，不管在舞蹈技巧、舞台效果以及內涵上，都顛覆了古典芭蕾。
她的舞台背景為三層樓高的立體玩具屋，是座透明的夢幻宮殿。其中穿梭著許多舞者扮
成的奇特玩偶，以及機器人娃娃和許多小玩具。她以細膩多變化的舞蹈動作搭配廿世紀俄
國作曲大師浦羅柯菲夫的音樂。
台北藝術大學舞蹈理論所助理教授林亞婷表示，古典芭蕾的舞者因為演出舞劇的關係，
面部與身體的表情很重要，女主角會面對觀眾迎合觀眾而舞而笑，男女主角也會盡量展現
個人高超的旋轉跳躍芭蕾技巧。
然而，瑪姬．瑪漢的《灰姑娘》將舞者的臉用面具遮起來，用米其林輪胎一樣胖胖的娃
娃裝扮檔住身材，部分沿用古典芭蕾技巧，其他全被拋棄，舞者必須用更強烈戲劇化的肢
體表達情緒。
古典芭蕾歌頌《灰姑娘》中王子找到灰姑娘的愛情，而瑪姬．瑪漢的《灰姑娘》則在看
似浪漫的角度中質疑社會現實。
瑪姬．瑪漢在首演前後曾接受訪問談到，「《灰姑娘》這故事其實包含社會階級的觀念
，像是灰姑娘這角色一定要變成王妃才會幸福嗎？愛情難道不是最重要的嗎。這童話卻暗
示著，只有富有的王子才能為灰姑娘帶來幸福，如果你是窮人你不會幸福。因此我在舞劇
中讓王子變成純潔的角色，因為王子不能為自己天生的財富負責，身邊卻老圍繞著許多壞
人，其中也包括了灰姑娘。」
在她的《灰姑娘》中，灰姑娘這角色不再是老是被欺負的純潔女孩，她是現實世界中有著
人性善惡的女生，一心想要改變自己的生活，有著不少成長挫折。
林亞婷說，瑪姬．瑪漢沒有刻意摧毀童話中神奇特色，而是在失落的天真中製造出一股
傷感。並在這舞劇中揭露各種不同層次的痛苦、喜悅、溫柔與人性慣有的嫉妒與惡毒。
關於編舞者
以驚人的視覺表現，而獲得全世界最具有想像力編舞家之一聲譽的 Maguy Marin ，出生
於土魯斯，父母為西班牙移民，八歲起開始習舞。 16 歲時，因為其優異的成績，而獲得
到巴黎 與 Nina Vyroubova 學習一年的機會。 1972 年時，進入由編舞家莫里斯 ‧ 貝
嘉（ Maurice Bejart ）所創立，位在布魯塞爾的舞蹈戲劇學校 Mudra 就讀。這所以多
元且開放教學著名的學校，不但開啟了她多面向的創作思維，也遇到多位日後合作無間的
重要舞者。而後，她擔任 Bejart 的 Ballets du XXe Siecle 的 舞者，並於 1976 年發
表編舞作品《 Yu-Kuri 》。 1978 年與 Daniel Ambash 創立芭蕾舞團，同時也積極地與
其他編舞家及舞團合作，不斷推出新的作品。 1985 年，她為里昂歌劇院芭蕾舞團所製作
的普羅高菲夫的《灰姑娘》，在 1987 年紐約首演後引起轟動，之後舞團經常前往美國巡
迴演出。 1988 年 榮獲法國文化部頒發「法國國家文藝騎士勳章」。 1992 至 1994 年
期間，她擔任里昂歌劇院芭蕾舞團的駐團編舞工作， 2003 年並獲得 Samuel H.
Scripps/American Dance Festival Award 的終生成就獎殊榮。 Maguy Marin 的舞團 曾
三度來台演出，名作《 May B 》與《 Coppelia 》（ 柯碧莉亞 ）更是早在 LD 時代，
就已讓無數台灣的舞迷驚豔。
