一、前言（現代小說發展簡述與後設、女性描寫）
現代小說的發展，可大約分為三階段：（1）五四以來的白話文學、（2）日據時代臺灣文學、（3）國民政府遷臺後的臺灣小說。西元1983年以後，由於解嚴、開放黨禁、報禁等，使得大陸、香港、海外、臺灣作家互相交流，各種內容、形式之作品以多元化呈現，小說發展可謂到了眾聲喧嘩、百家爭鳴的時代。而小說手法到了後現代也產生了變化，有所謂後設小說（metafiction）的興起，開始懷疑文字的透明度，並顛覆作者在文本中的絕對權威，其所顛覆的傳統，正是十八世紀小說興起後繼之而興的浪漫主義與寫實主義。另外，晚近台灣女性論述逐漸有本土化的趨勢，對台灣女性文學的評論增多，一方面以名作家著作做為探討中心，另一方面則是討論所謂「閨秀文學」現象。以下便以小說中的女性為出發點，討論其在現代（包括後設）小說之下的描寫。
二、作品選讀
1.郭松棻－－奔跑的母親
2. 黃碧雲－－十二女色
3.駱以軍－－降生十二星座
4.林耀德－－惡地形
5.李渝－－朵雲
6. 賴香吟－－虛構與紀實
7. 黃凡－－如何測量水溝的寬度
三、正文（作品中的女性書寫與後設手法之關係）
傳統小說家認為作者可以在文本裡完整反射 (reflect) 事實，但後設小說家卻指出，小說呈現的世界往往只是現實世界的折射 (refraction)而已，是一種扭曲的鏡像，而並非真實，也就是說，作者將與讀者站在同一條線上來審視這篇小說，作者從文本中抽離，並使用多元、破碎、交錯、不連續的筆法成就小說之架構。在「奔跑的母親」中，作者以回憶與現實穿插的方式，表達對母親的情感，以母親奔跑的形象渲染深沉、懼怕、憂傷的心情，母親是一溫婉美麗的女性形象，描述其生在傳統社會規範之下的渴望及內在叛逆，故事高潮在於廖的一語道破，認為奔跑的是「我」而非母親，以及最後點出母親的死亡，結構看似完整，事實上情境運用不連續，充滿弔詭氣氛，用夢境、回憶、現實交錯書寫。而「十二女色」之中，對於傳統女性描繪的反動十分強烈，結構由單篇極短篇組成，十二種女人，十二種相貌，文字辛辣而魅惑，詭譎荒誕但投射出女性深處思維，利用成語替女主角取名，時而諷刺、時而貼切，故事中對話極少，人物刻畫相當純粹，描寫女人的情慾世界或者堅守孤獨背後的蒼涼，句法破碎卻也在虛實之間徘徊，將女性書寫與後設筆法巧妙連結。「降生十二星座」是現代小說中具有前衛風格的作品，描寫的女性主要有電玩中的春麗及現實裡的鄭憶英，同時情節也在螢幕內與螢幕外、過去與今日中交錯進行，並用星座串連不同人物的特質，結構繁複緻密，劇情迷亂而糾結，給人一種不完整的感受，同時也具有對女性的迷思，春麗的真實或虛構，故事中的「我」對愛情的重新思考，降生在「我」身旁的任何女人，是遙遠而神秘，這種迷離而破碎的情節鋪排，使得荒謬中的真理存在於顛覆傳統的手法之上。在「惡地形」裡，筆觸大膽、細膩，對於女性及女體的描繪赤裸，明信片中的B女與真實在他身邊的G女，兩個互相比較卻也虛實相映，甚至明信片中的女人圖像在情感上反而真切，利用對地形的雕琢描寫，建立詭異並充滿情慾的意象，性的滿足並未帶來真實感，進而將情感寄託於虛構的人物之中，同時對男女關係有重新思索的意味，構成篇外的意象組織，情節不那麼破碎但卻將題材翻新。然而「朵雲」，豐富了女性書寫的空間，少女的純真與婦人的沉靜對比，情節交錯，拉長了作者、讀者與文字的距離，夏教授一生的蒼涼及阿玉浪漫的情懷無疑是明顯對照，層層疊疊的鋪敘是對文字的清楚掌握，文筆淡沱卻不失真，風格溫婉，構成女性書寫美學與後現代文字實驗的境界。在「虛構與紀實」裡，主角必然是謝彩文以及進行書寫的那個「我」，謝彩文的遭遇是對女性形象的諷刺與醜化（矮胖、油膩膩的捲髮、具有病因的體態），她在人群中受到排擠，終而因病死亡，作者以最樸實的筆法鋪敘，試圖在小說裡寫小說，並試著刻劃悲劇性質的少女形象。而作者是從故事當中被抽離出來的角色，具有後設的本質，並在虛構與紀實之間找到平衡或者做自身經驗的投射，文體曖昧而情節簡單，具有實驗意味。最後討論的是「如何測量水溝的寬度」，名符其實為後設寫法的作品，瓦解寫實的神話，同時強調語言文字不能完全呈現真相，可以以假亂真，全文情節散漫，無論情節舖設、主題架構或敘述口吻，都顯得即興而零亂，一句「未卜先知」，衝破整個情節的架構，達到小說的高潮，而就女性的描寫而言並非重點所在，所以此處不予探討。
四、結論
在這七篇作品裡，有深刻的女性描繪，黃碧雲（十二女色）對女性私密情感的描寫，對於以往以懷舊為主的「閨秀文學」，如林海音、張秀亞等，是項反動和顛覆，大膽、血淋淋的陳述，刻劃不同女性的遭遇與秘密，具時代感；女性主義文學理論探討背後的終極關懷，是進一步推動對既有男權中心文化的反思，我們保護女性，認為女性有獨立私人的空間，所以對於陰性書寫的興起，應該持著冷靜客觀的角度，然而書寫女性的作者不僅止於女性本身，許多男性作家筆下的女性也是真實赤裸，精確的剖析女人在生命裡的地位（降生十二星座、惡地形），筆觸也是前衛而細密，並且流露掙扎、矛盾的情感。女性書寫興起之餘，其在後設小說中的發展我們樂觀其成，重新反省小說的真實性，在它破碎不完整的架構之上，能夠有更臻成熟的技巧性突破。
五、參考書目
（此處略）
3.28
文章定位：
