說實話，2000年至今的華語樂壇，令人驚喜的聲音實在少之又少，沒有特色的同質化音樂，沒話找話說的固定宣傳模式，就算是有特色的音樂和有潛質的藝人，在這樣的環境裡也很難有出頭天，紅了，就代表你押對了寶。作藝人像是在賭博，重點不在你用不用心，只在你好不好運。
不過，前一陣子孫燕姿的出現，則是一個大大的驚嘆號。打開她的CD，其實也打開許多人充滿疑問和好奇的話匣子，相信從她的音樂裡，有許多話題，是我們可以一起討論的…
※ 營養均衡、頭好壯壯
這不是在說孫燕姿的身材，而是指她一路以來極為良好的音樂教育。孫燕姿小的時候即受過古典鋼琴訓練，因此鋼琴也成為她日後使用及創作的主力樂器，而在製作人李偉菘開設的「李偉菘音樂課室」當中所受的專業訓練，則是她出擊成功的一大關鍵。李偉松在5年前淡出唱片製作的工作，投注全力在這間音樂教室上，由他自己擔任講師，將音樂的魔力深入淺出的教授給學員。而這間音樂教室和一般的音樂教室不同的地方，在於李偉菘除了提供樂器及歌唱的教學訓練之外，更以實作經驗，培養學員創作、製作甚至幕前表演的能力。孫燕姿就是一個「從無到有」的最佳範例。她從完全沒有創作經驗和表演經驗，直到接受了課程之後，被李偉菘發現她的潛力，一方面引薦至唱片公司，一方面則以過來人的經驗給她最有力的協助跟訓練，一年多的時間，她已經交出了耀眼的第一份成績單。先天充滿音感，加上後天的專業訓練，讓孫燕姿的音樂營養非常均衡，自然以頭好壯壯的姿態在樂壇大放光芒。反觀國內同類型的教學機構，都無法做到像「李偉菘音樂課室」一樣跟唱片圈環環相扣，也因此造成了人才跟唱片圈之間供需失調的狀況，我想孫燕姿的經驗倒是值得國內相關人士思考及改進。
※ 新一代的過江鳳出線了嗎？
台灣是華語音樂最重要的作戰陣地，因此儘管新馬、大陸、香港等地的音樂人都在創作華語音樂，都有屬於當地的區域藝人，但是他們若要開創演藝生涯較大的格局，就一定會以台灣作為根據地重新出發，而近年來這股風潮尤以女歌手為最，舉凡來自星馬的柯以敏、陳潔儀、許美靜，來自大陸的那英以及成績斐然的梁詠琪、陳慧琳等人都是例子。1999至2000年間，新一代的過江鳳更積極的來搶食台灣的歌壇大餅，像梁靜茹、陳明、丁薇、蔡健雅、陶莉萍、戴佩妮、盧春如以及我們討論的主角孫燕姿都是實例。和本地歌手相比，似乎她們比本地歌手要有實力，素質又比本地歌手稍高。這是為什麼呢？新加坡另一位製作人許環良的意見，或許可以給我們這個答案。他表示，新加坡地方小，不像台灣人口眾多，誰都可以當明星。在新加坡如果能有演藝發展的機會，是一項非常大的榮譽，而如果藝人能闖出一番成績，甚至揚名海外，他們在當地所得到的掌聲，相信和台灣人給予張惠妹的掌聲是同等的，也因此新加坡藝人對自己要求非常高，也十分愛惜羽毛。同理可證，其他地區的女歌手也是以相同的心態來面對嚴苛的台灣市場，也渴望能夠衣錦還鄉。自然她們的素質會比較高。所以我們雖然還不能說新一代過江鳳的勢力已然形成，但是這些歌手在未來在本地樂壇各據一方，應該是必然的現象，本地女歌手要加油啊。
行文至此，我相信孫燕姿的一夕成名絕非偶然，因為在外在的部分，她有國際唱片公司的支持，有優秀的幕後班底，有一個很好的老師兼製作人；而在內在的部分，她積極的充實自己的音樂素養，認真的把握演出機會，從目前的銷售成績看來，她的確讓天黑黑的樂壇撥雲見日，而我也相信有了孫燕姿的經驗模式，我們的樂壇將會有更多高品質的新血加入，這絕對是項利多的好消息，也是我們所樂見的。
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