將風握於手中.遠望 各種非流行的話題 各種冷門的題材 在那些我們被催眠下遺忘的 我想在此留下記憶

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各位有沒有看過香港人拍的電視劇呢？這些經常以金庸小說或中國民間故事改編而成的電視節目最明顯的特色就是，對歷史的毫不考究，不論是秦漢唐宋，戲服，場景永遠是那幾個，劇中的演員看來就像能穿越時光的一夥人。但是，一般觀眾卻不會覺得港劇難看，這是為什麼？ 香港是一個商業化程度很高的地區，一旦無法在競爭中得勝，就會被市場淘汰。因此，編劇們必須在劇本上推陳出新，不斷地製造一段又一段的高潮，以吸引人們收看。台灣出現的許多『金色摩天輪』式的電視劇，即是受到港劇的影響。如果這是港劇的完全複製，那相聲瓦舍的『上次、這此、下次』就是從港劇取來之橫的移植。 他們的共通點在於將歷史作為拼貼的手段，以歷史作為浮面的笑料而不去思索深層的價值，當宋少傾在舞台上辦日本總督出現並跟御天十兵衛對話時，他完全不理解，這雖然能取悅年輕一代的觀眾，但將一段複雜的殖民歷史用吳宗憲式的語彙托出，是侮辱並偏化了此一時代。台上的演員巧妙地運用群眾趨性（掌聲）推進此劇，卻無察覺當觀眾熱列的股掌要求宋少卿（總督）用自身剛才說的手段表演切腹時，他們期待的是自死亡的姿式與血腥而帶來的終極爆笑，不理會先前的內容，人們的回應說明了他們想看的是什麼？ 相聲是不是一種舞台劇？如果在大陸，答案是否定的。但在台灣，自賴聲川重新的將相聲推回人們的記憶，並由瓦舍承接此一形式時，相聲的定位即不再清晰。瓦社此次的作品既要求深意（大部份失敗了），且妥協於觀眾的既定印象（就是進場買個笑但還是失敗），得出的結果就是一個不知為何物的失敗八點檔。