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2007-06-03 22:01:06| 人氣1,229| 回應4 | 上一篇 | 下一篇

臺靜農先生隸書聯賞析

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臺靜農簡介/
臺靜農先生是著名的文學家和文學史家；他的一生幾乎橫跨二十世紀，目睹舊中國的變遷，西潮東漸，經歷了革命、五四學運、抗日戰爭，最後落腳於台灣。然而不論時局如何變遷，臺先生堅守學術崗位，一生治學，文學、書畫、經史，卓然為一代大師。書法對他而言；原是自修的功課，也是抒懷解鬱的良方。由於時局所限，才思抱負未能盡興發揮；曾在自序中提及﹕「戰後臺北，教學讀書之餘，每感鬱結，意不能靜，惟時弄毫墨以自排遣，但不願人知」。退休後潛心書藝，成了晚年最大成就。七十歲之前作品甚為少見，八十歲前後的臺靜農才展現出剛勁挺拔的自我風格。
（取自網路資料）
賞析/
臺靜農先生在書法上的成就多數人認為是行草書，然敝人卻認為該是隸書，其行草雖脫自倪元璐而綜何紹基之筆韻成自家面目，但用筆轉折時有弱處，反不若其作隸，遒勁厚實高古，且氣度宏偉。
此二聯是被收錄於其作品集中之佳作，第一聯為自運創作，第二聯是臨集『石門頌』之意臨作品，但兩聯都有著濃厚石門氣息。
因為第二聯為臨寫之作，基本上是『石門頌』風格，放在此主要是提供大家參考石門氣味。上面這聯為其創作，我們就來淺析一下他的妙處。
『天地堪懷古.江山獨賦詩』上聯天字地字明顯出自石門頌，主筆右捺舒長而燕尾如『古隸』，未做出厚重切筆，這特徵在臺靜農隸書中是固定特徵，源自石門頌，雖然臺靜農先生遍臨漢碑，臨池出入者多，然依敝人研究，主要得力於『史晨』『華山』『張遷』『石門』等碑，又參入何子貞、鄧頑伯筆意，以此成其分書面目。
在字的結體上，十字都有著方整感，這是來自『張遷』『衡方』等碑之影響，如下聯之『詩』字，幾乎是脫自張遷碑。
以臺先生字跡跟作書照片比對，臺先生似乎偏愛細瘦長尖之筆，因此在其作隸書時緊守中鋒，運筆極緩，由字跡可以感受到他寫字時專心一意，行筆專注而緩慢，每一筆都顯現出強磨擦力，遲且澀，雖然有些讓人感到輕微的凝重感，卻因為結體寬博體勢大方而造成氣度不凡。
臺先生除書法成就外，亦台灣文壇一碩儒，著作論述甚多，一生作育英才，在這運筆前進的當下，也為作品注入文人氣息與涵養的沖和境界，他的作品都處處透出他在『字外功夫』上修行高深，讓我們在欣賞他的字跡時，也感染到一股澹泊與雋永。



2007.6.3 墨魂解析
**本文原發表於『台灣書法論壇』
網址/http://myforumtaiwanne.dz.forumable.net/tc/index.php

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台長： 墨魂

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chungwei
我是書法肉腳..不知道可不可以發表自己看法? :p
我比較喜歡 臺靜農先生 自運的那幅. 感覺比較輕鬆自在且富有變化, 但卻不失古樸高雅. 運筆之間, 彷彿有看到了點 何紹基行書運筆的味道..
再來, 我個人很喜歡 盪筆 的感覺. 天地堪懷古 的 &quot堪&quot 盪得好自然好棒 @@
2007-06-07 19:46:04
版主回應
呵呵！您所謂『盪筆』是指那個動作？是曲線擺盪嗎？
2007-06-14 18:41:52
chungwei
對啊....我是說那曲線擺盪. 因為我想不出是否有專有名詞, 就自己發明一個. 就是有點類似黃山谷看到船槳划水所體悟出的筆法.
2007-06-19 14:26:57
墨魂
呵呵！黃庭堅的見縴夫拉船不是指筆搖動前進，而是指『澀進』，因為江水朝下流，下去很輕鬆，但回程要逆上，這時船無法上航，就必須要找來兩岸縴夫以人力綁繩索拉船上去，這時江水朝下流，縴夫要出很大力氣才能拉動船上行，這種逆水勢前進要克服阻力，相當艱澀，所以黃庭堅體會出運筆前進也該跟紙張保持一定磨擦力，寫出的線條才會沈穩有力。
其實過多的『顫筆』是一種筆病，會影響到整體節奏跟構成，不宜太多。
2007-06-20 19:23:51
春藥哪裡買
很讚的分享~~!


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2020-01-10 00:49:11
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