‘’轉徹器無聲無息的運作，改變了火車的軌道路線。’’
火車的既定路線被經濟的無聲轉徹器給改變，許多的無知 {缺乏經濟知識} 的人，因此掉到信用卡地獄或經濟酷斯拉的大口中被吞沒。
前幾日深夜’喀’完書盡然到凌晨五點，是宮部美幸的《火車》，因為快看完了，忍不住看到結尾，商業小說與漫畫或連續劇都有這種毀人的驅力。因為啟動腦部的零件單一，以致易有一種被迫症傾向，不停想知道接下來呢？
[火車]故事由受傷警探，受”太太堂哥之子’’的託付，尋找失縱的未婚妻開始！逐部發現失蹤與個人{家庭}的經濟崩盤相關，死亡與命案也就此產生。兩個經濟不良體制的女受害人，幾乎也是社會邊緣人，都無父無母孤單一人與經濟惡力博鬥，也應該都是良善的人，為了要逃離黑暗，卻引動殺機殘害，這其中的孤單與謀殺都份外悲涼可畏。
書中藉由律師口中訴說：消費者信用只有兩公尺的身高，卻有十公尺的影子，無差別的過度授信與過高的利率和手續費是問題所在。所以造成個人及家庭的信用擴張，而惡性循環讓人超脫不了而毀滅沉淪。這些人的悲哀值得同情。這是宮部美幸1992年的作品，日本的泡沫經濟發生得早，經濟的崩盤現象卻也適用台灣這幾年在經濟上淪落的人們。很多議題只會在發生了普遍性之後才會為整個社會發現與重視。
宮部美幸有日本平成國民作家之稱，作品貼近常民生活及幽微心靈而深深觸動日本國民。唐諾說的好，相對的說─台灣的國民作家卻是八點檔連續劇！
比較好的台灣國民作家是台灣的電影，可惜商業電影的萎縮，害了小成本居多的本土電影名聲。電影[流浪神狗人]或[最搖遠的拒距離]、[忠仔]、[牯嶺街少年]、[愛情萬歲]、[悲情城市]、[飲食男女] 等等，台灣真的是用電影在寫本島的故事。學校及市府可以扮演推手，讓台灣的故事能見度和討論關心能多一些。
寫實推理比冷硬派恐怖的是人心的黑暗意識及謀殺手法的細膩描述。其實因看慣冷硬派推理小說，剛看[火車]時，對如此細膩謹慎的語氣剛開始不太習慣，{因為也不實際很久，很少看平凡大眾故事，之後就發現宮部美幸文字的吸引人之處。} 書中細說日本家庭人口普遍的縮減與親戚人際的疏離，而由此社會不可避免將有以爆發性、兇惡的力量來解決[無法成為該有的自我]及[無法擁有該有的東西]的忿恨的人們。
日本作家的確把陷入個各種困境的人一一點出，化日常為文字與故事的神奇，寫出各種文體吸引許多種人去閱讀與支持。從很平凡背景掘起的宮部美幸頗令人稱奇，也源自日本特別是一個光怪陸離往內努力發掘的奇異社會，台灣就不容易有這樣的作家與作品。
不過因為台灣被日本殖民過的源故，有些事物還是影響著我們的生活，例如說：戶籍或身份證！歐美沒有這樣的設定。好處據說是避免了重婚的發生，但壞處我想是人永遠被戶籍羈絆著。不容易─有處處可為家的自由感。這種戶籍觀念或許需要推翻！
我在那裡，家就在那裡─杜可風說。
奇怪的是，寫出許多恐怖推理故事的宮部美幸，看起來單純善良 {許多讀者好像也很想看宮部美幸腦子裡到底裝什麼，如何能寫出這麼許多經精彩奇異的故事} 。而宮部在為推理小說比賽做評審時，坦承自己晚上在家看比賽作品也看的很害怕，言下也頗為膽小！真是有趣的謎‧‧‧
文章定位：
