音響詞彙釋譯 (1) 修訂版 林宜勝
空氣感
引
回溯當年,高傳真的音響仍只是新觀念,
J. Gordon Holt當時還只是High-Fidelity雜
誌社成員的時代,器材廠商和從事音響報導工作
者,都依賴簡單的測試,並視之為器材性能的
指標。隨著音響工業的日漸強長,器材日益精
良,競爭日趨激烈,技術性的評論與業務推廣
者之間的關係也愈見密切。Holt很快就發現依
據標準的測試而來的評論文章,愈來愈像應景
文章,了無生趣,而測試所得資料,也愈見神似。
Holt心灰意懶之餘,毅然回到賓州老家,
在母親家中寬敞的房間裡,創辦了《Stereophile》
他雖然相信測試資料不能忽略,但不足
以信服這些資料作為他所聽到的器材音質差
異的判斷依據。
Holt對知名雜誌完全依賴測試的作法,深
感厭惡,但也面臨嚴重的難題。我們的五官中,
有關聽覺的詞彙是最少的。Holt面對的一個事
實是如何以廖廖無幾的用語來描述音質的差
異。因此,他不僅創立了「主觀評論」的技巧
與規則,也發明了饒富描述性的音響語言。
今日,他創立的《Stereophile》是當今論斷
音響性質的主力。幾乎所有相關的音響詞彙與
定義,都是他的傑作。在音響器材評論的領域
裡,J. Gordon Holt不僅是先驅者,也是位大師。
坊間幾乎沒有一本類似此一詞典,蘊藏著
如此豐富的探索經驗的書。評論家絕少把那麼
多的精力與時間花在優秀的音響再生技巧,明
確、紮實的忠實探索上。
Holt的音響詞彙不僅涵蓋描述聲音的詞
彙,也包括近二千個簡明易解的技術性與主觀
評論的詞彙。
Holt這一經典之作所包含的詞彙,有些三
言兩語即可交待明白,有些則與音響的發展
史,以及原理息息相關,可瀟瀟灑灑寫上千萬
字,乃至成書。原文為極其簡潔精彩的英文」,
時而語帶雙關,時而沈智敏慧。「論壇」按期擇
其重要者,以Holt原意闡述,應為混沌不清,
誤導頻頻的台灣音響界一股清流,為芸芸音響
眾生,培養獨立的判斷、思考、鑑賞能力上,
有所助益。
Absorption
空氣接觸到多孔,有渗透性的牆面,因磨
擦而阻礙空氣分子的活動,使聲波轉變為熱。
Reflection 的反義字。
純就聲音清晰度而不論其音質, Absorption
對音的清晰與否是絕對重大的決定因素
。同一個音源的清晰度,端視空間裡 Absorption
的程度而定。Absorption 愈高的空間,
音的清晰度愈高。 Absorption 最高的空間就
是沒有反對音的無響室(Ancheoc Chamber )
。有關聲響的試驗,只有在這種完全排除一
切能左右音質的其他因素的無響室進行,才能
確切知道一個音源真正的面目。在音樂廳,或
家庭聆聽室,其他影響音質的因素,如反射(
Reflection)的性質,角度其間比例,及相
互關係,是決定音質的重要因素。而 Absorp-
tion 的多寡,也決定殘響(Reverberence的
長短,而這些錯綜複雜的因素的總合,就決定
一個空間的聲響(Aconstic)的優劣。
Acoustic Feedback
喇叭發出的聲音,傳送到麥克風,或唱頭
而引起的尖叫聲,嘷鳴,或隆隆聲。在唱片的
播放過程裡,小量這類聲音會誇大低音,或使
低音模糊。 Acoustic Feedback 會經由空氣
,或地面的傳遞而產生。
在播放唱片,或錄音過程中,這是常有的
現象。 Paul Weather 和 Edgar Villchur 所
設計的三點支懸,皮帶帶動的唱盤,就幾乎消
除了這一惱人的 Acoustic Feedback 問題。
當今頂尖的唱盤,如Linn, Sota, Oracle,
都是這一設計理念的衍生。一些專業用的唱盤
,往往需要專業知識,自行設計避震的方法,
以避免這一困擾。其中與支懸避震相反的作法
是把唱盤固定在極端牢固,紋風不動的鋼架,
或建築物的大樑所在。
Acoustic Suspension
低音喇叭系統的一種型式。喇叭紙盆在一
個動作後回復原位所需的力量是靠密閉箱內的
空氣所赋予,而非由紙盒週緣,與蜘蛛網狀的
彈簧所供予。
這一低音喇叭的工作原理,是 Edgar
Villchur 於1954年發表,應用在AR-1W上
。一個喇叭,在受到正相位(In-Phase)的訊
號時,紙盒的第一個動作是往前衝。在傳統的
喇叭設計上,要把前衝的紙盒回歸原有位置,
是靠紙盒週邊有彈性的懸邊(Surround),以
及底部蜘蛛網狀(spider)的彈性裝置。這種
傳統活機性的設計,往往不能使紙盒作一直線
性的往復動作,不僅聲音因而失真,而且也大
大限制紙令的衝程(Excursion)。Acoustic
Suspersion (俗譯之為氣墊式)的工作原理
是將一個紙盒懸邊鬆軟的低音單體,裝在小而
密閉的木箱內,由箱內的空氣,賦予低音喇叭
在工作時,所需要的彈性,一如自行車打氣筒
內氣壓所產生的彈性一般。氣壓的彈性,遠比
機械彈性優越。這一設計,不僅大幅去除傳統
喇叭彈簧裝置所衍生的失真,也改變傳統喇叭
為了發出低沉的低音,藉由碩大的木箱來放大
單體的紙盒小幅衝程所產生的聲波振幅的方式
,大幅減小木箱體積。 Acoustic Suspension
的密閉小木箱是為了求得適度的彈性而來,而
鬆軟的懸邊也使衝程延長,使低音低達人類聽
覺得極限。Acoustic Suspension 問世近四
十年,為喇叭工業帶來革命性的衝擊。事實證
明,它不折不扣是性能卓越,失真率極低的喇叭。
Airy
這一詞彙,是專用以描繪聽來輕盈,纖細
開朗,高頻的上延似乎絲毫不受限制的高音。
也是一組擁有平順,極度上延的高頻響應的
音響系統的特質。刻意強調高頻,或是高頻有過
多L-R的成份,都會突顯這一特質——這兩
種情況是眾多 MC唱頭的共通特質。
按J. Gordon Holt 簡短明晰的解釋,可
知 Airy 這一特質,與空氣毫無關聯。近年來
外國音響評論裡,Airy 這個形容詞,用的很
頻繁。在 Airy 是 Air 的形容詞這一淺顯的觀
念下,國內的評論文字,以「空氣感」名之。
這一繆誤,導致芸芸hi-end眾生,著著實實
墜入嚴重污染的迷霧中,不知所已。誠然,要
將一個文化背景截然不同的國度所用的母語,
將之譯成國人皆懂的詞彙是極為艱困的。但以
有限的語文知識,揣摩其意,不僅危險,而且
藐視智識的尊嚴。高音有 Airy 這一特質時,
若用高音聽來「舒暢」「明朗」,相信只要懂
漢字的人,都能了解,其意為何。
「空氣感」一詞,從此可休矣!
