《海誓》，凌性傑著，松濤文社出版
寫給一座海洋城市的誓言，可能也是獻給「唯一的你」的蜜語，在凌性傑最新詩集《海誓》裡，就塗滿這樣的甜，耳朵的甘黨勢必無法逃脫那充滿音樂性與直白的傾訴者，如何從流行歌裡借來最好的養分，拆去那些故作姿態，擺脫過多枝蔓贅飾，使詩成為赤裸乾淨。藉著詩行所拋出追憶繩索，作者也大量汲取青春，像一艘處女船，航向成人之海；也像一個最敏感的身體，允許任何撩撥。屬於凌性傑特有的技法，不僅是淡淡轉述港都高雄諸多地點、場景，如何在大歷史中裁進私密情節，才是他的拿手戲碼。除了卷四「在我們的島上」描準個人經驗所能托高的歡痛，其餘諸卷雖非直寫海市之海事，卻充滿潮騷：純淨身體曾經信仰的，像滲進體內的一滴海，當船都駛遠了，仍止不住鹹的可能。
《小碎肉末》，李佳穎著，洪範書店出版
初讀《小碎肉末》，會誤以為李佳穎筆下冷靜微酷的美式情調，就是她企圖的主場景。每一篇故事都鎖定一種困境，關於存在的運轉障礙、感官的可能性邊界、濕了又乾的情緒語言。在異國，身世用後即拋，艱難屬於個體，作者截取場景調度神似文．溫德斯的公路電影，帶有一種迷幻與乾燥。轉入中場之後，台灣輪廓逐次浮現，遂驚豔於她掌握此地人情的精準能力：無論是寫鄉野間婚宴、死亡的想像、孤獨的震動、同名之人的共時性與鍊結……都在短篇幅中展現針刺力道。李佳穎的文字節制詩意，總能準確擊中痛處，《小碎肉末》裡的十個故事，除了攪進了作者所說的「算計、自忖、反叛與合解」，她所企圖攔截的小世界，卻不見懵懂的血肉糢糊，也並未給出啟蒙的野心，反倒像是完美的真空罐頭，啵地一聲，就能開啟他人所歷經的暗痛。
《等待沒收》，陳雋弘，松濤文社
曾在陳雋弘第一本詩集《面對》裡，讀見諸多品質良好、口感合宜詩作的人們，或仍記得那些略具童話風格的演練，其中亦藏有初試世界的勇敢與情怯。四年經過，陳雋弘用《等待沒收》應答時間。全書分四輯，但分類方式曖昧，甚或只歸屬於創作者內心的疆野。詩作則多半轉陳生活片段困境──唯有現實教職所歷，較為清晰地顯影，此外，則只餘殘缺線索，指向或苦或甜的遙遠。依舊慣愛書寫戀人、偶與往昔自我對話，陳雋弘的詩顯得更放鬆了，文字不只拘謹於甜美，結構上亦隨性活潑。向你我丟擲而來的詩句，與其說是結論，其實更像是無法溶解的小小詰問。而詩作間偶藏的死亡意象，似乎暗指某些鬆脫可能，介於自棄／超越的微妙界線，就像詩集名稱從《面對》到《等待沒收》，姿態由正轉負，是否也透露出詩人內在始終不肯放手的最後一張鬼牌？
《關電台司令什麼事啊？》，小樹著，麥浩斯出版
身兼多職又優游其中的小樹，繼長篇小說《1982》後，再以短篇幅文字，輕寫重擊音樂及其相關，全書由音樂本體出發，旁觸社會現象、文學生活、城市地景……從標題即可見作者聰慧機智，談音樂混搭或偷師、電影裡的音樂線索、「錢味與前衛」、獨立與主流的分野、名流與音樂的互動、音樂如何滲透文學……每篇文字後附錄索引共三百則，簡介眾多人物或專有名詞。小樹的文字俏皮迂迴，俐落處見血，偶又幽默戲謔，看似不規則聯想、輕鬆點撥普普文化，實則若繼續深掘可以成為當代次文化現象研究報告。由是，音樂不只是下載，購買，播放，它總合了各類藝術型式，就像被無端嵌入書名的英倫樂隊Radiohead，小樹的創意連連看，使一切的無關都成為相關。
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