創新武打動作
如同在原著中，這部電影中的福爾摩斯和華生都懂得碰到搏鬥場面時該如何出招，他們的身手也不時受到考驗。福爾摩斯擅長於武術，這種傾向跟導演蓋瑞奇（Guy Ritchie）和飾演該角色的小勞勃道尼（Robert Downey Jr.）具有共通點，他們兩人都練習武術很多年，並聯手打造福爾摩斯的獨特格鬥風格。小勞勃道尼說明地表示：「科南道爾在小說中稱這種武術為巴流術（Baritsu），這跟19世紀一種混合柔術的巴頓術（Bartitsu）密切相關，這種巴頓術由艾德華威廉巴頓萊特（Edward William Barton-Wright）所創。蓋瑞奇選擇的武術正是柔術，我則是選擇詠春功夫，所以我們都為這部電影發展出結合各種風格的獨一無二武術。」
艾瑞克歐朗（Eric Oram）傳授小勞勃道尼多年的詠春功夫，並幫他準備這部電影中的拳擊場面。他表示：「潘趣盃俱樂部是福爾摩斯去磨練格鬥技能的場合，他在這裡會出錯、會充分測試對上非常強大的敵人時該使用什麼招數。在拳擊賽前半場時，他一開始會使用最少的力量，只有在他敵人欺人太甚時他才會給對方一頓教訓。」
為了生存必要，華生也非得懂得如何在街上與人搏鬥，雖然比起福爾摩斯的流暢格鬥風格，他比較像是跟人幹架。小勞勃道尼表示：「華生比較善於近距離又一對一的搏鬥，而且通常是為了保命。相較於福爾摩斯，他的風格頗為平易近人，但同樣勇猛有效。事實上，有好幾次福爾摩斯為了保持水準考慮太多，華生則往往拿起手邊的工具就砸人。」
特技統籌法蘭克林韓森（Franklin Henson）表示：「華生是退伍軍人，習慣用手腳思考，他會反擊一記猛拳，就像街頭打者，也會使用任何方法和工具擊敗敵人，包括頭、膝蓋或手肘等。」
飾演華生的裘德洛（Jude Law）十分樂於參與這些打鬥戲，他表示：「當你跟蓋瑞奇這種影像風格獨特的導演合作時，你就知道你所拍攝的打鬥場面絕對不同凡響。他總是尋求新方法揭露這個故事背後的打鬥戲，他也清楚知道他要的是什麼，所以拍起來非常有趣。」
幻象數位技巧
攝影指導菲利浦魯斯洛運用燈光和攝影機以製造一種似可觸摸的質感，而這些打鬥戲也確實能使人感受到具體的經驗。魯斯洛表示：「蓋瑞奇要這部電影令觀眾感覺身歷其境，一個很好的例子就是潘趣盃俱樂部的拳擊賽，這場戲的拍攝關鍵在於影像中呈現出各種細節，從一小滴汗水到每次出拳擊中敵人身體的效果，還有群眾的波浪動作和爭執扭打。」
蓋瑞奇也使用這些動作戲來解構福爾摩斯在格鬥過程中的心思。他和菲利浦魯斯洛使用一種稱為幻象（Phantom）的高速數位攝影機，完成類似格拍的攝影技巧，以創造出超慢動作的效果。導演表示：「幻象攝影機在拍攝 1秒後會延續40到50秒，可以在很短的時間內擷取大量的資訊，是描繪福爾摩斯在格鬥時腦筋打轉的最適合鏡頭，能夠把大量的資訊濃縮為1秒的好幾分之1。」
即興與排演的完美結合
還有一場關鍵的動作戲發生在一處多樓層場景，再現了蓋到一半的倫敦塔橋。蓋瑞奇鉅細靡遺地跟演員排演這場戲，艾瑞克歐朗和法蘭克林韓森也在一旁協助指導。聯合製片史帝夫克拉克霍爾表示：「我們跟規模浩大的特技團隊密切合作，他們知道小勞勃道尼頗有兩手，也能施展夠勁的力道。這場以各種高難度特技橋段成功打造的動作戲確實緊湊萬分，而且是結合特技團隊的眾人力量才得以完成。」
蓋瑞奇尋求一種能融合事前排演和即興發揮的策略性表演方式，以掌握在這些格鬥場面中反映出的混亂狀態。他表示：「我做出一個創意十足的決定，要使畫面呈現顆粒效果，所以我不要動作看似經過精細編排。我們廣泛討論各個層面，因此確定要留下空間給即興表演，我不要看起來太完美。」
當然，幽默在動作段落也是一大重要元素，這個元素注入這部電影的所有動作戲之中。蓋瑞奇表示：「需要有一些時刻輕浮、有一些時刻嚴肅，所以隨著拍攝的進行，有趣部份就要非常有趣、邪惡部份就要非常邪惡。」
逼真又顛覆的場景設計
製作設計莎拉葛林伍德（Sarah Greenwood）稍微顛覆一般對於維多利亞時期英國的傳統描述，以反映出蓋瑞奇的理想景象。她表示：「這部電影很有趣，富有情感，步調很快，精力旺盛。從設計過程的一開始，我們的宗旨就是要一直謹記這些原則。」
莎拉葛林伍德帶領她的團隊創造出看起來完全逼真寫實的場景。她表示：「福爾摩斯的故事若是少了奇妙幻想的佈景就缺乏該有的氣氛，因此這表示我們能在設計上製造一些變化。事實上，我們想概括這個時代的景象，並運用環境氛圍，以幫助述說這個故事。」
對於製作設計團隊的一項重大挑戰就是這部電影的極大規模和範圍。她表示：「我們的場景包括從貧民窟到宏偉壯觀的議會大廈、查塔姆碼頭的船塢、陰森的地窖及福爾摩斯的私密房間。」
為了達成這種極大規模和範圍的場景，製作團隊採用結合實景（尤其是英國的適宜景觀）及電腦動畫特效技術的方式。之後，他們移師到紐約市的攝影棚，拍攝這部電影中一些較為精緻的內景。
史帝夫克拉克霍爾表示：「蓋瑞奇善於實景拍攝的方式，而且對於這種方式又熟練又有效率。上街頭取景確實極具效果，但在很多方面都困難重重，比如現場的控制等，不過如此一來，能使場景規模的呈現更浩大，尤其是像倫敦這種深具歷史淵源的大城市。」
由於故事的許多情節都發生在泰晤士河周邊，所以製作團隊決定在利物浦和曼徹斯特的河濱地重新打造當時的倫敦泰晤士河場景，因為這裡的臨河建築區發展較少，看起來比較接近19世紀末的景觀。裘德洛表示：「這部電影的地點相當引人入勝。我在這裡出生和長大，沒想到我們竟然去一些連我都沒去過或看過的地方取景，比如位於倫敦、曼徹斯特和利物浦富有維多利亞時期和愛德華時期氣息的美麗鵝卵石路面地帶。在拍攝過程中，我變得更瞭解我的家鄉和國家。」
在這部電影中，福爾摩斯和華生橫越倫敦文化的各種階層，從貧民區和工業區到社交區和富裕區，比如深入12世紀所建的聖巴薩羅繆教堂，福爾摩斯和華生就是在那裡逐漸逼近布萊克伍德公爵，以阻止他進行殘忍的少女獻祭儀式。影片中出現的其他著名英國建築物包括聖保羅大教堂；革新俱樂部，是倫敦最古老且最有名的私人俱樂部（柯南道爾本身甚至是會員）；格林威治區的皇家海軍學院舊址；眺望泰晤士河的桑摩塞特宮；以及肯辛頓區的布朗普頓公墓。
碼頭高潮動作戲
在福爾摩斯和華生的調查過程中，他們發現自己闖入一間臨時實驗室，而布萊克伍德公爵雇用的瘋狂科學家瑞歐爾登就在那裡從事精巧但神秘的實驗。這個場景由倫敦史比托菲爾德的一棟建築物改造而成，從中可觀察出瑞歐爾登扭曲心智的具體表現，像是牆上釘著潦草書寫的筆記及聖經中的拉丁文和希伯來文批註，天花板上懸吊著十字架和邪教符咒，以及被肢解的青蛙和老鼠散滿各處。
莎拉葛林伍德表示：「瑞歐爾登的實驗室雖然混亂不堪，但仍有方法在當中找到線索或證據，不過這絕對需要像福爾摩斯這種神探才能辦到。我不想要這個實驗室看起來太奇幻，而是要確定一切看起來都很真實。」
有一場氣勢浩蕩的格鬥和追逐戲始於瑞歐爾登的實驗室，並延伸到營運中的碼頭，那裡正在建造一艘大型船艦。在這起對峙場面的過程中，福爾摩斯和華生要抵抗布萊克伍德公爵的大塊頭同黨德瑞吉，由演員兼職業拳擊手羅伯特梅耶飾演。
這個主要場景在倫敦外圍的查塔姆碼頭搭建，製作團隊建造出這艘大型船艦的完整左半邊，組裝完成後長達230呎、高達15呎，中間有15呎的區域最高至30呎。在後製時，還會利用電腦繪圖特效技術把這艘船延伸更高。
這艘船事先花了5週時間建造，然後再花了5週時間於查塔姆碼頭現場把線鋸組裝完成。莎拉葛林伍德的團隊跟特效部門密切合作，後者為了這場戲創造出倒塌的走道、晃動的平台及脫逃的木製軀幹。
移師美國搭景
一旦英國的場景拍攝完工，製作單位橫跨大西洋，轉至紐約布魯克林區威廉斯堡的馬西大道兵工廠拍攝。在這個多隔間的大型空間裡搭建了3個主要場景，那就是潘趣盃俱樂部的閣樓；福爾摩斯位於貝克街221B號的住家內裝；以及著名倫敦塔橋的一部份，當時1891年正在建造。
製作團隊創造的最重要場景之一就是，福爾摩斯在貝克街221B號住處的房間內裝。這層公寓除了福爾摩斯，其他房間還住著華生和房東太太韓德森，後者由潔拉汀詹姆斯飾演。莎拉葛林伍德表示：「這是韓德森太太的房子，看裝潢就好像已有20、30年的歷史，自從福爾摩斯搬來後變得更雜亂。這完全不是傳統維多利亞時期的起居室，根本是完全相反。福爾摩斯搬進來之後，把這裡搞得亂七八糟。」
故事那個時代的家具、帷幔及在跳蚤市場、古董店和出租店發現的各種物品從英國運到紐約，以裝飾那間貝克街住宅的內裝。場景佈置師凱蒂史賓瑟表示：「我們從英國運來所有的佈置道具，因為英國維多利亞時期跟美國維多利亞時期截然不同，具有某種特定風格，也很難取得。」
這間凌亂不堪的公寓顯示出柯南道爾所描述的福爾摩斯特點，像是紊亂的個人習慣及傑出且複雜的心智。蓋瑞奇表示：「一切擺設和物品都應該代表他的旅程、遊歷、化學、攝影及探索人類心理和身體的天生好奇心，直說就是值得引起福爾摩斯興趣的任何東西。」--節錄自世界電影http://www.worldscreen.com.tw ˙ 我一直很喜歡福爾摩斯這部小說～我至少看了三次吧！ 所以，一知道 Holmes 要上映,就拉著我哥去看了. 我是到最後才知道整個手法<當然,電影也是在最後才顯現> 但自己總會希望可以在電影公佈前就想到. 沒想到又跟平常看小說時一樣~要由Holmes講才行>< 我真的覺得很好看,只是演Holmes的Robert Downey Jr跟想像中 Holmes的型不太一樣 想像中Holmes是瘦到不行的!<他常服用些刺激性的東西> | 
