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拉赫瑪尼諾夫的作品，以c小調第2號鋼琴協奏曲最為有名，但這首「無詞歌」也以其美麗的旋律而成為名曲。本來「Vocalise」一詞，是指沒有歌詞的歌曲的一般名詞，但拉赫瑪尼諾夫的這一首太有名了，以至一提到「Vocalise」，大多是指這首作品。

這首歌曲原來是由女高音或男高音演唱，由鋼琴伴奏的音樂。此曲最早的手稿是在1912年春天，在補寫、改訂之間，作曲者自己將伴奏改編為管弦樂。後來，除原來的聲樂曲之外，由許多音樂家改編為各種樂器的獨奏曲，並經常充當獨奏會的安可樂曲。

「14首歌曲集」的歌詞，多數是與拉赫瑪尼諾夫有交往的亞美尼亞裔蘇聯女詩人瑪莉艾塔•夏基孃（Marietta Sergeevna Shaginyan, 1888 - 1982）所推薦。
（E. Söderström 女高音，V. Ashkenazy 鋼琴https://youtu.be/NIlClOTteQY ）
夏基孃常用筆名「Re」，此曲集的第1首歌曲就呈獻給她。此「歌曲集」中的各曲，除第1曲呈獻給詩人「Re」（Shaginyan），第7曲呈獻給對女演員Vera Komissarzhevskaya的回憶，第8曲呈獻給「P.Ch.」（柴可夫斯基？）之外，都獻給代表當時俄國的名歌唱家。

此「歌曲集」中14首曲子的大致情形如下：

1. 「繆斯女神」（The Muse）緩板（Lento）e小調。
演唱：女高音或男高音
作曲：1912年6月6日 在伊瓦諾夫卡（Ivanovka）。
歌詞：普希金（Aleksandr Sergeyevich Pushkin，1799–1837）
呈獻：R.E.（Marietta Sergeevna Shaginyan, 1888 - 1982）

2. 「在我們每一個心靈中」（In the Soul of Each of Us）不要快（Non Allegro）C大調。
作曲：1912年6月5日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：男低音或女低音
歌詞：Apollon Korinfsky (1868–1937)
呈獻：Fyodor Shalyapin (1873–1938)

3. 「暴風雨」（The Storm）快板（Allegro）e小調。
作曲：1912年6月7日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女高音或男高音
歌詞：普希金
呈獻：Leonid Sobinov (1872–1934)

4. 「季節風」（The Migrant Wind）行板（Andante）C大調。
作曲：1912年6月9日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女高音或男高音
歌詞：巴爾蒙特(Konstantin Balmont ,1867–1942)
呈獻：Leonid Sobinov (1872–1934)

5. 「阿里翁」（神馬Arion）快板 D大調。
作曲：1912年6月8日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女高音或男高音
歌詞：普希金
呈獻：Leonid Sobinov (1872–1934)

6. 「拉撒路之復活」（The Raising of Lazarus）極緩板（Grave）f小調。
作曲：1912年6月4日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：男低音或女低音
歌詞：Aleksey Khomyakov (1804–1860)
呈獻：Fyodor Shalyapin (1873–1938)

7. 「不可能這樣！」（It Cannot Be）快板 降e小調。
作曲：1910年3月7日，莫斯科。改訂：1912年6月13日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女中音
歌詞：Apollon Maykov (1821–1897)
呈獻：為Vera Komissarzhevskaya (1864–1910)之回憶。

8. 「音樂」（Music）更快的行板（Andante mosso）降e小調。
作曲：1912年6月12日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女中音
歌詞：Yakov Polonsky (1819–1898)
呈獻：P.Ch. ( Pyotr Tchaikovsky，1840–1893)

9. 「你認識他」（You Knew Him）勇武的極緩板（Grave. Marziale），D大調。
作曲：1912年6月12日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：男中音或女中音
歌詞：秋切夫(Fyodor Tyutchev1803–1873)
呈獻：Fyodor Shalyapin (1873–1938)

10. 「我記得那一天」（I Remember that Day）單純的行板（Andante semplice）降A大調。
作曲：1912年6月10日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女高音或男高音
歌詞：秋切夫
呈獻：Leonid Sobinov (1872–1934)

11. 「佃農」（The Peasant）不太快，很加重地（Non Allegro. Molto marcato）升c小調。
作曲：1912年6月11日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：男低音或女低音
歌詞：Afanasy Fet (1820–1892)
呈獻：Fyodor Shalyapin (1873–1938)

12. 「這多快樂」（What Happiness）最緩板（Largo）A大調
作曲：1912年6月19日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女高音或男高音
歌詞：Afanasy Fet (1820–1892)
呈獻：Leonid Sobinov (1872–1934)

13. 「不調和」（Dissonance）不太快而輕鬆的（Non Allegro. Agitato）降e小調
作曲：1912年6月17日，在伊瓦諾夫卡。
演唱：女高音
歌詞：Yakov Polonsky (1819–1898)
呈獻：Feliya Litvin (1861–1936)

14. 「無詞歌」（Vocalise）很慢的，並且很像是在歌唱（Lentamente. Molto cantabile）升c小調。
演唱：女高音或男高音
歌詞：無
作曲：初稿1915年4月1日，決定稿1915年9月21日在莫斯科。
呈獻：Antonina Nezhdanova (1873–1950)

首演：1916年1月24日、莫斯科。在庫賽維兹基音樂會中，由女高音Nezhdanova演唱、拉赫瑪尼諾夫鋼琴伴奏。但也有由庫賽維兹基指揮管弦樂團伴奏的記載，究竟何者為是，沒有去查證。

「無詞歌」作品34之14

這首樂曲所蘊藏的俄國音樂共有的憂鬱旋律，使用巴洛克音樂的特徵「紡絲動機」手法，疊架短小的動機，引導出較長的旋律。以鍵盤樂器彈奏的伴奏，在不斷打出和弦中，偶爾奏出相對旋律，釀出一瞬間的複曲調音樂味道，也會令人想到巴洛克初期的單曲調音樂樣式。旋律的紡絲部分，是借用拉赫瑪尼諾夫所愛的格雷果聖歌「神怒之日」開頭部分。（請參閱本台「格雷果聖歌：末日經 與 白遼士：幻想交響曲」一文）雖然曲中到處可以看 到拍子的變動，卻盡量少用「俄國五人幫」特徵的不協和弦與調式，顯示古典的明晰調性感。拉赫瑪尼諾夫使用西歐的手法與素材，卻表現出他自己的民族性，這就是他能成為大作曲家的所在。

所謂「紡絲動機」手法，是接在一定旋律之後，像紡絲般紡出細小旋律的手法。在孟特威爾第(Claudio Monteverdi, 1567-1643)的作品中，也常常會看到這種在巴洛克時期廣泛使用的手法。

此曲的出版譜明記由女高音或男高音演唱，但大都由抒情女高音演唱。不過，最近偶爾可聽到由童聲高音或假聲男高音演唱者。

此曲的音域，高音部分達高升C音，不過作曲者另有停在高A音的樂譜。一般都喜歡唱到高升C音，無論是哪一種唱法，總是充分引出女聲在高音域的魅力的音樂。以男高音演唱時，只不過把女高音的旋律放低8度而已，實際上是在女低音的音域演唱。因此，男高音不移調演唱此曲，就可能與鋼琴伴奏混合而發生奇怪的聲音。也許是這個原因，男高音演唱此曲的絕無僅有。

這首「無詞歌」在拉赫瑪尼諾夫生前就很受人歡迎，因而有許多形式的編曲。其中有名的編曲例子，是鋼琴獨奏版。與鋼琴版同樣有名的是作曲者自己編曲的管弦樂版，以及大提琴或小提琴與鋼琴伴奏的二重奏版。這些編曲版常常移到e小調，而不使用原調。在聲樂方面，有合唱版與無伴奏聲樂版等。

此曲是自由的歌曲形式。在短短的導奏之後，紡織出甜美而帶有哀愁的旋律。其最初的動機借自格雷果聖歌「神怒之日」開頭部分已如前述。正如曲名所述，此曲沒有歌詞。只用母音「阿」唱出嘆息似的旋律，鋼琴伴奏則淡淡的奏出和弦與相對旋律。由於沒有歌詞，不受俄語的限制，因此在拉赫瑪尼諾夫的眾多歌曲中，成為最多人演唱的作品。

樂譜：http://imslp.org/wiki/Vocalise_(Rachmaninoff,_Sergei)

https://youtu.be/fW630zFA93Y    Kiri Te Kanawa, 女高音
https://youtu.be/5ZIQ2pHaJ1I     Natalie Dessay, 女高音
https://youtu.be/gERptKVcxTM   Renée Fleming, 女高音
https://youtu.be/19J8dO3T1S8    Akiko Suwanai 小提琴 Phillip Mol鋼琴
https://youtu.be/SVyza9jzw18     Luka Sulic, 大提琴, Mia Miljkovic, 鋼琴伴奏
https://youtu.be/7Rp33zCg0Js     歐陽娜娜, 大提琴
https://youtu.be/R5IiC1kAdzM    Emil Gilels, 鋼琴
https://youtu.be/QAwETLTAHHM André Previn 指揮倫敦交響樂團
在Youtube上演奏或演唱實例極多，請讀者自行查聽。