寒夜誰為伴＠媒體小鋪：這個夏天怎麼那樣糟！

2002-03-07 08:38:57| 人氣64| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

寒夜誰為伴

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寒夜誰為伴

行政院長游錫堃在立法院進行施政報告時指出，台灣加入ＷＴＯ後，正式面對全球競爭，為了能迎接衝擊，必須將打造成具有全球競爭力的國家。如何打造？游錫堃提出了四大政策方向。其中之一便是：人文新台灣。

什麼是「人文新台灣」？該篇施政報告說：文化就是生活...因此，我們將…強化在地認同，從小培養我們國民對於多元文化的尊重。

一篇短短的施政報告只能展現口號式的宣示，無法清楚說明執政者的實際規劃與作法，不過，公視最近推出的文學大戲--「寒夜」，卻為「強化在地認同」與「尊重多元文化」帶來落實的可能。

這部改編自李喬同名小說的劇作，內容描述客家先民奮鬥故事，平均每集成本高達200萬元，是台灣電視史上第一部以純客語發音的電視劇，劇中除了有客家文化的傳統特色外，泰雅族、閩南等各族群的風俗文化也歷歷在目。

顯然地，公視正在逆勢製作與商業媒體截然不同的節目類型，這對高喊全球化、拼經濟的媒體產業而言，實在是不可思議的投資。特別在這個事事講究全球化的年代，製作這種區域、小眾的節目怎麼能打入國際、獲取利潤？！

公視膽敢製作「寒夜」是因為他跳脫了商業媒體強調利潤的資本邏輯，一方面公視有較穩定的經費來源，另方面則是公共媒體必然實行的責任。但也因為其與商業媒體不同的經營目的與原則，使得包括台灣在內的各國觀眾，多了一個認識本地社群文化與歷史的機會；並且在讓區域文化在經濟全球化的風潮下，得有稍稍喘息的空間。

事實上，台灣公視的作法並不特殊，加拿大公共電視CBC在九五年便曾宣示，CBC的存在是要確保在加拿大的媒體中可以聽到加拿大的聲音、看到加拿大的文化；澳洲公視ABC的總經理Schultz也指出，全球化的時代，在以利潤導向的商業電視台中，本土性節目的空間勢必越來越狹小，也因此，公共電視肩負了製作本土文化節目，促進多元認同的重大責任。

不同的媒體制度與經濟邏輯主導著媒介內容的呈現，以經濟全球化為思考的媒體邏輯考量的是市場，製作或引進娛樂與消費節目是一種普遍的現象，還好，公共媒體提供了另一種文化選擇，地區的文化才有生存的空間，也讓全球的文化多了一種類型，否則在一片全球化的歡慶聲中，在地文化只有孤自渡過漫漫寒夜。

我要檢舉

台長：五分珠

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