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2007-03-12 21:31:07| 人氣1,512| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

不美，但是實際《高加索灰闌記》

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日期：2006‧12‧17‧1930
場地：皇冠小劇場
團體：瘋狂劇場

演出結束後我留在劇場，看著躺在地上的粉筆圈，以及側圍起的木板上的粉筆灰效果，想著「好經濟實惠呀」，我沒有偏愛什麼舞台設計的形式，只要效果達到了我也就滿足了，畢竟小劇場的經濟資本不足，怎麼從有限的資本運用想像力達成效果才是重要的。粉筆灰質感的隔離起觀眾席與舞台的木板，無聲無息地區分出這齣戲裡觀眾等同陪審團的預設意涵，下半場法庭戲的粉筆圈，復以刻深了布雷希特劇作的辯證性。

問了一下鄒蕙筠(舞台、燈光設計)，知道法庭戲上邵瓦(張臍米飾)畫的粉筆圈該是圓形的，他卻突發奇想畫作一個(有點歪扭的)心形。這也正是劇場的特殊性格(即興的成分)之一，有時趣味就從這裡加以擴散，比如張臍米的這個突發動作我自己就滿喜歡的，一個心形的粉筆圈，配以一場兩位母親爭奪孩子的審判，挺有味道的。

至於布雷希特的「陌生化」，我倒覺得不必優先重視，因為真的沒人說得準戲劇演出時觀眾的實際反應，也不見得觀眾看得感動的同時就沒辦法產生反叛。於是，若從布雷希特的「社會性姿態(及其所對抗的意識型態)」作為理解的基礎，應會具有更大的傳播效能。

即是說，一旦脫離政治，也就等同脫離了布雷希特的藝術本位，換言之，政治正是布雷希特藝術存在的根基，而藝術則為一種實現的手段與策略。周力德改編、導演的這個版本，可說是「不美，但是實際」。「實際」在於他擇選、運用的各個元素(演員、舞台、燈光、音樂)有效率地完成一齣「看起來不錯」的戲，尤其是演員和舞台。「不美」則意指導演雖然使用「喜劇」作為演員「陌生化」表演技巧的具體轉換策略，試圖將此劇的內涵指涉台灣社會爭議化的現況(可惜場景和台灣的現實社會有一段距離)，接近忠實地再現其劇作。然而也因如此，導演個人的美學思維以及導演自身的批判性的「不可見」，是這齣戲除了好看與否，可進一步探究的問題。後一點本來即是劇作改編的一項恆常問題，面對既有劇作並不非得求新求異地解構一番；前一點在此先行提出也略嫌操之過急，尚待導演日後作品逐漸累積再待觀察、歸納不遲。不過，若不將前述意見視為一種對此作品的批評，而是一種對導演也對自身的提問，這些意見的提出或仍有其必要。

題外話一句，布雷希特當時曾希望演出《高加索灰闌記》能有整場不斷的樂，而五十年後的台北，夾子小應為此戲製作了一張〈高加索灰闌音樂廣播記〉，若將該專輯視作一個獨立文本看待，也算是隔洋間接完成了布雷希特的願望啦。


瘋狂劇場《高加索灰闌記》官方部落格：
http://blog.roodo.com/crazytheatre

我要檢舉
#布雷希特#批判#政治性#粉筆圈#辨證
台長： 吳思鋒

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