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2000-11-21 23:00:28 | 人氣(1,157) | 回應(0) | 上一篇 | 下一篇

吳書齊法則

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吳書齊法則

吳書齊是個台灣的爵士鋼琴手,他常常出現在一些有的沒的音樂場合,這裡所
謂有的沒的,還真完全就是字面上的貶意,他會為了賺取生活費,在一些玩R
&B、放克、各式各樣亂七八糟的拔辣流行場所演奏,彈的曲目從〈New York New York〉、〈Saving All My Love For You〉一直到〈Sex Machine〉、〈蘇州河畔〉。同台的有一樣為現實所困,必得跑場討生活的本地青年樂手,也有困頓一生,混不出什麼成就的老樂師,更有一些跑江湖跑到台灣來的老外。有一次在Brown Sugar看這傢伙彈鋼琴,台下坐的是咬著義大利麵,高談闊論興高采烈的都會男女,台上,則是兩眼無神的吳書齊,加上一個從紐奧良,除此之外乏善可陳的黑人女歌手,還有一票快睡著的樂師。


聽起來蠻糟的。

實際的情況,可能更糟。

這也是為什麼許多台灣的樂迷,對變形蟲爵士樂團、HERB四重奏、鋼琴手EDDIE
林、歌手官靈芝、郭曉倩、是娟,鼓手黃瑞豐,甚或更老一輩的翁清溪等等音
樂人寬容有加,保留相當的敬意。他們不見得有國外樂手的演出水準,也實在
不能跟唱片裡的艾靈頓公爵、邁爾士戴維斯、約翰柯川這些大師相提並論。但
是,在台灣這個爵士沙漠,在沒有唱片公司支援,沒有足夠群眾基礎,甚至在
PUB、餐廳演出也拿不到多少錢的慘狀下,他們至少嘗試作些事情,有一些動
作。不管成績如何,都很了不起。

所以我會說吳書齊的音樂是可貴的,聽他的現場錄音《存在》(Pure Existence),你會發現這個人真的透過鋼琴把他的情緒傳遞出來,從一開始,他看似隨意地觸鍵,弄出了幾個聲音,接著我們聽到他開始擠壓、挑逗那幾個最初的動機音符,開始了一長段即興的演出。這是我第一次在唱片裡聽到台灣的爵士樂手敢於放手表現自己,沒有標準曲目,沒有巴沙諾瓦、拉丁節奏,沒有「這樣他們會不會聽不懂?」的預設立場。我聽到了一個誠實的樂手,把他對鋼琴這個樂器的瞭解與掌握,毫無保留地表現出來。

在《存在》的第三曲〈Pure Existence II〉裡面,吳書齊彈得很美,如詩一般的優美旋律(是的,這是一首慢板的樂曲),讓我不禁開始幻想,也許可以用這首曲子的開頭來作廣告,配上雷光夏的聲音「誰說台灣沒有爵士樂?在這,曾經有一個年輕人,以鋼琴,誠摯地和聽眾對話,誰說台灣沒有爵士樂?
吳書齊,確實存在。」,我把這個想法跟幾個朋友說過,每一個都不可抑制地打冷顫。(有這張唱片的人,可以聽雷光夏的聲音自行想像。)

寫了一整篇,還沒解釋標題。所謂「吳書齊法則」是這樣的,吳書齊是個鋼琴
手,作場子討生活的時候也演奏Keyboard,但是他會在一些「沒錢拿」的場合
亂玩,比如說有人在非演出時間裡到藍調彈鋼琴練習兼玩耍,他會拿貝斯上去
亂混,或者前一陣子HERB四重奏在捷運演出時,吳書齊會拎著小號翩然出現,
跟著樂團一起演奏。他的小號吹得普通,但是聽起來很好玩,好玩的是這傢伙在獨奏的時候,常常會即興到無以為繼,這時他往往會吹出一些熟悉的旋律,什麼「一閃一閃亮晶晶」、「兩隻老虎、兩隻老虎」之類的兒歌童謠都有。從此,我跟幾個朋友聽到唱片裡有人拿這種旋律當作即興的過渡,就會說:「這是吳書齊法則。」

台長: 蘇重
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