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2004-05-29 15:31:24| 人氣1,988| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

藍調百年之旅

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藍調百年之旅

七個導演,從各個角度,依照導演自己的品味和認知,
拍了七部片子。
講的是流傳百年,枝繁葉盛,影響了絕大部分非古典音樂的音樂形式--藍調。

威利迪克森說的好:「藍調是根,其他的一切都是果。」


七部片子和導演,如下:
馬丁史柯西斯《宛若歸鄉路Feel like Going Home》
查爾斯柏奈特《在惡魔的火旁取暖Warming by Devil's Fire》
理查皮爾斯《曼菲斯之路Road To Memphis》
文溫德斯《一個人的靈魂Soul Of a Man》
馬克李文《教父與教子Father and Son》
麥克菲吉斯《紅、白、藍調Red,Withe And Blues》
克林伊斯威特《鋼琴藍調Piano Blues》

這一系列還出了一本書,剛剛翻成中文,以下是此書前言。


前言

「藍調只有一種,

而且要說的就是戀愛中的男人和女人……」

──桑.豪斯(Son House)

要解釋、描述、或去書寫藍調,很難。但就好像在汽車旅館裡,隔著薄薄的一堵牆聽到隔壁的人做愛的聲音;你一聽到就知道那是藍調,即使你得把耳朵緊貼在牆上,才能知道隔壁到底在幹什麼。你只知道那聲音騷動你的心弦,讓你無法成眠。

自從瑪格麗特.布迪(Margaret Bodde)(馬汀.史柯西斯在卡帕製作公司(Cappa Productions)的製作人)邀請我參加這個計畫,我就開始構思這一系列的電影可以出什麼樣的書。就某方面來說,我們面對的難題和詹姆斯.艾吉(James Agee)創作《讓我們來歌頌那些著名的人們》(Let Us Now Praise Famous Men)時所面臨的一樣,他以為,要捕捉鄉下貧窮生活的掙扎,一篇文章絕對比不上破敗的屋頂、彎曲的鉛製湯匙、和破爛百葉窗的照片來得有力。同時還有更根本的問題:藍調歌手和他們所唱的歌曲,為何如此密不可分?也許是許多歌手都必須克服艱苦生活;也許,追溯到更早以前,因為藍調的根源來自非洲,且因為可怕的奴隸制度而生。藍調的地理學既是回到特定時空的途徑,亦是一探人類靈魂版圖之路。這種音樂能夠聯結起人類共通的欲望、愛、失落、和苦澀的失望,使得對優秀作家而言,藍調成為豐饒的沃土。

對這種情感真相的追尋,帶我們回到汽車旅館房間那個比喻。既身在當下情境同時也是抽離的,這就是文學的獨特領域。

本書將會推崇藍調的文學性力量。這些影片,以及影片所頌讚的音樂當中那些個人風格和印象主義式的特質,透過作家的追尋,最能夠清楚揭示。

傳統是這麼地豐富。藍調樂手(Bluesmen)──不管是馬利的史官歌手或是密西西比三角洲的巡迴詩人,都不僅僅是樂手;他們是說故事的人。藍調歌詞還未被當作詩來看待。去聽一整首歌,你會立刻發現,歌裡有咒語,有著情感力量。但印在紙上之後,羅伯.強生(Robert Johnson)的〈地獄惡犬窮追不捨〉有著詩一般不滅的文學力量,彷彿它不只是在週末夜,為了在一家有點唱機的小酒吧玩樂而寫,而是在某些方面來說,表達了永恆,一種個人對於渴望和恐懼的認知,還有對於活著的存在主義壓力的深刻觀察:被夾困在不安定的靈魂和渴望平靜的心情之間。

因此,藍調的書寫,是有著豐富文學傳統的。在這方面,彼得.格羅尼克(Peter Guralnick)挑選出許多故事和回憶錄,分別來自樂手(從約翰.李.胡克(John Lee Hooker)到艾瑞克.克萊普頓(Eric Clapton))和作家(包括拉夫.埃利森(Ralph Ellison)、尤朵拉‧韋爾蒂(Eudora Welty)、詹姆斯.鮑德溫(James Baldwin)、史丹利.布斯(Stanley Booth)、杜博斯(W.E.B. Du Bois)、威廉.福克納、佐拉.尼爾.賀絲頓(Zora Neale Hurston))等許多人。我們另外也向許多知名作家邀稿,如大衛.赫伯斯坦(David Halberstam)、蘇珊.羅莉.帕克絲(Suzan-Lori Parks)、艾莫.李歐納(Elmore Leonard)、圖瑞(Touré)、盧克.桑提(Luc Sante)、約翰.艾德加.懷德曼(John Edgar Wideman)、史達.特科(Studs Terkel)、格雷各.泰特(Greg Tate)。範圍並未限制於樂界人士;我們要的是對藍調有熱情,且有故事願意分享的人。我們要私人印象。為了達到這個目的,我們仿效馬丁的影片系列;它是個隨性的電影節,整體地看,可以看到藍調生命的美妙全景。每一部影片的角度都從個人出發,非常有個性,完全跟著個別導演的熱情在走。

要瞭解這些影片和本書,重要的是要記住這個觀點。兩者都不是為了替藍調蓋棺論定。它們反而是開先河者,一個媒介或誘導者,刺激聽眾和讀者自行去挖掘藍調的情感版圖。在這方面,本書收錄了克里斯多福.約翰.法利(Christopher John Farley)所寫的基本且具啟發性的藍調人物側寫(包括深度聆聽導讀),以及鮑伯.聖堤利(Bob Santelli)結構性的論文。用拍片詞彙來說,鮑伯提供了一個優雅的寬鏡頭,擷取了情感豐富的特寫。資深編輯哈利.喬治-華倫(Holly George-Warren)和哈波柯林斯出版社(HarperCollins’s)的唐.康納威(Dan Conaway)兩位了不起的製作人不辭辛苦,費勁心思將唐吉訶德式的期望打造成現實(。

我們都曾孤獨地待在那有一堵薄牆的汽車旅館房間裡。聽著隔壁歡愉的呻吟是種折磨,有人這麼地開心,教人如何能成眠。然而那些聲音也帶來想像的歡愉。本書就像一個陳列櫃,讓我們看到藍調如何喚醒一群樂手和作家的文學想像上的歡愉,他們嘗試挖掘藍調,一種無可抗拒的渴望,套句穆蒂.華特斯的話,就是沒法被滿足。這當然和待在隔壁的房間有所不同。但透過書中優秀作家的技巧,這是最好的替代品了。

亞力斯.吉布尼
Alex Gibney
系列製作人
Martin Scorsese Presents The Blues: A Musical Journey
紐約市,2003年五月

台長: 蘇重
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