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本文轉載自：中國動畫網

吉卜力動畫工作室(Studio Ghibli)是日本最出名的動畫製作公司之一，擁有諸多知名的動畫導演，其中包括宮崎駿(Hayao Miyazaki)，高火田勳(Isao Takahata)和鈴木敏雄(Suzuki Toshio)，宮崎駿因爲系列動畫片《神隱少女》已經贏得了國際聲譽，特別是在東南亞地區，不過，他並不是當今日本最具有市場意識的動畫製片人，鈴木敏雄則當之無愧。

鈴木敏雄的最新作品是今年剛剛上映的《哈爾的移動城堡》(Howl's Moving Castle)，他是這部片子的製片，而導演則是宮崎駿。早些時候，鈴木敏雄也曾經為押井守的《攻殼機動隊Ⅱ：無罪》擔任過製片。很多人或許會奇怪，押井守執掌的I.G.製作公司和鈴木敏雄所在的吉卜力動畫製作社是競爭激烈的對手，鈴木怎麽會反而幫助押井守呢？

鈴木自己的解釋，或許就能讓我們明白日本漫畫的成功所在——〝我和押井守是20年的好朋友，20年前我們就合作了，今天雖然我們屬於不同的製作公司，但是我們的產品卻代表日本漫畫。19年前，押井守導演了《天使之蛋》，我就是製片。當時我覺得，他真的有能力讓影片做到符合大眾的口味，讓不同層面的觀眾都願意走進劇院欣賞影片。我為他這點天賦深感佩服。但是自從《天使之蛋》之後，我發現他的影片越來越狹窄，選擇的觀眾群越來越挑剔，我開始為此擔心，我希望能通過合作的機會修正這個不足。

的確，鈴木一直在努力將押井守的影片拉向商業化，十年前，雖然《攻殼機動隊》贏得了空前的海外讚譽，但在日本本土，只有12萬人看了這部電影。在《攻殼機動隊Ⅱ：無罪》中，如果沒有鈴木敏雄用盡一切手段將影片介紹給大眾，如果沒有他對於影片商業化的全局性把握，很可能，《攻殼機動隊Ⅱ：無罪》依然能在海外取得成功，但在日本可能會無人問津。

鈴木說：〝如果真是那樣，那就不是失敗，而是恥辱。我相信，日本動畫電影能達到藝術和票房的雙重成功。以前有人說，日本動畫電影只有在海外獲得成功，才能在國內獲得成功，我認為剛好相反，日本動畫電影只有先在國內造成巨大影響，才能憑藉國內的豐碑去開拓國外市場。〞

吉卜力動畫工作室現在已經和好萊塢的迪斯尼公司攜手合作，開拓日本動畫電影的海外市場。《神隱少女》就是一個非常成功的例子，這部由宮崎駿導演、鈴木敏雄製片的電影，贏得了2003年的奧斯卡最佳動畫電影。

但是並不是所有日本動畫都如此精緻、成功。今天在日本，由於電視頻道越來越多，競爭壓力越來越大，小製作的、甚至粗製濫造的動畫節目越來越多，散佈在不同頻道裡。動畫製作公司普遍面臨資金短缺、人才不足的局面。一部精緻的動畫鉅作需要眾多專業的動畫人才數年的心血才能完成，在速食時代的今天，很多公司顯然無力製作這樣的影片。不少製作公司將影片轉到東南亞國家完成，因為那裏的設計人力更便宜，於是質量粗糙難以避免。

雖然致力推動動畫影片宣傳上的商業化，但是鈴木敏雄一直堅持動畫製作的工藝化。他認為動畫製作應該精益求精，從製作的角度講，日本動畫應該是一門工藝，而不是生意，日本的動畫製作人更應該成為工匠，而不是商人，否則，日本動畫遲早要失去自己的優勢。迪斯尼曾經堅持工藝式製作，設計出動畫形象和故事情節後，由數萬名製作人一點一滴精心完成，製作都是精品。但是後來，迪斯尼嘗試將動畫片拿到成本低的地方製作，結果很多產品成了垃圾。

如今所有奉為經典的作品都是早期的精心製作。正是擔心同樣的事情會出現在日本，鈴木敏雄領導的吉卜力動畫製作社將工藝製作定位基本，只創作日本動畫的精品。