BOX：硬膀紮糊訣 圖S31-4：金魚
硬膀糊從兩翅先，紙由條後搭向前。
膀線兩端紙開口，先將稠糊塗外緣。
肩窩膀嘴需對扯，膀兜圓透要自然。
須勢黏紙莫外摺，待到黏牢在糊邊。
邊紙糊時莫過竹，最應留意在膀彎。
兩傍凹處須一致，不然吃風必轉圈。
BOX：軟翅紮糊訣 圖S31-3：蝴蝶
軟翅紮時條最難，汗不去透形必還。
主條受風應力大，反用竹青要烘乾。
上條是主須剛健，若有下條須扁圓。
輕巧玲瓏論骨架，竹厚條密最為嫌。
仿真借助脫胎法，薄用紙漿俏容顏。
膀莫糊時攏線牽，稠漿勻塗要平黏。
乾透即可去攏線，再將稀糊裹紙邊。
曹雪芹紮制的風箏可以養活好幾代人？
階下兒童仰面時，清明妝點最堪宜。
游絲一斷渾無力，莫向東風怨別離。-----《紅樓夢》第二十二回
風箏在《紅樓夢》裡面也有另一層隱喻，曹雪芹藉由一首探春所出的燈謎，以斷線風箏暗示探春的生平遭遇，探春原本憑著投靠王夫人，一度當上賈府發好施令的女管家，如風箏般藉由東風飛入雲端，但後來遠嫁不歸，這位聰明的三小姐從此失去既有權力，東風反倒將她遠遠吹離。這是曹雪芹在文學作品裡藉物喻事的高度藝術表現，而他在實際生活裡也有許多與風箏有關的趣聞軼事。他曾經在北京太平湖的湖面上，為朋友表演風箏，放飛技術「心手相應、變化萬千，風鳶聽命乎百仞之上，游絲揮運於方寸之間」令觀者又驚又喜，讚嘆不已。他施放的蒼鷹可以在空中連續二十幾個盤旋，回收時就直接停在手上讓人誤以為是真的老鷹。
曹雪芹紮糊風箏的技術與品項之多也同樣讓人嘆為觀止，據他的好朋友敦敏在《瓶湖懋齋記盛》說：「芹圃所紮風箏，羅列一室，四隅皆滿，致無隙地，五光十色，蔚為大觀。」曾有一次，友人將曹雪芹所做的風箏擺出來陳列，並邀請仕紳名流前來欣賞。有一人看到一名絕色美女坐在迴廊，即問主人：「那千金為府上何人？」結果引來哄然大笑，原來那千金是一隻風箏，形象是《洛神賦》中的洛神「宓妃」。
當然最著名的一個故事，就是後來為什麼曹雪芹會寫下《南鷂北鳶考工志》的緣由。
話說乾隆年間，年關將屆、臘鼓頻催的晚上，北風刮著雪花漫天飛揚。曹雪芹的好友于景廉冒著風雪、一瘸一拐地來找曹雪芹。他一碰面即眼淚直流說道：「曹兄，我家已經三天不見炊煙了，然又借債無門，孩子們牽衣繞膝、啼餓號寒，實在是到山窮水盡，走投無路了！」曹雪芹於心不忍，只得讓于景廉暫且住下。其實曹雪芹自己的日子過得也很清貧，他雖想傾囊相助，但杯水車薪，無濟於事。
後來在閒談中，曹雪芹聽于景廉說起京城裡有位公子欲以高價買風箏，只要風箏好，他不在乎錢多少。曹雪芹一聽，即興奮說道：「如果風箏能賣錢，這倒好辦了。」說著便開始著手製作風箏。幾天以後，于景廉背著曹雪芹所做的風箏走進京城，馬上吸引城裡無數人的注目，經過王爺府，果然被相中，賣了幾十兩銀子，足夠他們一家子豐衣足食的過一個大好年。
除夕當天，于景廉用驢子揹滿山珍海味來向曹雪芹致謝。曹雪芹萬萬想不到他所紮制的風箏竟然可以改變別人的一生：「思古之世，鰥寡孤獨廢疾者皆有養也，今如于其人，一旦傷足，不能自活.....風箏之為業真足以養家乎？數年來老于業此已有微名矣.......歲時所得，亦足贍家.....於是援筆述此《南鷂北鳶考工志》，意將旁搜遠紹，以及前人之成；實欲舉一反三，而起後學之思。乃詳察起放之理，細究紮糊之法，臚列分類之旨，縷彩繪之要；匯集成篇，以為今世之有廢疾而無告者，謀其有以自養之道也。」
偉哉斯人！這就是人道精神的表現，難怪大畫家董邦達為曹雪芹寫序時讚嘆：「愚以為濟人以財，只能解其燃眉之急；濟人以藝，斯足養其數家之口。識已知此書之必傳也。與其為之立言，何如為之立德。」許多放風箏的好朋友們也經常以這個故事彼此勉勵，遼闊的天空從來就不是只屬於個人獨享的，他提供了我們表演與呼吸的空間，我們感謝大自然的恩賜，也以最好的作品回報天空，不是只為自己，而是要與大家共同分享，學習曹雪芹「富非所望不憂貧」的濟世胸襟，去作那位點燃別人生命明燈的人。
（5004、5005、5006可去背，任意排）
「箏」一分則太肥------紮燕風箏
《北平風箏譜》中收集了200餘種風箏，曹雪芹所著的《南鷂北鳶考工志》中有43種紮法。在眾多的北京風箏中，最具代表性的風箏，就是外形像一個「大」字形的紮燕（或稱沙燕、沙雁等）。
北京，古時候為燕國屬地，地多燕子，飛燕迎春，有大地春回的吉祥含意，所以引發人們以燕子創作風箏的靈感。原本北京的燕子多屬軟翅類，體型較小，有整身連尾的、也有活尾連身的，其實並不適合在北地烈風下飛行。而另一類「拍子風箏」總是拉著長墜尾穗，也規限了風箏的造型，這兩類風箏都不足以表現他心中的風箏之美，於是曹雪芹開始發想，希望創作出既可適應強風，又不用長穗限制的風箏。
首先，曹雪芹把軟翅燕子改為硬翅，用上下雙竹對紮成翅膀，左右兩端紮成瀉風嘴，再加上「八字型」軟式尾巴，以三點受風、三點瀉風的「三停三瀉」法，使所有瀉風產生升托的作用，不但省去長尾，又能維持飛行時的穩定與平衡，解決了技術上的問題。
接下來在藝術範圍，曹雪芹又將擬人法和意匠法對紮燕的畫面和造型一併構思，燕子頭採平面造型，眉梢上挑、兩眼有神，被賦予了人的感情，再加上一對剪刀尾巴，使人看上去就會想到燕子。紅色為雌燕，藍底或黑底為雄燕，再按照大家喜用「大胖、小子」，紮成代表成熟持重的男子「肥燕」，牙牙學語的胖娃娃「雛燕」，「瘦燕」代表亭亭玉立、苗條嬌媚的少女，「比翼燕」代表恩愛的夫妻、「半瘦燕」代表喜勝好動的少年、「小燕」代表活潑的兒童，一舉創造出整個紮燕家族，環肥燕瘦，紅男綠女，果真「箏」一分則太肥、減一分則太瘦。後來人們經常在沙燕的膀窩、腰節和前胸、尾羽等處加上蝙幅、桃子、牡丹等吉祥圖案，以寓意幸福、長壽和富貴等美好願望，原本黑色的燕子，突然變成了五彩繽紛的吉祥鳥，由擬形到擬神，由擬神到擬人，再由擬人到超人，人文精神得以昇華，畫訣中並明顯的表達出曹雪芹追求陶淵明世外桃源的理想，與淡泊實素志的隱逸思想。
圖：
SW06：微型瘦燕
SW05：微型小燕，
SW04：比翼燕
SW03：小燕
SW02：黑鍋底雛燕
SW01：肥燕
BOX
圖sw01
紮燕各部位名稱圖
這類風箏以燕子為形象，只由5根竹條組成主骨架，翅膀由上下兩根竹條在端部彎曲而形成形狀特殊的「膀兜」，使沙燕在風小時能起，風大時能穩。加上頭竹、及表現腹胸的兩根力柱和兩根尾竹組成，尾竹要柔韌，糊上紙片而成活擺，變形瀉風，使其飛行性能優於其他類型的風箏。這也是所有紮燕的結構。
圖：SW02（參考17頁）
膀角 眼膜（眼球外瞼）破頭 眉心 胸 鬢髮 髮髻 眼珠 瞳仁 月半圓（肩窩） 羽內（膀內）紋飾 膀翎 膀尾 肘根 腋下 羽根 腰栓 尾翎 爪（指、拳） 配花（尾花、腿花） 主尾
肥燕畫訣
大地春回景色妍，燕子報喜到人間。
畫擬人態形神備，筆法意匠體勢全。
廣額豐發腮含笑，眉梢上軒見喜顏。
紅潤眉心花綻蕊，綠泛眼膜葉鉤連。
兩目凝神須下視，一時洪福到眼前。
領如滿弓承雙頰，胸似銀瓶氣度軒。
蓄勢待發權在握，肘根腋翎必相銜。
兩筆皆尋膀線起，位在中央不可偏。
腰列紋錦即尾羽，上壽福祿在兩端。
二尺一節尤須記，尾翎似盆節下懸。
主尾展開八字勢，四翎適為一個寬。
兩膀畫作菱角形，肩領雙鉤月半圓。
鐵肩高聳淩雲志，一展遐齡可齊天。
翎如尺數各加十，上起中線下到彎。
羽內紋錦花一簇，紅桃綠柳色最鮮。
五福捧壽桃花瓣，十綠全臻柳葉尖。
彩蝶雙雙飛上下，不負春光舞翩躚。
肥燕紮糊訣
肥燕四四法最新，一頭兩腹齊尾根。
肥燕代表盛年男子，身體各部為的比例以四四法紮糊。以頭高做為基本單位計算，即頭高一、腹部二、尾部一，翅膀為四的比例所組成。
中間應照拍子計，主條七段皆等分。
拍子指風箏中央頭部到腹部的平面，上膀條為主條，長度為七個基本單位
兩膀對紮似半圓，
上下膀條相紮處需呈半圓形，
上條健直下條纖。
上膀條粗壯健挺，而下膀條纖細柔軟。
膀梢刮薄存彈力，糊成綁兜方自然。
膀條末梢要削薄，以便保持彈力，如此糊起來的綁兜才會自然。
尾竹宜軟不宜硬，反使青竹需去性。
尾巴要瀉風，所以選材要柔軟，竹條紮綁前要先烤火以除去水分，竹青面要朝下，以增加反彈力。
上端紮時蓋中線，首尾衡平以為定。
尾條上端綁紮的位置應在腹部力住與綁線的交叉處，尾條長度不宜超過膀尖。當風箏橫放時，膀尖與尾條的下端應在同一平面上以保持穩定。
尾條全長約五段，腰下莫過三段半。
尾條全長約為頭高的五倍，下膀條以下的尾竹不可超過三個半的頭高。
論紙中間四正方，兩膀各四力相當。
糊紙時，中間部分與兩翅的面積大約均可分為四個單位，讓受風面積相同使風箏得以平衡。
尾紙糊法同軟翅，力求平整莫鬆僵。
尾部糊紙如軟翅風箏，力求平整，不能太鬆也不能太僵硬。
膀角主要是存形，尾中配花須持平。
膀角一定要能體現燕子的形狀，尾花雖是裝飾，也需注意保持平衡。
兩者務必紮牢固，上大下小利瀉風。
膀角和尾花都要紮牢，膀角大、尾花小，以利瀉風。
中路襠肥為保穩，收放不致左右傾。
尾部中間的軟襠要做得肥大些，才不會在收放間左右搖擺。
圖：SW01（比照書中19頁作法）
比翼燕
此圖以比翼燕形式繪《出水芙蓉》，彩繪荷花，有出淤泥而不染的清高形象。兩隻燕子彼此交疊，一為紅鍋底、一為藍鍋底，紫色壓著藍色，尾翎交錯。倒圖尾部的葫蘆藍、紫相間。比翼燕是夫妻燕，有時在胸部會鴛鴦戲水取其恩愛，或畫牡丹取富貴之意。
比翼燕畫訣
比翼雙燕子，同命相依依。
「比翼燕」，模擬的是一對恩愛的夫妻，形影不離，為雙頭燕風箏。典故出自白居易的《長恨歌》：「在天願做比翼鳥」。
雄羽映青彩，雌衣耀紫暉。
依曹雪芹自己的注解，雄燕以青色為底色，雌燕用紫色。圖中的青色為佛頭青，較藍色為淡，冷色中偏暖。紫色恰巧相反是暖中帶冷。兩種顏色在空中極為搭配。
相期白首約，互證丹心誓。
雌雄雙燕的額頭為白底，暗示白頭偕老。胸部各有一朵蓮花，心心相映。
展眉喜興發，顧眄神彩奕。
眉毛要舒展，雙眼含情脈脈相互凝視。曹自注：「青者眉作桃紅，目潤水綠；紫者眉作翠綠，目潤桃紅。」其他地方也同樣以此「互易其趣」的方式處理。
喁喁多深情，綿綿無盡意。
深情呢喃，情意綿綿。
引領矚遐觀，襟懷猶坦適。
伸長著脖子，目光遠大，志在高山。並疊的胸部開闊坦蕩。
為築雙棲室，擷取連理枝。
共同為了幸福的家庭打拼，典故出自白居易的《長恨歌》：「在地願為連理枝」。
卜居武陵溪，仙源靡賦役。
暗指比翼燕的理想居處是陶淵明筆下的桃花園。
相敬誠如賓，真情非偽飾。
明指夫妻對待要真情相交、不可虛偽；「非偽飾」諧音「飛尾飾」，指描繪尾巴的羽毛要精心裝飾，呈現飛翔的狀態。
偕隱豈邀名，澹泊實素志。
明指比翼燕淡薄名利，願一同隱居偕老。「豈邀」諧音「齊腰」，指斜尾的紋飾需從腰部畫起。
連夜新春雨，花開不違時。
燕子代表春天的到來，所以選用的花朵應合時節。
牡丹已葳蕤，紅綠交相輝。
牡丹為春天的應景花朵，可於雙燕胸部各繪「互易其趣」的紅綠花朵，亦有紅綠相映之美。
彩蝶翩翩來，迷花不知惜。
膀尾、膀角、尾花，都畫彩蝶翩翩起舞，用迷筆法著色出明暗，以產生立體感的層次。
錦衣紈褲者，盡是輕薄兒。
穿著錦衣華服的少年家，大多是紈褲子弟。
恥與儕輩伍，聯袂去雲霓。
比翼燕不願與世間污濁之輩同流合污。
“比翼燕紮糊訣”
比翼雙頭燕，紮法格調變。
頭高一作基，八一乃其範。
仍照拍子計，格變法不換。
胸腹是正方，個半寬為限。
上條隨下條，下條直且健。
膀梢宜瘦圓，其勢緩而健。
梢軟膀兜淺，受風勻也遍。
尾竹起上條，交處即中線。
比度五七強，橫平須略欠。
襠同頭之高，風自中路散。
膀角紮何處？頭外分一段。
宜寬不宜高，彎處尤需慢。
尾間雙配花，二段下為限。
切記要紮牢，莫使隨風轉。
取型欲輕靈，蝶飛或花瓣。
膀紙與尾紙，分合而補贊。
訣中一妙語，兩個一個半。
圖：SW04（比照書中20頁作法）
BOX
雛燕紮糊訣
雛燕如何糊紮，依紙計算莫差。
頭乃四橫三堅，胸腹兩頭相加。
主條五段等分，尾竹正方交叉。
全長十取七五，襠線上五更狹。
三停中路是主，兩翼尤須詳察。
訣為四三三四，變化悉靠自家。
“雛燕畫訣”
雛燕如何來畫，擬人是胖娃娃。
肢短頭寬且大，尾小羽稀有差。
雙瞳澄似秋水，兩頰豔若荷花。
眉開眼裏含筆，黃口呢催喃話。
心頭潔白天真，胸中坦率無暇。
孺慕情意拳拳，除此哪有牽掛。
春未習步花叢，夏初學飛林下。
時伴彩蝶翩迸，偶隨鶴雀穿架。
捉捕螟騰蟊賊，巡田收苗護稼。
此圖為「福壽雙全」，雙翅兩側各有蝙蝠口含雙桃，蝙蝠之蝠字與「福」諧音，桃子為壽桃代表長壽。雛燕身上所畫的圖案多以大且鮮明，表現出雛燕擬人化的性格特徵。
BOX
SW06
“瘦燕紮糊訣”
瘦燕三三法更奇，一頭一腹尾根齊。
頭寬應是長之半，胸是膀條十之一。
十段等分論條架，膀梢瘦削方俏皮。
下端長短如何定，六五於十最為宜。
頭腹相停襠略短，一五于十尤須知。
腿瘦狹長單面軟，瀉風左右不傾歇。
“瘦燕畫訣”
纖纖瘦燕舞臨風，竟掠翩躚上九重。
天際頻傳鉦鼓樂，雲端隱聞絲竹聲。
花雨陣灑仙凡路，紅燈遙映碧霄宮。
為貌嬌姿擬人態，須將意匠寫神形。
金盤舞起羽衣飄，錦秀仙裙束細腰。
萬縷情思雙鬢上，一段風流兩眉梢。
盈盈笑含櫻口閉，脈脈情餘此目意。
眉心夔紋翠點碧，眸外花顏紅潤玉。
鬢雲覆頸襯玉頷，細指捧心愈增妍。
紅中一幅綴素錦，酥胸雙凸柳腰纖。
翡翠珊瑚鑲寶帶，霧彀冰絹束金環。
環帶錦飾三元壽，裙絛彩多藍紫繡。
福祿連綿繞仙桃，回紋萬轉玲瓏透。
樂奏歸風送遠曲，濃歌豔舞風星倚。
錦瑟凝歇曲似終，繹福繽紛舞又起。
仙秧拂雲翦翦飛，珠袖臨風飄飄舉。
胭脂霞披石榴裙，紅映九霄晴空裏。
塵緣未盡一線牽，瑤池罷宴返人間。
誰道天方能持後。應許掌上看留仙。
“小燕畫訣”
小燕欲將童子擬，四肢漸大短身軀。
頸長疑是頭盧巨，眉清目秀意頑皮。
口角乳黃猶然在，胸中潔白更無欺。
權寄遊興桃園水，且寓逸情武陵溪。
尾隨下蛺覓花圃，時逐鴛鴦戲芙蕖。
殷殷祝福椿萱茂，仙壽邏齡過雲霓。
圖：SW03
“半瘦燕畫訣”
新燕至秋羽初豐，貌似少年弱冠容。
黃口猶存童稚意，春拎已具成人形。
神凝兩目澄秋水，氣貫雙眉聳劍峰。
世事未煙諳棱角，胸懷坦蕩喜爭雄。
清晨戲蝶翻花圃，黃昏逐幅入雲層。
邀集新雨覓仙境，會同故友訪武陵。
奮翼千仞沖霄漢，展翅萬里乘長風。
字內翱翔無所羈，明春北返憶歸程。
“倒圖畫訣”
填墨為范成倒圖，黑白易位抑何殊。
嗜癡有人偏喜愛，好怪無事不追逐。
別開生面變舊法，另創奇觀辟新途。
個中佈局耐尋味，巧用紋樣見功夫。
圖：SW02雛燕（黑鍋底）
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