「心情直播不NG」是一部很有意思的電影，以誇張、搞笑的方式來呈現廣播界的部分風貌。片中的東京電台直播一齣名為「女人的命運」的廣播劇，在過程中可以觀察到，原來一齣廣播劇的完成，需要由製作人、編劇、控音、旁白、明星等各方面的配合，如果其中有人不合作，或是哪裡出了紕漏，整個節目很可能會面臨開天窗的窘境。
在此先來簡述廣播業的發展源流。工業革命之後，大眾社會逐漸形成，因而對傳播媒介有迫切的需求。十九世紀末期大眾傳播媒體陸續產生，1910年代無線電廣播問世，1920年代因為收音機發明，廣播業開啟了它的黃金時期。廣播的優點是它擁有語言傳播的一切長處，是之前的媒介所無法企及的（如：報紙）。可是隨著電視機的發明，到了1960、1970年代，電視逐漸在先進國家中普及，慢慢地，廣播業的黃金年代也隨之結束。不過，廣播並沒有沒落。片中製作人講了一句話讓我印象非常深刻，他說：「只要人有想像空間，廣播劇就有無限發展的可能性。」廣播的侷限在於它「有聲無影」，但換個角度看，這也正是它的特色。拍電影和電視劇，在螢幕的聲光效果和電腦特效方面，必須得砸下大筆的錢，但拍出來的效果卻又不一定能讓觀眾滿意。可是廣播卻不同。它只需要聲音，就可以讓聽眾無限的發揮想像力。而且廣播也可以配合其他事情，像是開車、搭車、走路時，聽廣播就是一個不錯的消遣。電視和電影沒辦法隨處可看，但廣播很方便，現在連手機都可以接收到。所以科技進步不見得會讓廣播沒落，反之，或許能相輔相成，更有助於發展。
接著，我還記得片中製作人曾經說過，他的夢想是做成一齣完美的廣播劇。可惜，殘酷的現實不由得不讓他低頭，他為了迎合演員、配合廣告商，因而不斷地對劇本做出修改，甚至失去了原先的韻味，劇情變的低俗和可笑。不過我很欣賞製作人的一個堅持，他認為即使這齣劇很糟糕，但也是眾人的心血，既然播都播了，他就有任務堅持到最後。我想身為製作人，他當然希望自己做的每一部劇都是最好的。不過大多時候「高雅」和「通俗」不能並存，在面臨壓力的情況下，他只能選擇後者。始終「高雅」的作品總是難尋知音，「通俗」的作品能廣為大眾所接受。這也是為什麼卡車司機聽完了一齣灑狗血的廣播劇後，居然還能大聲叫好的原因。既然高雅的作品乏人問津，那麼何不嚐試編寫一齣「雅俗共賞」的好劇？至於該如何呈現，我覺得主要可以從幾方面來著手。第一，劇情方面可以煽、可以色、可以腥，但就是不要過頭、不要灑狗血，像金庸小說就是雅俗共賞的典範；第二，對白、旁白應盡量使用淺白、簡潔的口語，不要過於文謅謅，但也不要粗俗；第三，音樂也是重要一環。我主張走中庸路線，一個橋段要搭配適當的音樂，才更能營造感情和氣氛。
主題回到電影上。女星從不滿女主角的名字，一直到更改職業，然後使得男主角不滿並也要求更改，最後導致整個廣播劇的情節和對白完全走樣…。其實更動角色名稱和劇情，本來就是無可厚非，但前提必須是「有必要」才行。可是大牌女星只因個人喜好而任意妄為，結果使得製作人到處為她奔走；編劇則不斷地修改劇情，甚至是被製作人竄改；旁白和其他角色得一直配合她，像牧師本來有三場戲，結果最後只剩一場。一切的一切，完全只因為她「大牌」，因為她紅、她有人氣、這齣廣播劇需要她，因此她的任性意見都會被採納。雖然我不認為工作人員一定得配合，可是實在擔當不起開天窗的責任，所以即使再怎麼不情願也得接受。因而製作人下達命令修改，底下的員工也集思廣益，一個配合一個，最後才能完美結束。
最後，我覺得從事新聞工作難免會身不由己，如果想抗拒主管不合理的要求，主要還是婉拒有方，說話要有技巧；如果無法抗拒，那麼在寫稿件的時候，可以加入主管的要求，但又不要寫的太過分、違背良心和操守。
本心得為【新聞學導論】之作業
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