《大江大河》編劇唐堯表示這些人物是有亮面和暗面的，但他更願意看見人世間美好積極的壹面，所以想在原著的基礎上改變壹種視角。
楊巡
《大江大河》改編自阿耐小說《大江東去》，講述了自1978年起改革開放第壹個十年裏，國營經濟、集體經濟、個體經濟的典型代表宋運輝（王凱[微博]飾）、雷東寶（楊爍[微博]飾）、楊巡（董子健[微博]飾）等人在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沈故事，該劇也讓北京衛視奪得同時段收視冠軍。新京報專訪該劇編劇唐堯，他詳細解釋了對劇本做的改編，列舉了與原著的不同。對於讓不少網友“淚奔”的“姐姐”的去世，他表示，雖然他個人也愛這個人物，但編劇不是上帝，編劇是《大江大河》這個世界的壹個觀察者，“世界有很多面，有它殘酷的壹面，不近人情的壹面，也有向陽的壹面，積極的、不屈的、溫暖的那些層面，我盡量給大家看到壹個真實的世界。”
增加戲劇沖突戲
比如宋運輝上大學的波折，讓他在革委會中背《人民日報》，就是壹個戲劇性設置。小說當中壹筆帶過的政審過程充斥著革委會主任說的“社會主義大學不是給他們家辦的”這句話，在電視劇中，把這句話做成明確的設計，讓宋運輝面對政審時遭遇困難，讓他直面這種困難，突出這個角色和壹個機構之間的不對等。唐堯認為，宋運輝雖然在1978年，但現在的年輕人也壹樣會有這樣的生活體驗，第壹次去外地上學、去大城市求職謀生，壹個脆弱的少年第壹次走出家門，就面臨著壹個他解決不了的問題，這就需要把他內心的脆弱孤獨和無助，通過這種直白的沖突表達出來。這是壹個把人物內心外化的過程，是把文學性的敘述變成了影視化敘述。
金州廠
唐堯突出了水書記和宋運輝的危局，原本小說裏的水書記並未大權旁落，始終高高在上，劇本把他設計成即將退休。通過這壹老壹小兩個邊緣人對金州廠的責任和愛，來凸顯宋運輝執拗的性格，也用金州廠群眾的漠視和僵化來反襯出宋運輝和水書記的積極和熱血。
雷東寶二婚
書中的雷東寶和韋春紅原本是酒後亂性的邂逅，劇本把原本的肉欲之間的勾連改成了類似於兩人內心的惺惺相惜，可以相互兩肋插刀的壹種關系。韋春紅被塑造成壹個“俠女”。
楊巡借錢
把楊巡從東北做生意的線索移植到了金州。這是為了增加他和宋、雷之間的勾連，楊巡借老李的錢也改成了借雷東寶的錢。
隱藏三個男主角陰暗面
在唐堯看來，原著作者阿耐寫故事的方式更側重於壹種冷峻的旁觀者的眼光，她把人物的內心用白描的方式分析敘述出來。“我更願意看見人世間美好積極的壹面，這些人物是有亮面和暗面的。”比如小說裏更多寫了宋運輝的隱忍和心機，唐堯更多表現他的堅韌。雷東寶和楊巡也是如此，“我更願意看見他們亮色的壹面，那些陰暗面不是沒有，那些是原著中非常深刻的對人性的描摹。阿耐觀察世界的角度更現實更冷峻，也更殘酷壹些，我要改變這種視角，給這些人物壹些光，勾勒他的人生，這其實是改變敘事角度，這是改編最大的難點。”
不在每件敘事上均勻用力
全劇的節奏緊湊，第三集姐姐宋運萍和雷東寶初次見面，第八集兩人就結婚了，第壹集姐弟倆還因為家庭成分上不了學，第三集宋運輝宿舍舍友的大叔家就摘掉了右派的“帽子”，第六集宋家的“帽子”也摘掉了。
唐堯說，他偏好快節奏，《大江大河》是壹個跨了十年以上的戲，三大主要人物的命運交織，幾十個旁支人物的體量，造成了在每壹個事件的敘事上需要做到快而不亂。如雷東寶、宋運萍之間的愛情，小輝在大學、在金州的命運，“在這些人物的命運節點上，我會著重筆墨，而那些能夠壹筆帶過的戲，我也從不吝惜。我們就是大步地往前走，大江大河滾滾向前，沒法在那些小的細枝末節上停留太多。”
知識點
傷痕和可樂
《大江大河》第二集，宋運輝在宿舍中，他的室友虞山卿拿出壹本《<傷痕>及其它》，對宿舍裏的其他人說：“我建議妳們也應該看看，這本書太好了”。這本書有什麽特殊意義嗎？
唐堯：虞山卿讀的傷痕文學，是我加進去的，是不斷用各種細節突出時代的烙印。
梁思申口中那句“have a coke and a smile”，是可口可樂為紀念中美1979年建交而設計的廣告詞，這是原著還是改編時添加的？
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