《美人魚》、《澳門風雲3》、《三打白骨精》三部影片以碾壓之勢上映，截至今晨，三部影片統統過10億，排名第壹的《美人魚
》甚至突破28億，本周將跨過30億門檻，引領中國電影單片票房。
值得壹提的是，這三部影片的導演周星馳、王晶、鄭保瑞全部都來自於香港，演員也不乏周潤發、劉嘉玲、劉德華、郭富城等
香港老牌影星。
為何會出現香港老牌電影人內地集體賀歲的現象？是巧合還是必然？有什麽深層次的原因？來聽聽業內人士的分析。
巧合中有必然
他們吃透了內地市場
韓浩月 時評人
香港老牌電影人集體賀歲，是壹種巧合，但巧合當中有壹些必然的東西在。跟香港電影人的特質有很大關系。
今年，中國內地春節檔香港導演起了主導作用，是和內地的電影創作者撤出春節檔有關系，以前春節檔都是內地大導演在出作
品，近幾年，大導演逐漸退出賀歲和春節檔，新興導演也在春節檔沒新作品。
大家都知道春節檔賺錢，為什麽還沒有作品？原因有二，壹是創作上還是有局限性，沒有足夠的信心拿出令他們滿意的作品。
二是對春節檔沒有系統的認識，沒有做好充分的準備工作。春節檔究竟需要什麽樣的作品，什麽樣的作品才能收獲口碑和票房雙贏
，對此，內地導演缺乏系統認識。
與內地導演截然不同，香港導演非常擅長賀歲。早在馮小剛賀歲電影之前，香港就有了賀歲片電影，而香港導演對於節慶期間
的合家歡電影的創作積累了非常多的經驗。
實際上香港導演北上之後沈寂了壹段時間，那段時間有點水土不服，既創作不出純港味的作品，又沒辦法創作出內地觀眾喜歡
的作品，在這個過程中持續了壹段時間不倫不類的作品。
到了近幾年的春節檔，香港導演已經基本完成了對內地市場的適應，揣摩透了內地觀眾的口味。香港導演不再堅持香港電影鮮
明的符號化特征，開始註重和內地全方位地融合。
可以說香港電影人的適應性非常強，他們更多的是把電影看做是壹個商品，只要觀眾喜歡就行，創作出爆米花電影也沒關系。
而內地電影人的創作心態則跟香港人有很大不同，內地影人對電影是復雜的、有情結的，他們希望創作出來的作品加入個人思
考，要追求壹些深度，不喜歡重復自己，這在某種程度上束縛住了他們，不敢放開手腳來做商業上的考量。
內地電影人的合作密切程度也不如香港快，香港影人搭班子很快，內地卻需要經過層層考量，這在某種程度上也影響了他們創
作的速度。
老面孔是無奈
他們面臨著
後繼無人
蔣勇 電影市場觀察者
上世紀九十年代，“雙周壹成”——周潤發、周星馳、成龍稱霸香港影壇，整個九十年代，香港本土賀歲檔壹直被他們三分天
下。縱觀近幾年，內地賀歲和春節檔的情況，這三位香港影人也基本是輪流坐莊。2010年周星馳的《西遊降魔篇》讓電影人關註到
了春節檔這個被忽視已久的檔期。成龍、周潤發幾乎年年都出現在賀歲和春節期間。
正因為有了這段經歷，香港電影人更適應賀歲和春節檔的合家歡氛圍，他們此前曾創作過很多嬉笑打鬧的影片，他們對於觀眾
在這個檔期心態的拿捏以及娛樂性的把握能力都非常適應春節檔的環境，而且他們可以在很短的時間創作出這樣的作品，這就是為
什麽他們能夠稱霸春節檔的原因。
而其實這背後也暴露了香港電影人後繼無人的弊端。從今年春節檔老牌香港明星紮堆的現象可以看出，處於主導地位的還是那
些五六十年代出生的演員，無論是周潤發，還是周星馳，抑或是劉德華、郭富城、張學友，都是這個年齡段的，而新人缺席是壹個
明顯的現象。
無論從電影類型還是電影人的角度，吃老本賺錢的現象都是非常明顯的。《澳門風雲3》集結了壹幫老牌電影明星，玩的也是
香港電影的老梗，用意很明顯，就是在消費內地電影觀眾的情懷，而壹旦這種情懷被消費殆盡，香港電影在內地市場的優勢就會逐
漸淡下去。
風光裏藏危機
他們失去了創新精神
燕山刀客 影評人
2016的春節檔三位導演的表現，既令很多看片不多的觀眾佩服，也讓所有熱愛港片的影迷開心，無疑也為香港電影人樹立了信
心，讓他們看到了在大陸發展的希望。但表面的風光，卻掩蓋不了越來越明顯的深層危機。當浮華散盡之時，也許到來的就是窮途
末路。
首先，面對強大的資本，香港電影人進壹步處於弱勢。
上壹個猴年(2004年)，CEPA生效，大批香港電影人北上，甫時大陸全年票房僅15億，相當於《美人魚》七天的票房。如今，大
陸市場擴張到了四五百億，勢必引發更多資本進場逐利。事實上，震蕩與洗牌早已經開始，無論百度、騰訊、阿裏這樣的互聯網大
亨，還是萬達、恒大壹類的地產巨頭都殺了進來，他們的資金實力遠勝華誼、博納等資深民營片商，眾多中小公司如何生存將是個
嚴峻的挑戰。
而對北上的香港導演與藝人來說，他們在與資本的博弈中毫無疑問要處於下風，不得不做出相當程度的改變與犧牲，這樣的讓
步，很多時候當然要犧牲電影的品質，以及港片的應有氣質。吳宇森屈服於出品方的壓力，將《太平輪》拆成上下部，結果自己卻
背上了重重罵名，王晶在《澳門風雲3》中狂刷老臉，也未必是他本人的真實意圖。
其次，老人擔綱，新壹代想出頭難於登天。
上上個猴年(1992年)，香港影壇確立了“雙周壹成”的霸主地位，24年之後，三人居然依舊是整個中國最有票號召力的明星。與此
同時，80後的香港演員受到了全面壓制，謝霆鋒、余文樂已近四十卻難挑大梁，90後處境更加困難，遠遠無法與人氣炸天的吳亦凡
、李易峰相比。資方為了票房的穩妥，根本不願意起用年輕演員，以至於60後香港男星在今天還占主導地位，等他們全面退休之後
，能讓大陸觀眾記住的新壹代港星，還能剩下多少？香港沒有了自己的頂尖明星，港片氣質還能存在嗎？女星就更不用說，過去十
多年，香港金像獎影後幾乎讓大陸壟斷，“霞玉芳紅”的時代自然壹去不復返，連第二個張柏芝也無法出現了。
最後，穩字當頭，香港電影人的活力與創新精神進壹步喪失。
王晶拍《大上海》《金錢帝國》觀眾不愛看，那還不如拼湊《澳門風雲》三部曲，囤壹眾明星，抄壹堆老梗，再加點接地氣的
大陸笑話，照樣能讓觀眾笑個不停，《美人魚》相比周星馳巔峰時期的作品，當然也是差得很遠。而壹直渴望有突破與創新的鄭保
瑞，花大錢做出來的特效，觀眾卻並不怎麽買賬。還有多少人樂意花大錢做不討巧之事呢？
上世紀八九十年代，香港電影能夠書寫東方好萊塢傳奇，自然得益於優秀的導演和明星大批湧現，但最重要的，無疑是從業者
對於創新與突破的無限追求。而壹味求穩，囤IP砸明星拼營銷，必然會大大扼殺電影人的創意。當香港電影人自身的優勢無從發揮
，拼資金拼人脈又不如大陸同行時，等待他們的，很可能就是更大、更深層的危機。
《美人魚》、《澳門風雲3》、《三打白骨精》三部影片以碾壓之勢上映，截至今晨，三部影片統統過10億，排名第壹的《美人魚
》甚至突破28億，本周將跨過30億門檻，引領中國電影單片票房。
值得壹提的是，這三部影片的導演周星馳、王晶、鄭保瑞全部都來自於香港，演員也不乏周潤發、劉嘉玲、劉德華、郭富城等
香港老牌影星。
為何會出現香港老牌電影人內地集體賀歲的現象？是巧合還是必然？有什麽深層次的原因？來聽聽業內人士的分析。
巧合中有必然
他們吃透了內地市場
韓浩月 時評人
香港老牌電影人集體賀歲，是壹種巧合，但巧合當中有壹些必然的東西在。跟香港電影人的特質有很大關系。
今年，中國內地春節檔香港導演起了主導作用，是和內地的電影創作者撤出春節檔有關系，以前春節檔都是內地大導演在出作
品，近幾年，大導演逐漸退出賀歲和春節檔，新興導演也在春節檔沒新作品。
大家都知道春節檔賺錢，為什麽還沒有作品？原因有二，壹是創作上還是有局限性，沒有足夠的信心拿出令他們滿意的作品。
二是對春節檔沒有系統的認識，沒有做好充分的準備工作。春節檔究竟需要什麽樣的作品，什麽樣的作品才能收獲口碑和票房雙贏
，對此，內地導演缺乏系統認識。
與內地導演截然不同，香港導演非常擅長賀歲。早在馮小剛賀歲電影之前，香港就有了賀歲片電影，而香港導演對於節慶期間
的合家歡電影的創作積累了非常多的經驗。
實際上香港導演北上之後沈寂了壹段時間，那段時間有點水土不服，既創作不出純港味的作品，又沒辦法創作出內地觀眾喜歡
的作品，在這個過程中持續了壹段時間不倫不類的作品。
到了近幾年的春節檔，香港導演已經基本完成了對內地市場的適應，揣摩透了內地觀眾的口味。香港導演不再堅持香港電影鮮
明的符號化特征，開始註重和內地全方位地融合。
可以說香港電影人的適應性非常強，他們更多的是把電影看做是壹個商品，只要觀眾喜歡就行，創作出爆米花電影也沒關系。
而內地電影人的創作心態則跟香港人有很大不同，內地影人對電影是復雜的、有情結的，他們希望創作出來的作品加入個人思
考，要追求壹些深度，不喜歡重復自己，這在某種程度上束縛住了他們，不敢放開手腳來做商業上的考量。
內地電影人的合作密切程度也不如香港快，香港影人搭班子很快，內地卻需要經過層層考量，這在某種程度上也影響了他們創
作的速度。
老面孔是無奈
他們面臨著
後繼無人
蔣勇 電影市場觀察者
上世紀九十年代，“雙周壹成”——周潤發、周星馳、成龍稱霸香港影壇，整個九十年代，香港本土賀歲檔壹直被他們三分天
下。縱觀近幾年，內地賀歲和春節檔的情況，這三位香港影人也基本是輪流坐莊。2010年周星馳的《西遊降魔篇》讓電影人關註到
了春節檔這個被忽視已久的檔期。成龍、周潤發幾乎年年都出現在賀歲和春節期間。
正因為有了這段經歷，香港電影人更適應賀歲和春節檔的合家歡氛圍，他們此前曾創作過很多嬉笑打鬧的影片，他們對於觀眾
在這個檔期心態的拿捏以及娛樂性的把握能力都非常適應春節檔的環境，而且他們可以在很短的時間創作出這樣的作品，這就是為
什麽他們能夠稱霸春節檔的原因。
而其實這背後也暴露了香港電影人後繼無人的弊端。從今年春節檔老牌香港明星紮堆的現象可以看出，處於主導地位的還是那
些五六十年代出生的演員，無論是周潤發，還是周星馳，抑或是劉德華、郭富城、張學友，都是這個年齡段的，而新人缺席是壹個
明顯的現象。
無論從電影類型還是電影人的角度，吃老本賺錢的現象都是非常明顯的。《澳門風雲3》集結了壹幫老牌電影明星，玩的也是
香港電影的老梗，用意很明顯，就是在消費內地電影觀眾的情懷，而壹旦這種情懷被消費殆盡，香港電影在內地市場的優勢就會逐
漸淡下去。
風光裏藏危機
他們失去了創新精神
燕山刀客 影評人
2016的春節檔三位導演的表現，既令很多看片不多的觀眾佩服，也讓所有熱愛港片的影迷開心，無疑也為香港電影人樹立了信
心，讓他們看到了在大陸發展的希望。但表面的風光，卻掩蓋不了越來越明顯的深層危機。當浮華散盡之時，也許到來的就是窮途
末路。
首先，面對強大的資本，香港電影人進壹步處於弱勢。
上壹個猴年(2004年)，CEPA生效，大批香港電影人北上，甫時大陸全年票房僅15億，相當於《美人魚》七天的票房。如今，大
陸市場擴張到了四五百億，勢必引發更多資本進場逐利。事實上，震蕩與洗牌早已經開始，無論百度、騰訊、阿裏這樣的互聯網大
亨，還是萬達、恒大壹類的地產巨頭都殺了進來，他們的資金實力遠勝華誼、博納等資深民營片商，眾多中小公司如何生存將是個
嚴峻的挑戰。
而對北上的香港導演與藝人來說，他們在與資本的博弈中毫無疑問要處於下風，不得不做出相當程度的改變與犧牲，這樣的讓
步，很多時候當然要犧牲電影的品質，以及港片的應有氣質。吳宇森屈服於出品方的壓力，將《太平輪》拆成上下部，結果自己卻
背上了重重罵名，王晶在《澳門風雲3》中狂刷老臉，也未必是他本人的真實意圖。
其次，老人擔綱，新壹代想出頭難於登天。
上上個猴年(1992年)，香港影壇確立了“雙周壹成”的霸主地位，24年之後，三人居然依舊是整個中國最有票號召力的明星。與此
同時，80後的香港演員受到了全面壓制，謝霆鋒、余文樂已近四十卻難挑大梁，90後處境更加困難，遠遠無法與人氣炸天的吳亦凡
、李易峰相比。資方為了票房的穩妥，根本不願意起用年輕演員，以至於60後香港男星在今天還占主導地位，等他們全面退休之後
，能讓大陸觀眾記住的新壹代港星，還能剩下多少？香港沒有了自己的頂尖明星，港片氣質還能存在嗎？女星就更不用說，過去十
多年，香港金像獎影後幾乎讓大陸壟斷，“霞玉芳紅”的時代自然壹去不復返，連第二個張柏芝也無法出現了。
最後，穩字當頭，香港電影人的活力與創新精神進壹步喪失。
王晶拍《大上海》《金錢帝國》觀眾不愛看，那還不如拼湊《澳門風雲》三部曲，囤壹眾明星，抄壹堆老梗，再加點接地氣的
大陸笑話，照樣能讓觀眾笑個不停，《美人魚》相比周星馳巔峰時期的作品，當然也是差得很遠。而壹直渴望有突破與創新的鄭保
瑞，花大錢做出來的特效，觀眾卻並不怎麽買賬。還有多少人樂意花大錢做不討巧之事呢？
上世紀八九十年代，香港電影能夠書寫東方好萊塢傳奇，自然得益於優秀的導演和明星大批湧現，但最重要的，無疑是從業者
對於創新與突破的無限追求。而壹味求穩，囤IP砸明星拼營銷，必然會大大扼殺電影人的創意。當香港電影人自身的優勢無從發揮
，拼資金拼人脈又不如大陸同行時，等待他們的，很可能就是更大、更深層的危機。
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