愛情在何處發生？隨時隨地！電影「出軌」從起風的畫面開始，就暗示著接下來的發展，將會是一個像龍捲風一樣難以掌控的災難。
女主角和男孩在大風的街頭相遇，膝蓋受傷的女人原本可以招車離去，最後卻選擇受邀上樓去清理傷口，因此有了故事的後續情節。這是一個機會點，對男孩而言，是一個餌，對女主角來說，只是不喜歡自己如此狼狽地回家罷了！從這個寧可去陌生人家中整頓儀容，（誘因可能是男孩的笑容，幽默的言語），寧可去面對陌生環境的危險，而非直奔自己的家，多少都透露出女主角潛在的思維模式，不願在婚姻裡表現自己的不完美或軟弱；這也註定了後來逐漸被男孩吸引而陷入絕境！
相對於男孩的工於心計，男主角有為丈夫的角色顯得安定平實，卻沒有新意，而女主角則在一個別人設計好的遊戲裡逐漸迷失；導演在情節中一路設好伏筆，因此把原可以發展成更深入探討女性情慾的文本，拍成一個驚悚通俗劇，李察基爾和黛安蓮恩的組合是黃金比例，力求戲份平均的結果，卻也讓本片明顯地一分為二，前後劇情雖然呼應，演員功力高下立判，平白可惜了一個好劇本。
黛安蓮恩在劇中把女性面對情慾的愉悅之美，表現得絲絲入扣，內心戲勘稱一流，肢體語言流暢自如，大約也只有這個年紀的火候才足以詮釋，這部片子的最大敗筆是不讓女主角發聲，觀眾只看見一個尋求情慾滿足的女人，卻聽不見她內在的吶喊，因此很難理解這個「出軌」的背後意涵，並非如戲中所見的純屬意外。
李察基爾在劇中飾演一個完美主義者，用自己對於人生的忠誠標準去要求別人，如不可得則極力韃伐，從他對員工的態度及妻子外遇的態度可知，一個不容許別人犯錯的人，最大的痛楚來自於將其視為自己的失敗，為了挽救這個失敗，男主角隱忍著，壓抑著，最後鑄下大錯；歸究其因，無非是男主角把「人」的弱點抽離了，把「人」神格化了，用自以為是的價值觀，建構出一個生命的烏托邦，當他見到這個原本就不存在的世界，卻在現實中崩解的時候，自己也就崩潰了！
相信有許多人不同意我的看法，認為男主角殺人是出於意外，我則認為，那是出於一種潛意識的自我否定所為，「我覺得反胃！」說的是當時的生理反應或是心理反應，要從下一刻的行為反推回來！由於無法處理自己憤怒的情緒，只好選擇否定那樣的情緒，漠視自己受傷的痛楚，反擊則是出於潛意識非經理智控制的行為，唯有如此，才能忍受自己「人性化」的缺陷。
片中有許多經典名句，例如男孩對女主角的情話，例如男主角問男主角「你幾歲？」，痛罵妻子時，責問她為何「和孩子通姦」，顯見寫劇本的是個男性；從這些對白中，觀眾不難看到兩個男人的性格差異，一個玩世不恭的人，卻有著爛漫天真的人格特質，一個力求符合社會期待的人，卻在妻子的外遇中完全失控；兩個男人都因為一個「應該被譴責的女人」而挫敗，卻忽視這兩個男人也同時是這個女人的加害者，一個出於引誘，一個加以禁錮！
「出軌」不免讓人與其他同質性電影相較，談論外遇的電影甚多，在其中著墨人性則甚少，促成「出軌」悲劇的發生，無非是幾個情緒引發，嫉妒可說是元兇，也許觀眾要認真想一想，當別人比自己快樂的時候，是否可以平心靜氣地去看一看，別人遭遇了什麼？生命歷程是否永遠在同一軌道上行駛？婚姻是否應該被視為「同一終點的列車」？一部電影用幾種觀點來看，看電影的同時，也記得時時檢視一下自己的人生票期！
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