有人問我關於漫畫，誰說記者無法從漫畫中得到啟發？
對於採訪地點變動不居，採訪空檔更是支離破碎的記者來說，閱讀漫畫不但符合時間成本效益，精彩漫畫所提供的實例與反省，更是記者自我觀照的一面鏡子。
曾幾何時，被社會主流價值歸類於「難登大雅之堂」、「小本的」、「不入流」的漫畫，如今卻以專業精緻、生動深刻的內容打動人心。「新聞英雄」、「真相夜線」、「都市追緝令」都是值得記者反覆咀嚼的佳作，「政治最前線」、「革命情迷」中的記者角色則令人深思警惕。
⊙「新聞英雄」：生命價值無上
「新聞英雄」（尖端出版社）基本上是日本報紙「事件記者」（主跑社會新聞）的「教戰守則」。台灣記者掩卷後的最大驚訝，可能是其中若干情節與震驚台灣的「白曉燕案」等重大案件幾乎「對號入座」。此書並直指社會新聞的核心課題：如何拿捏新聞自由與基本人權的分際。
曾經看過「破案英雄」的讀者，對於大島矢須一筆下的人物造型應該不會陌生。一九八八年「破案英雄」中的父子檔刑警，到了一九九二年已搖身成為「新聞英雄」中的資深、菜鳥記者檔。
菜鳥記者谷一平在這套漫畫中，一次又一次碰到棘手重大刑案，舉凡轟動日本的「紅葉銀行持槍搶劫案」、「兒童友樹綁架事件」、「千面人下毒案」都栩栩如生，寫實程度相當驚人，這些重大刑案與無數不起眼卻對當事人同等重要的小案件，共同搭建起社會記者奔波掙扎的大舞台。
不論大小案件，「新聞英雄」最可貴之處，是不以無關宏旨的性、暴力等漫畫暢銷元素為賣點（例如「聖堂教父」），而以非常誠懇、專業的態度（例如「家栽之人」），對於新聞採訪的每一個環節做出最精確的描繪與理解。
正所謂「內行人看門道，外行人看熱鬧」，這套漫畫中對於搶獨家心態、同業競爭壓力、記者與新聞來源的信任與緊張關係、新聞自由與個人隱私的分際、截稿時間壓力等面向的細膩觀察，相信連資深記者都會有所收獲。
這種專業功力尤其表現在與「白曉燕案」如出一輒的「友樹綁架事件」中。
「新聞英雄」第五集第五十一頁，就刊登了日本警方在友樹小朋友仍有生命安全顧慮下，要求媒體訂定「綁架新聞報導協議」的公函全文，日本媒體以人質安全為重自我限制採訪，警方則隨時報告最新案情以滿足媒體知的權利，警察與媒體因而建立了一套以尊重生命為前提的成熟互動模式。
但這種集體自律模式並非萬能，應該由誰來認定解除報導協議的時機？就很容易引發警方、媒體之間的重大歧異。
谷一平在友樹事件落幕時發出的「這時，我才看清日本的新聞界，正一步步走向僵化和死亡；我深深的感覺到，從那一天起，報紙變成了政府機關的傳聲筒」喟嘆，正是這套漫畫最深刻的反省。
以台灣媒體報導白曉燕被綁架到陳進興落網過程的不及格表現而言，「看漫畫學新聞」或許不是句笑話。
每個記者一定都曾經有過，如同谷一平這樣年輕、熱情、充滿正義感與勇往直前衝勁的時期，但也許總是要在跌跌撞撞的成長歷練後，才能真正懂得：獨家新聞永遠比不上生命安全與人性尊嚴來得重要。
⊙「真相夜線」：家醜不怕外揚
如果說「新聞英雄」是一個年輕記者邁向成熟的重要過程，那麼，「真相夜線」（同樣是尖端出版社，日本一九九二年出版 ）就如同一個資深記者的自我審視，看看自己經過豐富的人生歷練後，還有沒有勇氣自我反省、批判。
熟悉弘兼憲史作品的讀者，可以從「偵探物語」、「課長島耕作」、「政治最前線」 等弘兼憲史名作中，追尋「真相夜線」製作人日野、主播惠莉的漫畫原型；這是日本漫畫的重要特色之一，漫畫家不斷沿用其賴以成名的人物造型，即使主題、內容迥異，你仍然可以一眼就辨視出這是誰的作品。
「真相夜線」本身是一個以「更正」電視新聞報導為職志的深夜新聞節目，整套漫畫雖然強調「新聞報導必須接受嚴格監督」這項重要價值，但作者也不斷突顯這個節目「不賺錢」所陷入的艱困處境，顯示作者不是只會唱高調的夢想家，而是洞悉電視台商業競爭邏輯，希望在這個現實基礎上尋求顛覆可能的實踐者。
就漫畫論漫畫，與「新聞英雄」的嚴肅情節相較之下，「真相夜線」無疑更具戲劇張力與可看性。但這只是表現形式的差異，兩者在內容上的最大區隔，在於「真相夜線」更進一步揭露新聞的「製造過程」，以及站在觀眾的立場反過來質疑電視新聞的真實性。
於是，讀者可以在「真相夜線」不斷為新聞報導（甚至是自己電視台的新聞報導）「翻案」的過程中，了解到「眼見未必為真」、「鏡頭也會說謊」、「媒體本身可能是封殺或誤導新聞的幕後黑手」等影像媒體時代難能可貴的反省，讓新聞工作者更加重視新聞查証、追蹤報導等重要價值。
這種「打破砂鍋問到底」、「以今日之我挑戰昨日之我」的精神，以第五集最具代表性，這集漫畫深度探討日本憲法草案第二十一條，「Freedom of Press」原文如何被日本官僚體系故意窄化翻譯為「 出版的自由」而非廣義的「報導的自由」，以致立憲原意中的新聞自由空間遭到大幅壓縮。
而在第六集中，製作人日野面對節目即將停播的重大危機時，仍然對其「衣食父母」廣告贊助商強調：「如果貴公司產品有瑕疪，即使會影響貴公司聲譽甚至造成公司垮台，我會予以報導的態度也不會改變」，則是新聞人風骨與執著的最戲劇化展現。
然而，儘管「真相夜線」可看性甚高，但這也正是「真相夜線」的最大缺點：記者在漫畫中簡直「比偵探還偵探」、「比警方還警方」。
書中許多跟蹤、竊聽、查証新聞的情節未免太不可思議，甚至比私家偵探、警方辦案更加高明，這種描述手法固然有助於增強戲劇效果，但與實際新聞工作相較下卻顯得失真，如果真有讀者因為響往這種緊張刺激的「記者生涯」而投身新聞工作，恐怕會在最短的時間內產生幻滅。
⊙都市追緝令」：人生不能做假
比起「新聞英雄」的熱情洋溢，「真相夜線」的強力批判，矢島正雄於一九八五年出版印行的「都市追緝令」（又是尖端出版社，菁英族系列，實在不想予人打廣告之嫌，但尖端出版社確實把這些新聞漫畫一網打盡），則是一部在虛無靡爛中洞悉人性的篇章。
「都市追緝令」表面上講的是攝影記者的故事，實際上卻藉著好色的資深記者八木、狀似昏庸無能的總編輯、菜鳥記者大森及美樹等人所遭遇的形形色色故事，勾勒出小市民生活的悲哀與無奈，從而隱隱觸及生活煎熬與生命尊嚴間的對抗、妥協等複雜關係。
這不是一套正經八百的漫畫，而是道盡人生滄涼無奈的詩篇。
看似世故、墮落的男主角八木，在揹著攝影機面對誤入歧途的少女摘星夢、虛幻掌聲的影藝紅星、急於擺脫困境的社會底層民眾時，流露的無寧是一種悲天憫人的情懷：新聞記者不可能改變採訪對象的命運，但卻可能鼓舞採訪對象勇敢面對人生。
雜誌銷售量固然是攝影記者的責任，但照片「不容許做假」卻更是攝影記者的天職。如果說「人生如戲」是真理，那麼這套漫畫傳遞的正是「戲子也有尊嚴」的價值觀；生命不能重來，但也絕不容許做假，正如同新聞照片一樣。
由於內容乍看之下虛無靡爛，這套漫畫很可能被初識者打入風花雪月之流，果真如此未免太過可惜，在此為這套「外冷內熱」的真情之作請命一番。
⊙「政治最前線」與「革命情迷」：泛政治化浪潮
除此之外，還有兩套不是以新聞記者為主角，但新聞記者卻在其中扮演關鍵角色的佳作值得一看。
弘兼憲史的「政治最前線」（還是尖端的書，憑心而論，菁英族系列各套專業漫畫的水準相當整齊）在一九九四年日本出版後立刻造成轟動，漫畫中對於日本國會運作的細緻觀察、金權政治的強烈批判、「團塊世代」（戰後嬰兒潮出生者）的崛起、日本國際角色的深刻反省，都頗有獨到之處。
川口開治在一九九一年推出的「革命情迷」（時報出版，終於有一套非尖端的書了），雖然不如他一九九五年的力作「沈默的艦隊」那麼具有話題性。但細心的讀者可以發現，「聖堂教父」、「政治最前線」、「革命情迷」、「沈默的艦隊」這幾套漫畫傳遞的訊息其實是相同的：日本戰後新生代對於自民黨長期一黨獨大、老人治國、金權敗德、缺乏國際觀執政已強烈反撲，要求日本修改美軍制定的和平與非核憲法，讓日本在經濟大國外也成為政治大國。
問題是，新聞記者在這種泛政治化浪潮中可以扮演什麼角色？
「政治最前線」和「革命情迷」提供的部份解答是：新聞記者雖然可以充當維護現有政權與既得利益的工具，但更可以扮演策動政爭、改變政治生態的積極介入角色，只要其目的是為了「讓國家更好」（誰來定義？）。
所以，讀者可以看到「政治最前線」中的國會議員加治隆介與記者大森，以及「革命情迷」中的國會議員龍男與記者寺田這兩對好友，在改革日本政壇時運用的相同策略：記者與國會議員在同窗時即有著相同的政治理想，記者先協助國會議員調查與其父親、情人有關的政治案件，然後國會議員策動反自民黨政爭而另組新黨，記者則在緊要關頭發揮媒體臨門一腳功效，最後達到日本政壇「變天」夢想，「革命情迷」中的龍男更一路攀登至首相寶座。
不過，不論是「政治最前線」的右派基調、還是「革命情迷」的左派情懷，這兩套漫畫中的記者角色，顯然都早已脫離傳統新聞觀的「中立者」角色，進而挺身扮演「鼓吹者」甚至「製造者」的角色，其間掙扎衝突頗值得新聞工作者深思。
⊙大師經典與當代思潮
除了上述與新聞工作相關的日本漫畫之外，在歐美漫畫部份，時報出版社的「認識」系列漫畫，對傅柯、尼采、卡夫卡、貓王、黑人歷史、猶太人、女性主義等領域都有深入淺出的介紹；立緒出版社的「思潮與大師經典漫畫」系列，亦將弗洛依德、榮格、凱因斯、女性主義、後現代主義、法西斯主義、宇宙學、基因學等大師與重要理論化繁為簡，新聞工作者可以藉此增進對當代重要思潮的了解。
再回到日本漫畫範疇，「家栽之人」、「將太的壽司」、「夏子的酒」、「銀行佳人」等作品的專業內容皆有可觀，「惡女」、「課長島耕作」（連「部長島耕作」都出書了）描述的上班族心聲更是精彩，也都值得新聞工作者抽空一讀。
而當日本與歐美已經一再運用漫畫本身具有的感染力、影響力，來讓民眾了解新聞工作等專業的本質與挑戰，進而深思「什麼是新聞」、「新聞是如何產生的」、「能不能相信新聞」等基本問題時，台灣的新聞專業漫畫何在？
日本、歐美漫畫有龐大的讀書人口與銷售市場支撐，使得漫畫工作者握有足夠的資源，甚至可以組成龐大編劇班底與繪圖班底的專業分工，台灣的漫畫市場則顯然還不具備這種條件。
但是，更關鍵的問題在於心態。台灣漫畫界除了ＣｏＣｏ、Ｌｃｃ、魚夫、季青等人的時事漫畫在撐場面，勇於碰觸現實社會政經運作、探討各項專業問題者直如鳳毛麟角，各領域人士致力「專業漫畫化」的努力也同樣貧乏，這是台灣政經結構長期扭曲的後遺症，也是今日社會多元化後的明顯缺憾。
無論如何，新聞人可以在上述漫畫中印証自己的理念，非新聞人更可以透過這些漫畫了解媒體內部的運作邏輯。
如果不想再被新新人類認定是「Ｌｋｋ」、「很遜」，只要走進離你家最近的一家漫畫租書店，或是在類似「漫畫王」的地方完全放鬆自己，就可以悠遊在現實與理想、真實與虛假、快樂與悲傷交錯的新聞漫畫世界中。
有人問我關於漫畫，去和久違了的漫畫打聲招呼吧！
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