張 詩 簿 樂 格 創作是要用一定的生命專注投入的事業，而且生活上必須捨得拋開一些世俗之物的誘因。 寫自己的詩，堅持下去就對了。 文人作家一旦沾上富貴名氣的癖好，就會漸次遠離文壇，之後就喚不得名家和詩人了。 我，每一天只想做一件偉大的事 我只想隱身在任何一處我想自由蹲下的地方 讀來來往往的人潮，和一首喜歡的詩

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原文請瀏覽：台灣文學部落格　陳芳明　詩化與賦化　

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看到陳老師在此文中所表示出的憂心忡忡
容我具體舉例之，譬如過去我常在聯合文學等刊物上
讀到不少這般內容和形式的＂現代賦＂詩
我心裡就想這或許是另一種＂散文詩＂吧？
但仔細讀來總覺得＂味道＂不對！
二十多年前我曾在中部某副刊以長文討論過＂散文詩＂的種種
遇上碧果的詩我還能夠寫出三萬多字的評文
但現在就是覺得質素和味道不對準......

陳老師在此文中表示出：
現代詩的’賦化＂現象要值得注意
又說道：文字應該是凝聚足夠的重量，才有可能釋出充沛的力道
如果這樣的企圖可以實現
並不表示詩人無須注意詩的節奏、意象與結構
賦化的危機，可能會造成詩的＂散文化＂......

喜歡歌唱的參賽者都心裡知道
正式出賽時一開口十秒鐘評審就開始在嚴肅打分數了
＂味道＂不對的比賽選手再舉手投足＂盡力而為＂
最終頂多也只是一位唱匠而已
一位聽多自己也唱多的理論兼實力評審很快就能夠替你打分數
但如果要轉換成現在的詩壇上
素來＂主宰＂台灣詩壇風向球的三大報難道不須要好好思量一番嗎？
各位評審們是否也要捫心自問：什麼是＂好詩＂？
正如什麼是好聽的歌一樣
難道一定要搞得像派系暗地角力一般的複雜＂難以啟齒＂嗎？

我只看到向明前輩和芳明兄內心的憂悒之苦
其他多數的前輩恐怕只是又另有一番＂新詞＂為我們解疑！