紀錄片口述歷史記錄(主要摘錄談論《大甲媽祖回娘家》部份)
黃春明
現任 作家
學歷 屏東師範學院
曾任職務 中廣宜蘭台記者、編輯正豐廣告公司企畫文案文化大學廣告系講師電影導演、編劇等
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‧訪談者：李道明 訪談時間：1998-05-15
問：今天是一九九八年五月十五號下午，我們在宜蘭市訪問黃春明先生，請您先自我介紹。
答：民國三十九年二月十三日我在宜蘭縣羅東鎮一個名叫「浮崙仔」的郊區出生。由於我的童年時期大部分都在羅東的布魯那成長，八歲時我的母親逝世，祖母無法同時照顧我們五個兄弟，我便整天在羅東附近四處遊盪，不管多遠的地方都去，我還曾經自己一人走到「鼎橄社」（現在的『三星鄉大埔村』）。那段童年的經驗不但使得我對家鄉鄉土的印象與情感很強，對我未來的創作（包括拍紀錄片等）具有本土性有絕對的關係。職是之故，可以說我是用自己的雙腿來認識、閱讀羅東家鄉的歷史，也因此我比別人更加徹底了解羅東。中學時期，我的反叛性很強，而當時的教育制度與社會文化並沒有提供反叛性學生改進、反悔與做事的機會，所以我曾經被羅東中學、頭城中學、台北師範和台南師範學校退學過，最後才在屏東師範學校畢業。儘管隨便破壞當然不好，但是我認為一個人具有比較強的反叛性不一定就是不好，因為一旦他的反叛性成熟後，就不是純粹的反叛而已，是有批判，而且他的批判性也會變得很高，有批判就會有思想、有辯別的能力，而這些思想、辨別能力與批判力量正是社會進步與藝術創作所需要的。身為一個藝術工作者，我的反叛個性的確影響了我的寫作與創作，並造就了現在的成就。文學對我個人來說是一個重大的改變，初中時教我國文的大陸女老師王賢春啟發了我對文學的興趣，我後來所拍的紀錄影片與創作都受到她給予我的啟發影響。由於我寫作的文筆不錯，王老師便時常鼓勵我寫作並介紹我看巴金、契訶夫與沈從文等人的書，但是沒多久王老師就被發現是匪諜而遭到槍斃。
………………………………………………問：《芬芳寶島》一集的預算大概有多少？實際執行上又是如何？答：那時候談好一集是九萬五，可是要先完成才有錢拿，那時候我都是先向別人借錢才能拍片，其實我很不太會計算財務上的問題，那時候只覺得我欠別人很多錢。
問：談談每支片子詳細的籌劃和實際拍攝的過程？先談《大甲媽祖回娘家》。
答：《大甲媽祖回娘家》就是ECHO漢聲要報導的，我認為如果把全部都拍起來會很好看，像他們走到某個地方時，剛好碰上落日，在晝面上變成剪影一樣的黑影，用逆光來拍攝就很美麗，我就會把這個地方加以紀錄，以後如果我還要去，那個位置的鏡頭就一定要有；拍《淡水暮色》是最有計劃的，為了要拍攝從上往下看的畫面，我就去借了北港消防隊的鐘樓，因為我之前都曾經去看過一遍。這個計劃有很多東西事先都要先規畫，其他的則大概知道就好了，因為那時候編制上相當不夠，包括器材、預算都不夠，連時間也不夠。
問：每一集大概的工作天數及工作人員？
答：不一定。
問：以《大甲媽祖回娘家》為例子。
答：《大甲媽祖回娘家》之前的前製作業就不用說了，差不多一計劃就把它拍起來，所以在時間上算是相當草率。我很要求作品要有情感，像《淡水暮色》用了洪一峰唱的「淡水暮色」這首歌，本來只要用罐頭配音就可以了，但是我一定要用這首歌，然後再配上火車、觀音山、淡水河的落日來當背景，讓火車跑在落日的前面，然後再Ending，所以音樂一定要帶點哀怨，這就是我要求的那種感覺。就預算和工作人員編制這方面來講，我們的作法相當不科學，幾乎談不上有什麼管理，像無頭蒼蠅一樣一路衝下去，憑著一股理想、熱忱，老實說實在是很可憐。
問：工作人員有多少？
答：就《大甲媽祖回娘家》來說，如果外面請來的錄音人員不算，就只有張照堂，郭英聲偶爾會來幫忙拍攝。
問：張照堂負責攝影這部份？
答：對，不過有一部分是我拍的。
問：那個時候有沒有錄音？
答：沒有。
問：為什麼會找張照堂合作？
答：當時攝影夠水準的好像只有他，而且當時我們也認識。
問：《藍天白雲》好像也是張照堂攝影？
答：對，他的風格比較西方化，我則是比較本土化。
問：概念不太一樣？
答：概念、情感上不一樣。
問：張照堂比較喜歡什麼樣的紀錄片？
答：他偏好西方的型式，比如說在《大甲媽祖回娘家》音樂的運用上，他就喜歡用Bab Dealen的曲子，我覺得如果能從頭到尾都用北管，“俗又有力”就很搭調。
資料取自:台灣電影資料庫
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