唱片公司：New Century Workshop
评分：7/10
唱片背景：
很多人对王馨平最熟悉的歌曲怕还是当年那首唱得街知巷闻的《别问我是谁》，也正是因为这首歌的大热，让不少人都误认为她是台湾歌手。但是其实不然，虽然在台湾成长，在台湾走红，但是王馨平是香港人，她在香港也推出过不少的粤语唱片并有着不错的市场成绩，继而能让她在那个被称为流金岁月的年代还跻身进了“宝丽金四小花”的行列之中。此后王馨平嫁为人妇逐渐淡出了乐坛，不过在这隐退的10多年间，王馨平对唱歌依然抱着浓厚的兴趣，而据说她是在某次与朋友唱K的时候，在朋友的鼓动下才又有了推出唱片的想法，于是这张名为《馨情》的翻唱大碟也就呼之欲出了。
唱片评析：
或许老歌手再战乐坛大多都以翻唱专辑为主只是个巧合，又或许翻唱专辑对于这些老歌手而言比较保险且有意义，所以前有陈洁仪的翻唱专辑《重译》，后又有王馨平的翻唱专辑《馨情》。
在出发点上，王馨平在这张翻唱专辑中所选的这些歌曲是以伴随她成长的老国语歌为主，这些歌曲虽然在今天可能会让不少90后陌生，但是在上世纪80、90年代却有着极高的流行度，而这些歌曲所能传递出的人文特色，或是年代的气息性很强，好比薛岳的《温柔的拒绝》、罗大佑的《穿过你的黑发的我的手》等等这些老歌在情怀的表现上都有其独到之处。当然除此之外，王馨平还选了少数几首华语流行乐后期她个人比较欣赏的流行代表作，包括了阿杜(微博)的《撕夜》、陈奕迅的《不如这样》。严格来说，若不从个人的喜好出发，王馨平所选的这些歌曲流行性都不弱，而就算部分歌曲相对而言流行性不强，但是这些歌的原唱歌手的演唱风格都很强烈，所以拿来翻唱实在很不讨好。
而事实上，尽管这些歌曲不好翻唱，但是王馨平对这些歌曲有着自己的理解与认识，继而再借着重新的编曲也算是能为这些歌曲带来一定的新气象。具体来说，在演唱方面，王馨平虽然多年未开声唱歌，但是到底她还是个有功底的歌手，所以对于常规性的技巧的运用，个人情感的融入，她还是有着十足的把握。当然正如之前所说的，这些歌曲的确不好翻唱，因而相对来说，王馨平的翻唱又呈现出两种极端的感受，像是翻唱李圣杰的《擦肩而过》、陈奕迅的《不如这样》、杜德伟的《想不尽的你》等这些注重流行性的歌曲就比较讨喜，一方面在于这些歌曲偏向流行性，再有虽然这些歌曲的原唱歌手都有着强烈的个人风格，但是这并不影响王馨平对个人特色的融入，那么演唱出来的效果又有别于原唱，会给人一种原来王馨平唱也能唱出味道的感觉。而至于像是薛岳的《温柔的拒绝》、刘文正的《诺言》真正意义上的老歌，王馨平的表现倒不是不好，只是一方面在气质上，这些歌曲的年代气息感很强，人文特色也很强，并且创作者的个人艺术气质相当浓郁，即便是重新编曲也还是难以遮掩掉这些歌曲自身所有带的气息。另一方面，对于这些歌曲中的情怀表现，王馨平的揣摩不足，至少在细节捕捉上不如原唱的细腻，那么在演唱上王馨平也只是较为稳妥地唱完了，却没有将内涵唱出来。特别是王馨平与黎瑞恩共同翻唱王新莲、马宜中的《风中的早晨》，更是让人听出了两者间的默契不足，明显是貌合神离了。再有，将江蕙《家后》唱成粤语版《家后》，尽管改编的歌词在情怀表现上遵照了原作，但是把闽南语歌用粤语来唱就已经因为发音方式的不同而削弱了歌曲的韵味，就更不要说其它方面的表现。
而《馨情》这张专辑在编曲方面还是下了不少的工夫，王馨平是有意要区别原作的编曲特色，但是又不想把原作改得面目全非，因而不少的歌曲在重新编曲的时候都相当地考究，所以不说演绎的表现，编曲倒也是专辑的一大亮点。好比翻唱黄品源(微博)的《你怎么舍得我难过》是吉他的伴奏，但是勾勒出的却是一种异域的情调；翻唱阿杜的《撕夜》，采用的Acappella的方式就让歌曲层次感分明，充满了律动性；再有翻唱李圣杰的《擦肩而过》，歌曲更是做得相当地用心，上半段的贝司配鼓点与下半段的钢琴配鼓点就是一种潜在的对比，而中间过渡的萨克斯风完好地实现了乐器间的调整、转换，让整首歌的听感丰富而饱满。而虽然整张翻唱专辑在编曲上花样百出，但是多元却不花俏，着重还是在突出王馨平的声音特色，让歌手的声音显得更清晰，更纯粹。
说《馨情》是王馨平再战乐坛的作品，也只是说说罢了，谁都知道王馨平推出这张《馨情》翻唱专辑不过是技痒了，不过兴趣的使然，有没有下一张还是一个未知数。王馨平是略带玩票的意味推出了这张专辑，但是好在，在整张大碟的表现上并没有玩票的感觉。而尽管这并不是一张十分完美的翻唱大碟，但是王馨平也是做足了本分，在演绎方面，在编曲方面尽心尽力，那么《馨情》大碟即便再不讨好，也对得起王馨平自己，对得起今天还一直等待着王馨平的听众。
