梦江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。“过尽”两句，
寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜
晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词
大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻，别具丰神。
河传
湖上。闲望。雨潇潇。烟浦花桥。路遥。谢娘翠蛾愁不销。终朝。梦魂遨晚潮。
荡子天涯归棹远。春已晚。莺语空肠断。若耶溪。溪水西。柳堤。不闻郎马嘶。
此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似
“大珠小珠落玉盘”也。“湖上”点明地方。“闲望”两字，一篇之主。姻雨
模糊，是望中景色;眉锁梦迷，是望中愁情。换头，为水上望归，而归棹不见。
蕾末，写堤上望归，而郎马不嘶。写来层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓“直
是化境”，非虚誉也。
皇甫松
梦江南
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。
此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已
陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦
驿边人语，情景逼真，欢情不减。．然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，
自在言外矣。
梦江南
楼上寝，残月下廉旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花
落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦
中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。
韦 庄
菩萨蛮
红楼别夜堪惆怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。
琵琶金翠羽。弦上黄莺语。劝我旱归家。绿窗人似花。
此首追忆当年离别之词。起言别夜之情景，次言天明之分别。换头承上，写美
人琵琶之妙。末两句，记美人别时言语。前事历历，思之惨痛，而欲归之心，
亦愈迫切。韦词清秀绝伦，与温词之浓艳者不同，然各极其妙。
菩萨蛮
人人尽说江南好。游人只合江南老。春水碧于天。昼船听而眠。
炉边人似月。皓腕凝霜雪。未老莫还乡。还乡须断肠。
此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。人人既尽说江南之好，
劝我人住，我方可以老于此间也。“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，
游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。“春水”
两句，极写江南景色之丽。“炉边”两句，极写江南人物之美。皆从一己之经
历，证明江南果然是好也。“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今
日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，
哀伤之至。
菩萨蛮
如今却忆江南乐。当时年少春衫薄。骑马倚斜桥。满楼红袖招。
翠屏金屈曲。醉人花丛宿。此度见花枝。白头誓不归。
此首陈不归之意。语虽决绝，而意实伤痛。起言“江南乐”承前首“江南好”。
以下皆申言江南之乐。春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐
事也。而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。“此度”与“如今”相应。词言江南
之乐，别家乡之苦可知。兵千满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归
也。
菩萨蛮
洛阳城裹春光好。洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤。此时心转迷。
桃花春水渌。水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。
此首忆洛阳之词。身在江南，还乡固不能，即洛阳亦不得去，回忆洛阳之乐，
不禁心迷矣。起两句，述人在他乡，回忆洛阳春光之好。“柳暗”句，设想
此际洛阳魏王堤上之繁盛。“挑花”两句，又说到眼前景色，使人心恻。末
句，对景怀人，朴厚沈郁。
文章定位：
