杜撰的愛情故事 在這個充斥著惡戲的年代 我們必須戰戰兢兢 且學會 在愛與不愛的天空 飛翔

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被譽為魔幻寫實宗師的小說家馬奎斯，素以《百年孤寂》、《預知死亡記事》、《愛在瘟疫蔓延時》、《迷宮中的將軍》等拉丁風味的作品為讀者所傳頌。但也許是譯介上的考量，也可能是讀者對文類的偏好，馬奎斯的報導文學作品在國內流傳是少，亦不知名。也因此，極少有人注意到他在這方面出神入化的造詣。
長久以來，報導文學一直被視為一種邊緣與雜交性質的文類，它和散文中像是遊記、傳記、速寫等含有「主觀報導」成分的體裁，皆有著微妙的牽連，甚至在當代的一些作品中，小說技法的滲入更是造成它妾身不明的重要原因。那麼我們究竟如何來設立判轉以避免文類的混淆？事實上，報導文學與散文的區別並不在「客觀報導」與「主觀陳述」的兩極，而在於兩者所佔的比重及作者本身的意圖。知名已故作家林燿德便曾指出：「報導語言的存在乃是界定報導文學的重要特徵。」報導語言原出自新聞寫作，其主要目的在於借文學語言向現實做寫實的探索。透過採訪記錄、史料彙整、資料剪輯、田野調查等取得資訊後，利用文學化的加工，在不違反事實的立場下，使報導內容更能打動讀者的心弦。由於身兼報導的特色，報導文學也比一般文學作品更強調寫實、政治及社會性。以此來審視馬奎斯的《智利秘密行動》，無疑是一部相當成功的報導文學作品。
該書中，他以第一人稱的角色扮演偷渡回智利拍攝紀錄片的流亡導演密戈爾．立頓（Miguel Littín），詳細描繪潛入智利到帶著豐碩成果成功脫逃的過程。假身份、假護照、假妻子，在外流亡十二年的導演密戈爾透過高明的化妝及掩飾，明目張膽潛回高懸著他通緝大照的智利。暴政下人民苦難的情景是這次的闖關的主要目的。三組不同國籍，彼此不知對方存在的拍攝人員，將在他的秘密操控下，分別獵攝不同地區的景象以供日後剪接使用。儘管旅途艱困，許多未知的險惡等待著他們，然而，這次任務的困難並不在於鷹犬們不時的盤查，以及密戈爾改頭換面後依舊可能漏出的馬腳，而恰恰在於，他潛意識中不斷流竄而出的悲劇性格。
在全書的開頭，馬奎斯便饒趣的揭示了主角的性格。武裝警察是密戈爾心頭的陰影，但他不僅未曾閃躲，反倒是多次冒著被識破的危險，主動找上他們，並輕挑的詢問愚蠢的問題。像是在拍攝市內廣場一棟殖民建築時，密戈爾便曾窘困的自道：「我想到各種敷衍方式：拖延時間，拒絕拿出證件，逃走，只差沒想到遭他們逮捕。我只剩下攝影師這個希望了，他會拍下全部過程，證明他們把我抓走了。…因為我犯了一個大錯，依舊在裝護照的皮夾裡，放著智利身份證和信用卡，而這些證件上都有我的本名。」
僥倖逃過盤查後，密戈爾有因此收斂許多嗎？答案顯然是否定的。因為在那不久後，他又在無預先告知的情況下，離開假妻子真情報人員的保護，深入內地的坎塞普遜，以拍下暴政中更窮困污穢的一面。結果，不僅所有的人瘋狂找他，密戈爾也差點真成了牢籠中的鴿子。不過卻也是如此，他才真正親臨了迷宮般的帕布羅西尼貧民區，用他柔情而感性的鏡頭，描繪下貧民區的慘狀，以及阿葉德政府與詩人聶魯達在他們心中近乎完美的形象。
馬奎斯顯然是個嫻熟的說書人，他精準的抓住了密戈爾富詩性的性格，以此銜接所有的事件與場景，並藉著密戈爾的觀察與戲劇性手法，凸顯了任務的困難，報導了皮諾契特統極權統治下不為人知的陰暗面。由於馬奎斯對密戈爾形象的複調描寫，讀者在閱讀的過程中，便宛若親身回到被流放多年祖國的密戈爾，在欣喜與恐懼的多重矛盾下，經歷無數的懸疑與意外，終於成功的在「老虎的嘴上拔下兩萬呎的毛」。脫逃，乾杯。

自由副刊 2003年2月20日