原文出處：
http://theenvelope.latimes.com/awards/oscars/env-turan5mar05,0,5359042.story
比起任何其他入圍的影片，《斷背山》是唯一一部人們會告訴我他們不想去看、不了解劇情、無法體會這一波斷背熱的電影。他們想要知道：你真的喜歡這部電影嗎？是的，我真心喜歡。
在投票間的隱密性裡，正如許多曾在民調中大幅領先、最後卻輸了選舉的候選人所學到的一樣，人們可以在裡頭自由表現出他們未曾說出口的恐懼，以及潛意識中的偏見，這些他們從未對別人吐露過、甚至自身都沒有意識到的恐懼。而在今年，這點導致了《斷背山》的落敗。
對好萊塢來說，如同一狗票人在頒獎典禮上所說、所放的影片來看，彷彿是一個自由之處，一個以革新議題而聞名的所在（譯注：食屎吧）。如果今年沒有其他更美味的選擇，投票者可能就此深深呼吸、在票單上圈選了《斷背山》；然而今年，《衝擊效應》則成了搗蛋鬼。
我從不質疑製作出《衝擊效應》的電影人的真誠與正直，也不質疑他們想要建設出一個公平社會的自我承諾。但我確實質疑他們所拍出來的這部電影。當製作人Cathy Schulman接過最佳影片獎時說了「這是美國歷史上最令人窒息也絕倒的一年」時，這也許是實話，但《衝擊效應》絕非其中一例。
我才不關心《衝擊效應》多難募集資金或召集演員，事實是它贏得奧斯卡最佳影片的原因在於，它從核心便是一部標準的好萊塢電影，並隨時間而更散發出它的心機操縱與脫離現實。
《衝擊效應》最有利之處在於它能夠給予觀眾一牛車的標準好萊塢滿足，卻讓觀眾誤以為他們看到了某種新奇且大膽的觀點。它在某些層面來說，是一部讓你看了心情會變好的種族歧視電影，讓你覺得自己是較好的公民，讓你相信你已盡了自己的道德責任，並檢視自己的靈魂；事實上你只是被操縱著去重新確實你心中的預設立場。
所以對那些為《斷背山》感到難堪，卻又想能夠在鏡子裡面看著自己的倒影，感覺自己清白無辜的小布爾喬亞假自由派來說，《衝擊效應》給予了完美的避風港。他們可以為了良知、為了感覺自己向前邁進一步而投它一票，而且不會覺得因為自己故意迴避了《斷背山》，而在他們虛妄不實的「自由派」狗牌證明上沾染了污點。
值得一書的是，在所有奧斯卡投票者所看到的種種令人難堪的入圍影片，《斷背山》已經是其中最溫和的一部片。老史的《慕尼黑》、最佳外語片入圍的巴勒斯坦片《Paradise Now》，記錄片入圍的《達爾文的夢魘》，都深深憾動了人們的世界觀。這些影片連個屎都沒贏到。
當然，好萊塢沒有非得要成為世界革新先鋒的義務。它處於娛樂事業的頂端，盡可能的要賺進每一張綠油油肥滋滋的鈔票。是的，在奧斯卡之夜裡，它好大喜功地讚揚了它為這個世界所作的好事，但正如頒獎典禮所證明的，要緬懷過去英勇，永遠比把當前義務幹好來得簡單許多。
【譯註】
最佳影片是展現電影整體的企圖心，但斷背山最出色之處在導演的細膩處理，斷背山是情感極其私密、格局很小的電影，手法、敘事說創新，也未必。導演獎是實至名歸，若得最佳影片，我覺得不妥。
若以題材的大膽取向、全新見解，慕尼黑才是真正應得獎之作。歷史上誰曾敢出來說以巴雙方都有錯？西方人什麼時候曾設身處地為巴勒斯坦人的自殺攻擊與劫機行為想過？但一來它考證、設定上有爭議，而且片中觀點兩面不討好，自然落得陪榜的下場。
讓我們來看看衝擊效應：種族議題，加五十分；鼓勵人向善，加四十分。導演是前屆最佳影片的編劇，為什麼我們不乾脆把獎頒給這傢伙呢？加十分。
You do the math.
勵志與政治正確是奧斯卡最主要的考量，不是才氣或天份。
有時導演青筋畢露、口沫橫飛的說到十分，觀眾也許只能感受到七分、八分；若導演不要太過用力地去詮釋其創作意圖，有時說了五、六分，觀眾自己能補足到十分、十二分。
這是留白之美，讓觀眾在走出戲院後胸口仍殘留餘韻盪漾，而不是像剛上完一堂公民與道德課，聽完枯燥的演講、打打呵欠伸懶腰就忘。
多線敘事電影最重要的是角色們的彼此牽連，以及各個支線的互相對比映照。論主題，《心靈角落》是在描繪放逐社會的邊緣人，性愛教學大師、妓女、孤單生活的警察，失去往日榮光的老神童，失去父親關愛而淪為名利工具的現任神童；比起《衝擊效應》裡刻劃平板的諸多角色，《心靈角落》顯然更入木三分。
論手法，《心靈角落》裡用交互剪輯將所有支線一同推上高潮，角色們在同一條街道上來來去去，又同時因一場青蛙雨而解除心魔，支線彼此互相支援呼應，遠比《衝擊效應》高明許多。
《命運的十三個交叉口》亦是多線敘事佳作，主要是在講人生觀的不同，以及人與人的交流串連，所以角色間的串連也十分重要，互相啟發嶄新的人生視野。另一絕妙之處是在於時序的玩弄上，全片非線性敘事的交錯倒置十分精彩。
但就我個人來說，多線敘事若不提《兩根槍管》或《11:14》此類黑色喜劇電影，最最震撼的還是德國電影《曙光乍洩》Distant Lights。該片以德國與波蘭邊界為舞台，分隔開了貧窮與安逸、破碎的夢與美好未來。迷路的偷渡客、失業的男男女女，饑餓地望著河流彼岸的華燈璀璨，欲尋得一夜安穩而落淚。
比起來Paul Haggis實在太匠氣了，《登峰造擊》跟《衝擊效應》都一樣，沒有新奇見解亦無高明手法，不是上乘之作。從以前到現在有過那麼多探討種族歧視的電影，《衝擊效應》非但沒有新奇出色的論點，甚至連其視野都是片面且狹隘的。《衝擊效應》將種族對立簡化成「偏見」二字，片中只有搶案、槍殺、執法不公等刻意設計出來的視覺刺激，卻沒有在社會不公現況上作出頭頭是道的詳實辯證。
關於種族之間教育與醫療資源的差異呢？在求職上的處處碰壁呢？社會階層高與低之間難以跨越的巨大障礙呢？不同種族之間文化的差異與碰撞呢？Crash裡頭幾乎完全看不到。只有從頭到尾的控訴與怒吼，只有通篇不斷的哭泣與叫罵。
