愛的根源＠過程文本－忠＋寧的劇場筆記

2008-03-11 01:26:11| 人氣321| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

愛的根源

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1.
有朋友話家裡的精選碟愈多，即代表自己愈老餅，所以近年精選碟買亦多了，也間中買些新一代歌手的新碟來平衡一下。不過，鼠年第一張想買的唱片竟然是譚詠麟《愛的根源》，這張聲稱是紀念出版廿五年的自己翻唱大碟，一大賣點是譚詠麟穿白西服，站在山頂拍張差不多的封面相，還有陳輝揚將大碟內十首歌重新編曲，其實這些都不是重點，會買這張碟的人大概都是買些悼念中的青蔥歲月吧？只是始終不明白的是為什麼這張一九八四年推出的唱片，今年會是廿五周年，廿五周年不是《遲年的春天》嗎？好了，就當它「踏入第廿五年」，然而若論經典程度，我依然會選同樣是一九八四年推出的《霧之戀》。

《愛的根源》或者比《霧之戀》在銷量上或頒獎禮上有更好成績，但我相信如果沒有《霧之戀》的成功，《愛的根源》的成績就不會一樣好，除了同代人耳熟能詳的幾首情歌外，向雪懷填詞的《午夜麗人》是當年極少有的以夜店陪酒小姐為題材的流行曲，算是十分大膽的嘗試，加上譚詠麟親自作曲的勵志歌《傲骨》，和改編自李壽全《一樣的月光》的《但願不改變》（事實上改編得很爛），《霧之戀》絕對比《愛的根源》有更多創意。值得留意的是大碟的SIDE A和SIDE B的第一首歌都是非情歌（黑膠唱片和盒帶分SIDE A和SIDE B，一般兩面的頭兩首歌為較大路的主打歌），即使今日的流行唱片也是少有。誰不知道情歌比非情歌受歡迎？當時唱片公司力捧的偶像譚詠麟，為什麼可以唱一首以陪酒小姐為題材的歌？而且不是冷門之作，而是在可以在勁歌金曲播MTV的。是當年的流行樂壇比較開放，還是今日的流行樂壇比較保守？
　　另一個值得留意的是，《霧之戀》只有三首改編作品，其他的都是香港原創歌曲，而且作曲部份起用了周啟生、盧冠庭、林慕德和蔡國權等當年作曲新晉，四人風格各異，前三位後來更成了香港流行樂壇十分重要作曲和製作人；反觀《愛的根源》，卻只有三首屬香港原創流行曲，題材上除了趕潮流的《觸電舞》屬非情歌外，其他的都是大路情歌。也許《愛的根源》經典之處是為香港流行唱片工業，形塑了某種製作模式，這種模式（包括歌曲風格、歌詞題材、形象包裝與媒體行銷策略）直至廿五年後的今天仍然萬變不離其宗。

2.
雖然我用《霧之戀》來將《愛的根源》比下去，但後者在我的童年記憶裡同樣佔著相當重要的位置。
《愛的根源》推出那年我十歲。命煞跟華英雄說一般人十歲有個人生的轉捩點，而華英雄卻在十八歲才轉運，故為「天煞孤星」，我不是華英雄，十歲那年也是我生命中一個重要的轉捩點，家庭經濟出了狀況，爸爸將舊居賣掉，全家從北區搬到另一個陌生的地區中居住，失業、欠債就像電視劇情節在現實中發生，新居裡很長一段時間連一張梳化也沒有，我和妹妹常常坐在地板上看電視（竟然還有電視）。從家中各種狀況，家人的對話和同學的對比中，我才知道自己曾經過著算不錯的生活，然後進入了被稱為貧窮的日子。
我從六歲開始愛上聽香港流行歌，單磁頭卡式收錄音機和翻版卡式帶是我小時候最好的朋友，也見證我生命中的很多轉變。八十年代初，澳門人買正版唱片或錄音帶是十分奢侈的事，正版盒帶要三十多元一盒，街邊小販賣的翻版貨才不過五元。那年頭，澳門的春天還真像春天，家裡地板會冒出水珠來，我趁媽媽忙著拖地板時，嚷她給我五元去買一盒《霧之戀》，我當時完全沒有預計這張唱片對譚詠麟和香港樂壇的命運有多重要，也不知道家裡正面臨著十分重要的經濟危險，更想不到的是，同年夏天，當《愛的根源》盒帶到我手上時，我和我家人的生活環境已進入了另一個新時代。
　　《愛的根源》大碟中，《愛在深秋》是大部份人的首選，當年我對這首歌的熟悉程度是連原裝韓文版都會唱幾句，今年剛好跟好位韓國朋友閒談時，我突然唱起「Chin Gu Yeo」嚇了他們一跳；其實唱片中我最喜歡的一首歌是《都市戀曲》，那是一齣由譚詠麟主演的電影《君子好逑》（王家衛編劇，林嶺東導演）的插曲，每次歌曲前奏響起的時候，我也會記起電影中譚詠麟在街上跳霹靂舞的畫面。想到這裡，我才開始覺得奇怪，在經濟困境下我還可以有我的卡式錄音機，聽譚詠麟，去麗都看電影，我還記得八五年初譚詠麟憑《愛的根源》拿下很多樂壇大獎的時候，家裡就已經有了錄影機。說那時窮，家庭那時提給我的物質享受卻一直不缺，也許這正是家裡經濟問題一直不能解決的原因之一。
一九八四年，《愛的根源》出版，沒有梳化卻感覺幸福的時代。

我要檢舉

#愛的根源#一九八四#譚詠麟

台長： chong+neng