蔡依林的新歌
20030520
最近撤換一張CD到車上，是蔡依林的「看我72變」專輯，沒想到此舉竟引起婆的抗議，天底下竟有這種鳥事，有沒有搞錯，這是我的車耶！撤換一張CD也不行喔。這讓我想到二次大戰時，締造閃擊戰的一位德軍將領－倫德斯特，他在他的回憶錄中就寫到，他連撤會掉門口的衛兵，都要經過希特勒的同意，唉！斯言矣。
蔡依林的新CD讓我想到一些事情。
丟時
丟時是我從台語直譯過來的，翻成國語就叫做符合時令，例如螃蟹在秋天就很好吃、夏天芒果產量就大，我謂之「丟時」。蔡依林的這張新CD，一言以蔽之－聽不懂也。我們或許可以稱之為「周杰倫曲風」，這種曲風最大的特色就是：不注意聽的話會完全聽不懂，沒辦法，現在嬉哈、RAP丟時也。
這種現象反映在唱片市場上，例如蕭亞軒新的專輯也有一段西班牙RAP，原本西班牙文就已經聽不懂了，西班牙RAP！？鬼才聽得懂喔！同樣的，馬丹娜在新的「夢醒時分」這張專輯中，也大唸特唸起RAP，儼然新一代RAP大師也，沒辦法，丟時也。
其實在歌曲中出現RAP並不稀奇，鬼才鄭進一早已將這種唱法運用到台語唱片上，但是當時不丟時也；但是換做陶吉吉或是LA男孩來唱時卻大賣，這種現象就是丟時的緣故。國語唱片也有這種例子，瘐澄慶早在報告班長這條歌曲中就用過了，就是那一段：給你臉你不要臉、摸魚摸到大白鯊那一段，但是那時嬉哈、RAP不流行也，加上後來他又討到一個有點爭議性的伊能靜。
一代江西一代
江西，大家應該都知道吧！江西省簡稱(X)，我都以江西一詞來代替罵人。現在的5年級或是6年級初班的人，或許會對周杰倫曲風碎碎唸，聽不懂他在唱什卻還是大賣、大家買之。但是10幾年前，這些人在高唱馬丹娜的「爸爸不要說教(Pa Pa don’t preach)」時，還不是唱得很爽？但是仔細看看裡面的歌詞，那些4年級的人卻江西馬丹娜江西得要死，所以一代江西一代，正常也。
每一代都會有代表性的歌曲以及崇拜的對象，我們有蒂芬妮以及黛比吉布森，他們現在有SHE以及TATU(不知道，呵呵，你有老化的趨勢喔，當今俄羅斯美少女二人組也)，我自己比較喜歡1980年代的歌曲。
1980年代留下很多好聽的抒情歌曲以及舞曲，我常常到廣播電台的網站留言版去點歌，反正能播就播，自己喜歡聽就好，有時聽到某首歌時會不自主的想到過去的情境，例如我聽到湯尼佩吉的A shoulder to crying on這首歌時，我就會想到m，嗯，一個很久以前認識的女孩。
台語歌曲的弱勢
從國語歌曲我又想到台語歌手的窘境，這種現象或許是以前KMT推行國語化政策所致；其實台語歌曲比起國語歌曲，自己認為台語比較難唱得上手，但是國語歌曲就是不會被年輕小伙子青睞。
這種趨勢也反映在台語節目中，台語節目是上不了8點檔的，有啦！我記得最轟動的就是楊麗花演的「洛神」，進軍台視八點檔，那時一堆阿媽拼死都要撐到8點，看完才睡覺(因為老人早眠也)；這種弱勢到前陣子「飛龍在天」、「世間路」，以及「台灣阿誠」、「霹靂火」出現時，才慢慢修正這種趨勢，但是總體來說，台語節目以及台語歌曲都受到漠視。
台語歌手陳一郎死了幾年，大家恐怕不知道吧！同樣的，唱「走味的咖啡」的林彥如，大家也一定相當陌生吧！就連陳京的死亡都比不上張國榮的跳樓來得引入注目，陳京何許人也？長久以來致力於台語歌曲推廣的主持人也，最近並與曾心梅主持「咱的鄉親咱的歌」節目。
10年前我還在唸書的時候，就寫信到他的節目中，那時也才知道有這種廣播節目，他的突然去世讓人感到很悲傷，他在臨終前說：我一生又沒有做壞事，為何上天要這樣對我？所以壞人是長命的，我今天起要開始使壞也。他的死又讓我想到一位女演員：青蓉，這個死更久，我想現在的小朋友連她是誰都不知道吧！一個台語界的演員。
演員的弱勢
青蓉的死讓我想到台灣演員的悲哀，報紙上常常報載到台灣有一些老演員在老年時的悲哀。在台灣，主持人的身價臨駕於歌手以及演員之上，在外國，演員以及歌星往往被大家所注目，即使他年華老去大家依舊會記得，例如史恩康那萊、艾爾怕西諾，歌手也是一樣。但是大家一定很少會記住外國節目的主持人是誰，有啦，我記得一個日本「電視冠軍」中，那個很認真的外場主持人。
台灣演員的身價並不是很高，往往混了10年然後才被大家發現。以黃維德、黃少琪、江宏恩為例，他們在還沒出名前混了10年才發跡，台灣歌手也是一樣，例如「雙人枕頭」、「雪中紅」這兩條歌，大家一定都會哼，但是原唱者是誰？不知道，王識賢也！直到王識賢出來演戲，大家才知道他唱過這種歌曲。
現在台灣主持人的價碼都很高，從胡瓜、吳宗憲到張菲都一樣，但是我們覺得很好奇的是，為何他們的主持價碼要這樣高？他們這種插科打渾(好像有錯字)的主持風格，其實與豬哥亮並無二致！至少豬哥亮敢直接開來賓黃腔，不像這些主持人，想開黃腔卻又躲躲藏藏的，算什男子漢阿！
你有機會同老外聊天，你可以舉出阿妹為例子，看你的外國友人知不知道阿妹。很可悲的是，你會發現台灣的歌星少得可憐，你也可以舉出陳莎麗是演員的代表(？)，不然你還要舉誰做代表卻期望老外會知道？你舉主持人好了，你說吳宗憲，老外莫宰羊；你舉胡瓜，不知道；你舉張菲，老外知道才有鬼阿！但是為何他們的主持價碼卻比演員與歌手高？
一個節目要有製作經費，主持人價碼過高勢必會有排擠作用，攝影師、化妝師等人士的費用是不太可能刪減的，於是節目製作人只好動到創意、企劃的部分，創意好值多少錢呢？於是我們的綜藝節目抄襲也(最喜歡抄日本的創意)、或是外購節目也(韓劇、日劇)。
綜藝政治化
台灣主持人價碼過高的問題又讓我想到這個子標題，就是綜藝政治化或說是綜藝集團壟斷化。現在的綜藝圈大致可以分成吳宗憲派、胡瓜派、張菲派、張小燕派以及澎恰恰派，或許還有其他小派但是我只是點出這些團體來做說明，這種壟斷的後果就是，一位新藝人要從事這個行業時，一定要選擇派別，單打獨鬥是很難出線的，一定要投靠一集團才比較容易成功，這種現像與黑社會搞幫派又有何差別？
這個非楊既墨的趨勢影響到整個演藝圈，使得所有節目沒有創意。以小燕家族為例，曾寶儀主持「飛碟小點心」，交交有自己的節目、張小燕有自己的節目，於是我來上上你的節目、你來上我的廣播、我去你的新書發表會，搞來搞去都是自己人串門子也，非本集團的人想上本集團的節目，嘿嘿！自己去私底下「橋」吧！
我們的電視台也被這幾個人壟斷，澎恰恰有八大，以「鳥來伯與十三姨」這個節目做代表，吳宗憲有一堆節目、張小燕有「超級星期天」(好像不玩了)，胡瓜比較弱勢，但是也有一些節目，你不要看這些節目可不可以？當然可以，但是好的頻道都被他們佔光了，張小燕55台的東風衛視就是一個例子。
霸佔一個電視台要相當有錢，而且後面也要有相當的影響力，再以東風為例，有錢固然是霸佔電視台的首要要件，但是為何張小燕可以要到第55台？我記得有線頻道後面有幾台是宗教性的節目，好像是佛光山？法鼓山？還是慈濟的宗教節目？他們不乏金錢去擁有一個電視台，但就是搶不到好的頻道，他們成立的日期都比東風台要早，為何張小燕會得到第55台？
政治綜藝化
張小燕其實是不錯的藝人，但是為何20年前是張小燕、10年前是張小燕、現在又是張小燕？總該交棒吧？這又讓我想到連戰的例子，他以前是交通部長、一下子又是外交部長、接著是行政院長、最後是副總統，為何搞來搞去非他不可？同樣的，張小燕也是一樣，唱歌是她、跳舞是她、主持節目是她、主持廣播也是她，甚至最近演舞台劇也是她！求張小燕發發慈悲，分一些工作機會給失業的人吧。
相對於綜藝節目的政治化，我們的政治卻朝向綜藝化前進。一下子天上掉下來的禮物(天上掉下來的只有鳥屎與華航的飛機啦)、一下子阿霞露肚子、粗話風波，一下子舔耳案、一下子3P性愛派對、一下子立委被仙人跳，政治事件簡直比綜藝節目更好看，偏偏大家又喜歡看。
危險行業
這種政治不專業的後果，又讓我想到收入越高者、風險也越大。像台灣的立委助理制度不上軌道，於是阿貓阿狗都可以來做助理，老婆可以掛名、兒子可以掛名、親朋好友都來掛名當立委助理也；我們也可以發現，醫生可以當立委、政治世家的後裔可以當立委、唱歌可以當立委，在台灣，幾乎各行各業都可以幹政治人物，於是乎，像我這種從政治系畢業的就粉可憐。
在台灣，大家都可以談政治，於是乎政治系畢業出去的，常常學非所用、不然就是薪水很少，這就算了，因為談論政治的風險很低，所以相對的薪水也很少。我們常常羨慕機師賺很多錢，因為他會有墬機的風險，而且培養一位機師時間要很久。
我也想到，醫師培養時間也很久(7年)，所以他錢賺得比我們多，但是SARS一來，又讓我想到，原來醫師也是一個高風險的職業，看在醫生比我們一般人坐公車容易得到SARS的情況下，讓他們多賺一些錢也是應該的。
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