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內容來自YAHOO新聞

四川美院 揮筆描傷痕

中國時報【吳垠慧╱台北報導】1978年上海復旦大學中文系一年級學生盧新華發表短篇小說《傷痕》，無預料的被迅速傳抄，一夕爆紅，「傷痕」一詞也成為總括文學、電影和美術思潮的總稱，而影響中國近代美術發展深遠的「傷痕美術」，其重鎮就在四川美院，當年這批藝術作品而今業已成經典。川美藝術家沒有包袱國立歷史博物館與山藝術文教基金會共同舉辦「鄉土．傷痕．西南魂：四川美院作品展」，展出近百組件繪畫介紹川美藝術，昨日登場。四川美院1940年成立，相較其他美院，其設立時間較晚，也因此沒有歷史包袱，老師鼓勵學生跳脫教條框架的羈絆，發揮個性與創作空間，羅中立、何多苓、程叢林、周春芽、張曉剛與葉永青等藝術家，都在中國美術發展中扮演關鍵角色高級英檢 線上英文文法，形成「川美現象」，川美藝術家也成了藝術市場追逐的寵兒。刻畫政治對百姓傷害「傷痕藝術是中國特有現象」，何多苓說，「從文革到改革開放之前，中國經歷饑荒、政治運動留下大量社會問題，《傷痕》揭露文革中的黑暗現象，轟動一時」，何多苓回憶道，「傷痕美術」是在川美老師倡導下成形，「學生多表現中國民間疾苦、描繪百姓生活及政治運動帶來的損害。」首次來台的何多苓，1948年生於成都，是「傷痕美術」代表人物，1980年代初以《春風已甦醒》、《青春》等抒情現實風格的作品聞名，作品蘊含詩意、感傷與優雅。拉回30年前青春時代因下鄉接觸少數民族彝族，為之著迷，何多苓畫出彝族人不可言說的神祕感，這次展出《紅色天氣的馬》透過彝族女人和馬匹相視的詩意畫面，表達這股神祕氣息；而1990年代轉型的「迷樓」系列源自在美國看到中國古畫，為之驚豔進而衍生的靈感，借用隋煬帝打造的迷樓為名，加入若隱若現的建築或山水元素，營造畫面迷幻感。「四川美院作品展」現場將參展藝術家拉回30多年前的青春時代，川美院長羅中立稱這次展覽讓大家重溫大學時期的創作，「讓我們能整體全面看到同學的作品，才想起有這樣一件作品和當時的場景。」這次來台的川美藝術家還有「葉帥」葉永青、川美副院長龐茂琨、副教授馮斌和策展人趙力等。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/四川美院-揮筆描傷痕-220156880.html

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