以李宇樑編寫、傅月美導演的《天琴傳說》，作為澳門演藝學院澳門靑年劇團成立演出的劇目，是非常合適的。劇本固然編寫得用心而認眞，能夠把澳門幾十年前的生活片段，與當代人的悲歡離合互相穿揷，叫人滿有所感。導演也能夠很聰明地加工剪裁，使舞台形象豐富多姿。在這樣的堅實基礎上，讓澳門喜愛戲劇的年輕人加入協作，成就一個可喜的演出，實在是好事。
當然，更大的好事，是澳門靑年劇團在未來有良好的發展。從這個戲的成績看來，我深信，這樣的期望是很有保證的。
一
這個戲首先吸引我的，是“傳說”與“史實”的關係。傳說，是介乎眞實與想像的故事。它或許是眞實的，但是因為時代久遠，口耳相傳之間，早已經羼入大量加工；但傳說更多的是人們對自然與人事種種現象的解釋，這些故事性的解釋經過了歷代的渲染和想像，我們雖然明知它不眞實，卻仍然樂於讓它流傳下去，因為它美，因為它能夠讓我們的感情得到安頓，產生共鳴，它早已經成為文化傳統的一部分。戲中靑年男子對少女介紹希臘神話中天琴座的故事，其中因相愛之故可以死而復生，卻又因愛戀忘形而終致永久分離，這個動人的悲劇正屬於後者。
同樣重要的“傳說”是前者。這個戲裏呈現的六十代的澳門生活，包括乘搭佛山客輪來往港澳之間的種種“史實”，就是屬於這一類：這些都是眞實存在過的。然而，這些“眞實”由於年代久遠(在生活節奏急促的當代，四十餘年前的事已經很古舊了)，從當年走過來的人偶一回想，不免會帶有某種感情；年輕的人聽人述說，更必然會結合生活經驗，而自行發展出自己的想像。就是這樣，六十年代的澳門舊事，乃成為人們的集體“傳說”。大艙、尾樓，是傳說為本劇提供的特殊場景，而一對陌生的年輕男女在船頭甲板上通宵看星，更成為在這場景出現的最美麗的情節。它可以比荷里活電影《鐵達尼號》更動人，因為，對我們來說，它更親切。
這兩類傳說，互相交織，乃成為這個戲能夠感動觀衆的訣竅。戲中安排兩條平行發展的情節。Ken自死回生，修補了親人關係，卻終不免魂歸去矣這一條，是希臘神話的“眞人版”；而另一條呢，即六十年代佛山客輪上一次稍開小花卻結不成果的愛情，卻原來，是Ken母親年輕時的一次終身難忘的邂逅。這次邂逅由於雙方“當時沒抓緊，錯失了就是失了”。而這錯失了的，可以是男女之愛，也可以是兩代之間、兄弟姊妹之間的關係。這，當然就是編與導想藉本劇和觀衆分享的訊息了。抓緊當下，珍惜眼前人。本來是普通不過的(然而卻常給人忽略了)的主題，卻因為平行推進這劇場“文法”帶來強烈的對照效果，更因為“傳說”的浪漫想像，使它平添了美的距離，訊息表達得更動聽了，更可觀了。李宇樑說故事的方法實在老練聰明！
二
愛，可以超越生死。這在浪漫主義故事是常見的。“天琴傳說”如此，中國戲曲《牡丹亭》、荷里活賣座電影《人鬼情未了》，都是如此。這是本劇故事情節的基本構思，這是無可挑剔的。劇中人死亡了，回不過來了(或者本劇主角的只能回來一段很短的時間)，正是突現“珍惜當下”主題的順理成章的安排。
戲開始於一段小艇翻沉的意外，Ken與Florrie夫婦雙雙墮海，然後Ken以愛召回亡人。就在這裏，編劇佈置了一個貫穿全劇的“驚奇”(surprise)效果，平添了很大的趣味。這個情節安排固然成功，而死亡，在這裏當然免不了。
然而，綜觀全劇，死亡事件安排得嫌過多了。六十年代的佛山客輪上，年輕男子是到澳門去拜祭他二十年不見的、剛意外身亡的母親；偶遇的大嬸帶着她剛死的丈夫的遺照到香港去探兒孫。另一條情節線上，Ken好友Joyce與Rocky夫婦的女兒藍藍原來早就死了，只是他們一直不肯接受，最後才在衆人面前揭露眞相，藍藍原來是突然死於腦炎，他們多年來一直為自己只顧忙這忙那、疏於照顧女兒而深感悔疚！
這些死亡是否必要呢？都為了在不同的角度去點染“珍惜眼前人”，但這個功能上的考慮過甚過密，便有着力太過的缺點。甚者是因此而令人物的感情變化欠缺仔細開展的空間。譬如說，在Rocky說完女兒死去的經過後，Joyce補充說：“藍藍以前就是跟傭人住在這層房子的。”而這就是Ken他們暫時寄住的地方，他們不可能沒有一些情緖上的反應！
更大的問題是Ken的母親之死。她在戲的份量很重，除了她就是六十年代那條線索的少女之外，她在戲的後段跟兒子有一段交心對話，點明了他對親人的關心不夠，警醒了兒子，更重申了主題。可是，轉眼間，她在結婚四十周年的自助餐慶祝會之後，便心臟病發去世了。本來，人都有一死，何況早已說她的心臟有問題，而她在死前已經讓兒媳如此盡情地表達了愛。可是，在她死後，父親整理遺物時竟發現她手袋內有一本殘舊的旅遊小冊子，原來多年前Ken曾經隨口提議一家人去乘郵輪旅行，但其後卻因事忙而忘掉了。兒子的一時意興，竟是母親多年來一直懸在心頭而終於實現不了的願望！經歷了如許感情跌宕的Ken，在母親死後才赫然知道母親心願未了，其懊悔之情，應比劇本中所寫的更甚。然而，由於篇幅所限，編與導都沒有空間再去處理了。又由於母親已逝，更由於Ken的在世之期即將屆滿，這興許是處理不了的。可是，這些憾事，不知道猶自可，知道了就總是心中一刺！這一來，妻子Florrie出於愛意的一番苦心安排，豈不是好心做壞事了麼？
少一些死亡，用筆輕一點，於這個戲可能更好。
三
導演傅月美對劇本有深刻的理解，其舞台處理靈活得宜。尤其是〈藍藍故事〉和〈母親緣逝〉這兩場，劇本原是互相緊接的，導演卻安排在路環村屋發生的前者，和在佛山客輪甲板上發生的後者互相穿揷，平行推進，這一方面能使戲的節奏變得較輕快活潑，更因為這樣的對照處理，藍藍的死亡和靑年男子母親的交通意外的沉重感可以稍得減輕；更重要的是，兩場戲分別出現的旨句：“人生總有很多事非常突然，只怪我們沒作好準備。”“旣是突然，我們哪能作好準備？”“當然可以，今天的事今天做吧！”乃可以重疊而出，增強了力量。這個為突現主題而作的調整，實在値得讚賞。
整個戲的衆演員都很稱職，彼此間有很好的默契。Ken(葉嘉文飾)和Florrie(梁恩倩飾)兩個角色的難度不小，演員的表現都很好，把這雙經歷生死的愛侶演繹得叫人信服。劇團邀請香港資深演員葉進和黃文慧來分演Ken的父母，是很好的安排。老於經驗的他們為戲貢獻了豐富的肌理。事實上，戲劇是集體努力的成果，儘管是“靑年”劇團，也宜於在恰當地方讓年長者參與，正如一般藝團應該反過來吸收年輕人一樣。他們一外放一收斂，互相襯托，是穿揷於一衆年輕人之間的活寳貝。黃文慧演的母親從語言到身體都充滿能量，是戲的光采的主要來由；葉進演的父親懷念剛逝去的妻子，獨個兒拉二胡，表現滿有情致，效果感人。
整個戲講的是一個巧妙動人的“大故事”，而藏小於大，戲中由不同角色“講小故事”的片段不少。其中，少女(梁健婷飾)以小學生在班上講故事的姿態向年輕男子說她的平凡生活，母親對Ken講父親怎樣為她用心地以溫水洗腳，都是很好看的片段。前者清新而有趣味，後者親切而有溫情，都叫人留有鮮明的印象。除了歸功於演員的表現外，導演在場面安排與節奏處理都見得宜，也是關鍵。
(作者為國際演藝評論家協會〔香港分會〕主席，現職於香港演藝學院；圖片由文化局提供。)
張秉權
原址 : http://www.macaodaily.com/html/2009-12/24/content_407578.htm
文章定位：
