這是胡克敏先生的牡丹。
這是眠雲的近作。
牡丹富貴，是一般人朗朗上口的一句話，可是畫牡丹難也就難在這裏，富貴不難，但要畫得富貴而雅緻卻不容易，換句話說，花品也好，人品也好，要富貴但不庸俗才好。就好像有些人，背上背的，手上戴的，身上穿的，統統是名牌，卻仍然庸俗不堪。
宋代文學家晏殊，其詩文帶有富貴氣，可是卻很自然，很雅，所以能成為大家。
「小閣重簾有雁過，晚花片片落庭紗」，這樣的句子不是一般收入的家庭可以寫得出來的，可是晏殊寫來，卻渾然一氣，高華天成，這就是富而雅。
商人有時候到人家裏，十有五六會看到客廳會掛一幅牡丹圖，可是鮮少看到佳構，可見牡丹不好畫，當然一般人家不會太吹毛求疵，可是商人習慣會看畫論人品，其實有些人家掛的畫雖然庸俗，人倒不壞，只是幾乎可以斷定，這樣的人家不會是「書香門第」。
眠雲最近畫了很多牡丹，商人忍不住把它拿來和擅畫牡丹的胡克敏先生做一點比較，雖然眠雲客氣說不能和胡先生相比，其實無妨，他山之石，可以攻錯，有時候自己看自己不容易，看看別人，再看自己，就會另有會心，不知眠雲以為然否。
這兩幅都很雅，但在雅中仍有等第，胡先生的雅充滿了傅統了文人的氣息，也就是人家說的「文人畫」的味道很重。
眠雲的畫雖然雅，可是有生猛之氣：
我們先看他們的花：胡先生的花大而重，我說重是因為胡先生畫的花都微微下垂，好像枝柯不勝其力，眠雲的花很有精神，斜斜向上，慨然挺立。
到底那一種姿態比較像實在的牡丹，不知道，商人很後悔在洛陽看牡丹的時候沒有仔細觀察其生態，不過印象中好像兩種表現都成立。實際的牡丹應該有挺立，也有下彎的吧。
再來，我們看它的枝柯，胡先生的枝柯完全是「意思到了」而已，是大寫意的方式，眠雲的畫在寫意中有比較強烈的寫實色彩。尤其是枝柯的下方，很硬挺。眠雲早年受過陳海虹的影響，常常不知不覺就會有這樣的味道。
再看用色，胡先生的用色相當柔和，其實商人選的這一幅牡丹在胡先生的作品中用色算是對比強烈的了，可是和眠雲的畫擺在一起，還是很柔和。
眠雲的用色很靈活，可是「過渡色」較為剛烈，比如葉和花，葉有葉的色係，花有花的色係，中間的交集彈跳得很快，反之，胡先生色彩的節奏很柔性，從淺勘低唱中吟哦出文人優雅的感性，眠雲則帶著年輕人的昂揚揮灑著理想的熱情。
此外，眠雲很會用水，花瓣的表現，眠雲水分的變化比胡先生靈動。
其他的細節尚有很多可比較的地方，只是此地行文不宜細瑣，「文章千古事，得失寸心知」，文章如此，書畫亦然，個人切入的角度不同，可能就會有不同的評價吧。
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