崑曲《集成曲譜》金集卷七錯腔校正（一捧雪7齣及山亭）
按：《集成曲譜》卷七收入《一捧雪》十四齣，計有：《餞別》、《拜別》、《路遇》、《豪宴》
、《露杯》、《換監》、《代戮》、《株逮》、《審頭》、《刺湯》、《祭姬》、《邊信》、《墳遇 》、《杯圓》及《虎囊彈》的《山亭》，共計十五齣．今於罕演唱的：《餞別》、《拜別》、《路遇》、《株逮》、《墳遇》五齣於《天祿閣曲譜》正集未收，而《審頭》《邊信》皆逕以正確的崑曲聲腔格律訂譜，可直接比對《天祿閣曲譜》之正確唱腔及《集成曲譜》之唱腔，其相異處，即《集成曲譜》出錯之處，今暫不論之外，餘八齣今校正之如下．
而，正確校正後之此《一捧雪》十齣之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷七；正確校正後之此《山亭》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷九；
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（有時不一定校集成，因集成多抄自納書楹曲譜等，故亦常直接校納書楹等，惟讀者比對《集成曲譜》與正確唱腔譜《天祿閣曲譜》不合之處，或依以下校注文義比對之下，亦可知《集成曲譜》之錯處．）
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《一捧雪》十齣：
《豪宴》
本譜依清末民初的曲師殷溎深的《崑曲大全》為底本（簡稱殷譜），並兼校被王季烈塗改了劉富樑的集成曲譜原譜後所出版的集成曲譜裡的王季烈錯腔之處，並兼及於幸而未被王季烈塗改掉而保留在集成曲譜裡的劉富樑的訂正正確處一併指出之．今以聲腔格律譜（簡稱聲律譜）九宮大成及南詞定律對南曲的每曲牌每字所訂基腔及各種常格及相關腔格，而北曲，則依九宮大成的本腔及句末音接龍圖順而訂正之．其中【引】及後世戲場自加，無牌名，故從殷譜的戲場自配腔．而殷譜的戲場本，有些字微與原劇本有異，只要義通，即從傳統戲場本，如有錯字始據李玉原劇本改正，而集成都依原劇本，即如部份北曲有刪唱辭者，亦全補之，不必也，因後世劇場因緊湊劇情，加強演出吸引力，故刪節一些不緊要的唱辭，反為可取之處，為其經驗的累積，應從之．餘者，茲訂正二譜如下：
●南曲【天下樂】的『亘』殷譜正確，王季烈把陰去聲作陽去聲腔而誤；『然』殷譜作陰去腔，而劉富樑正確配陰入聲腔；『淮』殷譜配陽平聲太低，配於基腔下方兩個音，應從劉富樑訂正至基腔下方一個音的陽平聲腔位處；『假』應作上聲者，而殷譜則配去聲腔，劉富樑改從的上聲腔，是也；
●南曲【皂羅袍】的『鎔』陽平聲字，兩譜都配腔於基腔下方二個音，配腔太低而唱成上聲腔；『翠』陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔，劉富樑配正確的陰去聲腔；
●北曲【點絳唇】殷譜及劉富樑配腔皆相同且合本腔；
●北曲【混江龍】的『風吹』兩譜作5, 5，不在本腔上，應改在本腔上的3, 3；『鶩』兩譜作121的2不在本腔上，應刪；『是何處』兩譜作1, 56, 1，應改在本腔上的如5, 5, 6；『戟』兩譜作17，應改12始合本腔；『驄』兩譜作35的5不在本腔上，應刪；『着』兩譜作23的2不在本腔上，應刪；『麟』兩譜作121的末音1不在本腔上，應刪；
●北曲【油葫蘆】的『是』兩譜作3應改2始合本腔；『泣路』殷譜作35, 2123應改為35, 23始合本腔，而劉富樑作12, 3123亦合本腔；『將』兩譜作56應刪6始合本腔；『八』兩譜作12應改35始合本腔；『指望酬』兩譜作3, 23, 56應改2, 2, 5始合本腔；『報』兩譜作2應改6始合本腔；『德着』殷譜作61, 565合於本腔，而王季烈亂改作616, 56反不合本腔；的應改35始合本腔；『萬』兩譜作16的應改2始合本腔；『腰』兩譜作56的應刪6始合本腔；『頭』（集成作『尾』），殷譜作32或劉富樑作2皆合本腔；『着』兩譜作3123的1應刪1始合本腔；『一鯫』兩譜作123, 56的應改1, 5始合本腔；『不得』兩譜作6, 61的應改1, 1始合本腔；『能』兩譜作23212的應刪末一不在本腔上的音的2始合本腔；
●北曲【天下樂】的『他』（此襯字集成無）殷譜作2應改5始合本腔；『也那』的『也』兩譜作1應改3始合本腔；『也麼』的『也』兩譜作16應刪末音6始合本腔；『性貪』兩譜作52, 3應改5, 2始合本腔；『恨不得』兩譜作1, 6, 61應改3, 2, 2始合本腔；『腸』兩譜作217應刪末音7始合本腔；『只』兩譜作2應刪5始合本腔；『那殘編』兩譜作23,56, 5應改2, 3, 32始合本腔；『怎與那狐群』兩譜作6, 2, 16, 56, 5應改3, 3,2, 3, 3,2始合本腔；『休』兩譜作2應改5始合本腔；『枉自馳征轡』兩譜作61, 23, 217, 65，『轡』為句末字，按此末句依北曲句末音接龍圖律，因根本並無以此二譜用5來結的本腔，故此句二譜是自由配，且應是王季烈抄殷譜，故錯的都一樣，應依接龍圖律探以1結的本腔（按：有關北曲的句末音接龍圖律的說明，請參本集粹曲譜的校注文導讀一文）；此五字應改符以1結的本腔的，如5, 6, 2, 2, 1；
●北曲【寄生草】的第一句的結音，兩譜皆用1，按本曲牌第一句並無以1為結音的本腔，故並非在唱本牌了，按細查殷譜的本腔線，可知實是於第一句末的結音2添了一個1的添音，如同一個小務頭，但此處並不是可以添加務頭之處，故成了錯腔，今應把殷譜的『真饞劣』的5, 32,1改配如56, 54, 32始合本腔，同時採了合於北曲句末音的接龍圖序的結音2的本腔線，可全合本腔，而集成這三字全同殷譜配腔，但把殷譜所配『腦』的16改配123，如此一來，集成的腔反而不倫不類，如要用123來配『腦』，則適合的本腔線，是得用以3為結的本腔，而把此句『眼腦真饞劣』改配成3, 123, 56, 54, 3或2, 123, 56, 54, 3始合本腔；『魅』兩譜作323應刪不在本腔上的末音3始合本腔；『却』（集成依原劇本，於『却』前再加『忘』字，今從戲場的殷譜本，因義亦可通，不必改）殷譜作616的1不在本腔上，應刪；『怎』殷譜作3應從劉富樑改2始合本腔；『只』殷譜作3應從劉富樑改2始合本腔；『半』兩譜作5應改3始合本腔；『誰』兩譜作1應改2始合本腔；『一』兩譜作1應改2始合本腔；『兒』兩譜作2應改3始合本腔；
●北曲【煞尾】的『出鞘』兩譜作23, 5應改2, 3始合本腔；『把』兩譜作3應改2始合本腔；『的』兩譜作2應改3始合本腔；『做一個』兩譜作5, 23, 5應改2, 12 3始合本腔．（劉有恒）
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《露杯》
按本齣僅有劉富樑在集成曲譜訂譜時收入他自已訂譜的本齣，日後他所完成的集成曲譜原稿又被文字助理王季烈，對外謊稱訂譜的主編劉富樑原稿有不合格律之處，亂塗亂改以獵民，故現今的集成曲譜錯腔充斥．但其中沒有被不通崑曲聲腔格律的王季烈所改掉，仍是劉富樑這位被吳梅譽為葉堂後第一人的現代崑曲訂譜大師的佳品，今此譜的校正以集成曲譜為底本，將王季烈亂改，不但把符合格律的原作，反而改了以後，現今的集成曲譜裡，反而引生不少的不合格律上的錯誤，對照聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜及南詞定律（簡稱聲律譜）內，所訂每一個字的基腔及各腔格，把王季烈不合格律的錯誤一一指出：
●【六么令】的『調』陽去聲字，誤陰陽不分，作陰去聲腔；『陞』（王季烈作『遷』，但亦陰平聲字）陰平聲字配成陽平聲腔；『紙』上聲字，配在基腔上，唱成陰平聲腔，未下行呈平出上收的上聲腔格；『賞』句末上聲字，依聲律譜，必應收作61，王季烈只作6；『多』陰平聲字，但王季烈配成了陰去聲的腔；兩個『鬧』陽去聲字，依聲律譜，應作51，而王季烈陰陽不分，配陽去聲字成陰去聲腔；●【畫眉序】的『旅』及『喜』上聲字，配在基腔上，唱成陰平聲腔，未下行，呈平出上收的上聲腔格；『美』末上聲字，依聲律譜，必應收作61，王季烈只作6；
●【簇御林】的『官』陰平聲字，王季烈配成陰去聲腔；『易』陽去聲字，王季烈配成陽平聲腔；『式』陰入聲字，王季烈當成陰去聲腔配；『鑒』及『個』陰去聲字，王季烈作陽去聲腔；
●【琥珀貓兒墜】的『質』陰去聲字，王季烈發陰入聲腔；『已』及『怎』上聲字，配在基腔上，唱成陰平聲腔，未下行呈平出上收的上聲腔格；『須』雖襯字無基腔，但王季烈配如唱陰去聲腔；『移』陽平聲字，王季烈配於基腔下方兩個音，配腔太低，唱成上聲腔；『識』陰入聲字，王季烈作北曲入作上聲腔而誤；『舊』陽去聲字，王季烈配成陽平聲腔；『花』基腔在1，王季烈配腔等於是把基腔當在3在配；『梢』基腔在6，王季烈等於是把基腔當成1在配而誤；『銓』陽平聲字，王季烈誤當陰平聲字配；『尚』陽去聲字，王季烈配成陰去聲腔；『欠』陰去聲字，王季烈配成陽去聲腔；『情』及『提』及『泥』陽平聲字，王季烈配於基腔下方兩個音，配腔太低，唱成上聲腔；『要』雖襯字無基腔，但王季烈配此陰去聲字如唱陽平聲腔；『庭』陽平聲字，王季烈却配成陰平聲腔．（劉有恒）
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《換監》
本譜依清末民初的曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），並依李玉原劇本對某些重要文義有失或與文字格律不合致影響板式處修正．其中的【江頭送別】於清初聲腔格律譜的南詞定律裡，收錄有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜，餘以聲腔格律譜（簡稱聲律譜、聲譜或腔譜）九宮大成及南詞定律對每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正之，並併校王季烈塗改劉富樑集成曲譜原稿後出版譜內的錯處，並及於劉富樑的正確的訂正處．校改處包括：
●第一隻的【鎖南枝】的『寃』殷譜脫贈板，劉富樑改正之；『嶮』上聲字，殷譜配腔是也，而王季烈作去聲腔而誤；『嶮巇』殷譜缺贈板；『山』基腔應在5，殷譜誤在3，而王季烈塗改本集成定本裡不覺而誤；『忽』殷譜誤配陰平聲字為陽平聲腔，訂腔於基腔下方一個音的陽平聲腔位1上，劉富樑改正植於基腔2上；『得』殷譜作北曲入作上聲腔配了，而劉富樑改回至正確陰入聲腔，即基腔6上；『裡』殷譜上聲字作陰平聲腔起音，王季烈照抄未查覺；『咬牙根』三字殷譜配腔561, 1321, 6全舛聲律，而王季烈亂改成5361, 12321, 6只是稍加媚原腔，而未發覺有錯，故亦不合律，今依聲律譜的基腔及腔格改正；
●第二隻的【鎖南枝】（換頭）的『金蘭』基腔應在2，殷譜誤為3，而劉富樑已回正確的基腔上；『計』陰去聲，殷譜配如陽去聲，而出腔起音於基腔2上，劉富樑改正回基腔2的上方的3出腔起音，是也；『暫』陽去聲字，應自基腔2出腔起音，殷譜配成陰去聲的3起音，王季烈照抄而誤；『囹圄』基腔在3，殷譜誤作2，王季烈亦不查而照抄，今正；『恰』基腔依腔譜應在6，殷譜作5，王季烈亦襲而不查致誤；另殷譜『何人』上應依李玉原著添一『是』，『方便』上亦應添回『懇』，因影響下板眼；
●【哭相思】的『死』上聲字，殷譜訂腔於基腔5上而未下行以呈平出上收的上聲字腔格，王季烈亦未察而照抄；
●【小桃紅】的『鬼』上聲字，殷譜只訂在基腔上唱成陰平聲腔，王季烈照抄亦誤；『留』兩譜作13，查聲律譜之格應為12，今從聲律譜；兩個『也』殷譜皆缺一板及一贈板，劉富樑改正之；『冀話連』殷譜正確；又此曲牌殷譜多改為一板一眼帶贈板，集成以一板三眼帶贈板，今從俗，故不取於集成的板式；『我』殷譜錯腔，應改從劉富樑；『喘』上聲句末字，依腔譜之格應作65，殷譜作6165不佳，有似陽去聲腔，王季烈從之亦不覺；『感』殷譜配於基腔上，未下行呈平出上收的上聲腔格；『骨』陰入聲，基腔2，殷譜誤訂1，而王季烈襲而不察；『早』殷譜配於基腔上，未下行呈平出上收的上聲腔格，王季烈也失察；『斷』依聲律譜去聲腔格應作65，兩譜皆誤為3；『頭』字殷譜作23216雖未誤，但應從劉富樑改235321者合於聲律譜之格；『綠』基腔在1，兩譜皆誤作2；
●【下山虎】的『促』，殷譜作北曲入作陽平聲訂腔了，王季烈因之，今正；『俄』兩譜作13，依聲律譜以作12為合度；『情』基腔2，殷譜誤訂3，劉富樑更正之；『怕帝聽』基腔應訂於3，殷譜誤訂於1，劉富樑己改正於正確基腔上；『卒』基腔應於6，殷譜正確，王季烈亂改至6遂誤；『狼』乃句末陽平聲腔，依聲律譜，其格必收35，殷譜只收3，而王季烈又襲之不審俱誤；『消』不論殷譜基腔訂6或王季烈改於1皆誤，應正為2；『遣』及句末上聲字，殷譜作5，王季烈又改6，依聲律譜實應收腔於1；『向塞北天南圖瓦全』通句殷譜皆配腔錯誤，王季烈的塗改後的集成，亂予改腔，結果仍是全部不合聲律，今依聲律譜所訂基腔及相關腔格改正；『肯將』殷譜配腔錯誤，應依劉富樑的更正；『戀』為句末陽去聲字，依聲律譜之格，應收成321，殷譜作1，王季烈塗鴨亂猜作2，皆不合律；『木囊頭』殷譜基腔誤，應改從劉富樑移回正確基腔上；『斷猿』，殷譜基腔訂錯，王季烈不知而照抄亦誤，今正；『林木』殷譜基腔誤，王季烈改的仍不合律，今正；『魚』殷譜基腔誤，劉富樑改正之；『累』為陽去聲字，殷譜誤訂陰去聲腔，王季烈照抄亦誤；『然蔓』殷譜基腔皆誤，劉富樑改正；『牽』基腔應2，殷譜作1，王季烈又猜3，皆誤；『死』上聲字，殷譜只配於基腔5上並未下行呈平出上收的上聲腔格；『真灑』殷譜配1, 6實已合律，而王季烈改2, 1216反而把對的腔改成錯腔，基腔擅移而誤；●【山麻稭】的『訣』基腔3，殷譜作北曲入作上聲腔，王季烈照抄而誤；『要』陰去聲字，而殷譜誤配陽平聲腔1，王季烈不只此腔亂改成2，且連同以下『代你』兩字也把殷譜正確的配腔2, 1改後成了錯腔3,2；『圖』基腔3，殷譜誤1，王季烈不只此腔亂改成3，且連同以下『你』也把殷譜正確的配腔12改後成了錯腔5而不知所吟為何了；『怎』殷譜把上聲字訂於基腔上未再下行以呈上聲平出上收的腔格，唱成陰平聲腔，而王季烈照抄亦誤；『夠』基腔2，此為陰去聲字，殷譜訂腔於基腔上方的陰去聲腔域內的3是也，而王季烈反而把殷譜對的腔因陰陽八聲搞錯，改成發陽去聲或陰平聲腔的2而誤；『混』基腔2，殷譜訂此陽去聲為自基腔2起音，是也，王季烈訂於3，則把此陽去聲字視作陰去聲而致陰陽八聲搞錯；『却』陰入聲字，殷譜作北曲入作上聲腔而誤，劉富樑改正；『越教人』基腔應2，殷譜誤作1而誤（『人』字劉富樑亦改正之了）；『戚戚』基腔應3，殷譜作1, 6固誤，王季烈猜2亦非；第二個『耿』為句末上聲字，依聲律譜應收成12，殷譜只收1，劉富樑改正之；『血』陰入聲字，殷譜配作北曲入作上聲腔，劉富樑訂正之了；
●【五般宜】首句，王季烈亂改腔，唱得不知所云，而殷譜則陽去聲『遇』誤配陰去聲腔;；『今世愁』基腔2，殷譜正確，王季烈亂改至3；『怎』上聲字，殷譜配在基腔上，並未再下行或採低唱腔以呈上聲腔格，王季烈照抄而誤；『見』陰去聲，殷譜訂於基腔2上方的陰去聲腔域的3是也，王季烈下腔於2，顯當成陰平聲或陽去聲在唱了而誤；『擎』陽平聲字，殷譜誤訂陰平聲腔，劉富樑改正之；『末』陽去聲字，殷譜訂於基腔3起音，而王季烈把對的腔改掉，又訂成錯腔的5，訂在基腔上方的陰去聲腔域去，而陰陽八聲搞錯，唱成陰去聲腔；『央』基腔在3 ，殷譜有誤，而劉富樑改正之；『得個』基腔皆在5，殷譜誤訂3，且『個』陰去聲誤配陽去聲腔，劉富樑改回正確基腔上訂腔；『血』陰入聲字，殷譜訂成北曲入作上聲腔，此字基腔為6，王季烈隨意改訂5而誤；『黃泉』基腔3，殷譜誤訂2，劉富樑改正之，但『黃』陽平聲字配13，雖不謂之錯，但依聲律譜訂12則更合律；『豈不知』三字為襯字無基腔，殷譜『豈』上聲字，行腔反高於次一陰入聲字的『不』，王季烈依之，不合陰陽八聲的腔高順序，此三字兩譜皆訂腔不佳，今正；『紀』陰去聲字，殷譜配腔正確，王季烈反而陰陽八聲錯誤，改成陽去聲錯腔；『年』基腔應在3，兩譜皆誤訂2；『名』陽平聲字，殷譜訂13，應改如劉富樑所訂6始合聲律譜； 『顯』收腔應收至2，殷譜作23固誤，王季烈亂改成1，缺2亦不合律；『裡』為襯字，殷譜訂2應改如劉富樑所改之1，始合陰陽八聲聲位；『視死』基腔應在3，兩譜俱誤訂6；『把身潛』基腔應3，兩譜皆作2，且間之亦有錯訂之字，今正；『遠』句末上聲字，依聲譜應收腔6，兩譜作5而誤；『那那些個守小』殷譜配腔全錯，王季烈多襲之，但也沒一個腔是對的；『信』陰去聲，殷譜訂的腔符合基腔，但王季烈改對為錯，『從權』，殷譜配腔太低，此二個陽平聲字，皆配於基腔下方兩個音，有唱成上聲腔之嫌，劉富樑改正之；『變』為曲牌句末字，於聲律譜的範例中可見，此字填詞者必須填以上聲字，始可配腔；今李玉填了一個陽去聲字，因聲律譜並無此字為去聲字時之收腔，且以此末句的基腔排列配置走向（即關此曲牌的曲風聲情的旋律線的特色），實無法確定訂腔如何始合聲腔之律，殷譜訂16，至少收末腔6是正確的，王季烈亂改的32，收腔無實例可據故也不對，係其自我作祖，訂腔是用亂猜的；
●【蠻牌令】的『下官聞嬰杵』殷譜全句不合律（基腔不合），而劉富樑全句改正；『千古』基腔在2，而殷譜基腔正確，但把『古』上一上聲字訂於基腔上並未下行以呈上聲腔格，而王季烈亂改基腔至5，遂淪於誤；『並稱賢』基腔在3，『稱賢』兩字的腔殷譜因之而訂錯，王季烈跟班亦錯，『並』字殷譜此陽去聲字訂腔正確基腔3上，出腔起音，而王季烈改配在基腔上方的5，顯陰陽八聲弄錯而當此字是陰去聲；『撫』上聲字，殷譜只配於基腔上，未再下行呈平出上收的上聲腔格；『育』基腔2，此陽入聲字，殷譜配在基腔下方兩個音的6，行腔太低，唱成上聲腔，劉富樑改回基腔下方一個音的陽平聲腔位上；『孫』陰平聲字，殷譜誤配陽平聲位上，劉富樑改正至基腔上，即是正確陰平聲位上；『幼年』基腔皆在3，而殷譜板式不對，應於『年』字上尚有一板，而且殷譜『幼』配3，乃配在基腔上，唱此陰去聲為自基腔出腔起音的陽去聲腔了，而王季烈併錯誤的板式及配腔也照抄；
●【亭前柳】的『犢褌』基腔2，殷譜誤作1，劉富樑正之，但『犢』陽入聲字配於基腔下方兩個音而成上聲腔應正；『刀』陰平聲字而殷譜誤配陽平聲腔，劉富樑正之；『血』上聲字而殷譜作北曲入作上聲腔，劉富樑改正之；『姓』陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔，出腔起音於基腔2上，王季烈照抄，今正；『敢』上聲字，殷譜配成去聲腔而王季烈又襲焉不查照抄；『言』句末陽平聲字，基腔3，殷譜基腔作2而誤，王季烈照抄而誤；『魂旋』基腔2，殷譜作1, 6而誤，王季烈照抄亦誤；
●【尾聲】的『你』上聲字，殷譜配於基腔上，未再下行以呈平出上收的上聲腔格，王季烈襲誤未覺；『取』上聲字，殷譜配於基腔上，未再下行以呈平出上收的上聲腔格，劉富樑改正之；『心』基腔在2，殷譜誤作1，王季烈跟班未察；『憑着我』的殷譜於此三襯字的配腔合乎行腔應有之陰陽八聲的聲位，而王季烈之改腔反不佳；『九』上聲字，依聲律譜其格應作612較佳．（劉有恒）
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《代戮》
〔兼談中呂粉蝶兒套內不少曲牌是一牌多曲的〕本譜依清末民初的曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），並依李玉原劇本對某些重要文義有失處予以修正．並以聲腔格律譜（簡稱聲律譜、聲譜或腔譜）九宮大成及南詞定律對每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正之．並併校王季烈塗改劉富樑集成曲譜原稿後出版譜內的錯處，並及於劉富樑的正確的訂正處．校改處包括：
●第一隻的【泣顏回】的『風』基腔在6，而殷譜誤訂5，劉富樑已改正；『雷』基腔在5，殷譜錯訂在3，而王季烈塗改後的集成曲譜定本則照抄殷譜而襲誤未覺；『號』殷譜行腔23212可，而劉富樑加花成2323212合於聲律譜的範例格，更佳；『令』殷譜此句末字作3，劉富樑改321，皆對，因為，不論收作3，作32，作321皆合於聲腔格律譜之規定，故知，並非如王正來的『框架腔』理論，句末必收於某音，也不如某些搞所謂的某宮調某曲牌的每句末音必為何調式音，以証成崑曲某宮調必有某規則的調式音，從而去比附古之旋相為宮之理論之下的宮調說，崑曲的格律應從聲腔格律譜裡的實例去印証，而不是以人為造作錯偽腔的清工之譜如納書楹曲譜，集成曲譜，與眾曲譜等錯偽譜裡去拿錯假例創說；『山』基腔在2，而殷譜誤訂1，劉富樑改回正確的基腔2；『颺』陽去聲，不論殷譜作61 或劉富樑作621皆為陽去聲腔格，但以劉富樑行腔法合於聲律譜此處之格；『旌』殷譜作65，劉富樑從之，以從聲律譜其範例格為6165最合範式；『亂』陽去聲，殷譜作61653，劉富樑從之，但以從聲律譜其範例格為62161653最合範式；『霞繞』殷譜作16, 56，而王季烈亂改成616, 5不知所吟，因殷譜陽平聲字『霞』基腔作2正確，而王季烈配616，即是相當於訂基腔於1，而不合格律，而『繞』殷譜作56並無錯，而王季烈又刪了末音6，反而不合此處收腔之格；『鳯』陽去聲，殷譜誤作陽平聲腔，而劉富樑改正之；
●第二隻的【泣顏回】（換頭）的『弓刀』殷譜點板誤錯，劉富樑改正之；『簇』不論殷譜基腔訂5或劉富樑基腔訂6皆可，因為此處可以有雙基腔皆成立；『帳』陰去聲，殷譜訂在基腔2上，唱成陰平聲腔，而劉富樑訂在基腔2上方的3這一陰去聲腔域內，故正確；『曲躬』基腔2，殷譜錯誤而劉富樑改至基腔上訂腔故正確；『雷』陽平聲字，殷譜訂32可，而劉富樑訂365亦可，但不如依聲律譜訂如3565更佳；『怒』陽去聲字，但殷譜訂如陽平聲腔，而劉富樑改正之；『頃』上聲字，殷譜訂成去聲腔，訂於基腔2的上方，而劉富樑改正之，訂在基腔下方的上聲腔域內；上聲字『討』兩譜皆作1，依聲譜此句末字的上聲字時，應收12；『緊迫』殷譜訂腔錯誤，劉富樑已改正之；『赴法』基腔6，殷譜誤訂5，王季烈照抄而誤；『雲』基腔3，殷譜正確，王季烈反而改錯，相當於把基腔移至2而誤；『陽』基腔在2，而殷譜誤訂3，王季烈襲誤而不覺；『閃』及『斬』的基腔是5，殷譜把此上聲字訂在基腔上，顯唱成上聲腔，劉富樑更正之，使之再下行以呈平出上收的上聲腔格；『拉摧』基腔應在5，而殷譜誤訂在3，劉富樑改正之；
●【千秋歲】的『霄』基腔在2，殷譜誤訂1，而劉富樑已更正之；『不』不論如殷譜訂5或劉富樑訂6，都合於聲律譜，因為此處有雙基腔可擇，但與下一字同一基腔，故此字基腔擇5，則下一字的基腔亦應擇5，若擇6，則此二字也應基腔擇6，故上一字今從殷譜，則下一字『禁』基腔亦應改5為6；『裸』基腔2，殷譜訂成陰平聲此一基腔上了，應改如劉富樑訂於基腔下方的上聲腔域內的1；『渾似俘殍』四字的殷譜配腔止確，基腔及腔格與聲律譜全合，而王季烈在集成內把四字正確的所有腔都改掉，變成錯腔，而致塗改的定本內這四字訂腔全錯，大為可疑，是偽造此處的主腔歟；第一個『鬢髮』基腔在2，殷譜誤作1，而王季烈照抄亦誤；『止剩』殷譜配5,3本合律，而王季烈亂改成3, 5而致誤；『得』陰入聲字，殷譜作北曲入作上聲腔，而劉富樑正之為陰入聲之配腔，配腔於陰入聲字的腔格的基腔；『飲』上聲字，殷譜訂在基腔上，等於是唱成陰平聲腔，而王季烈不查而襲之亦誤，應自基腔再下行，以呈平出上收的上聲腔腔格；『啣』基腔依聲律譜應在3，殷譜誤訂在2，又把此一陽平聲字，自基腔2下方兩個音的6出腔起音，唱成陽平聲腔，太低，而成了上聲腔，王季烈又襲誤作61，今正；而下一字『寃』基腔應在2，殷譜正確，但却把此字唱成陽平聲腔，劉富樑改正成陰平聲腔，配在基腔上；『傳軍』基腔應在5，而殷譜誤訂3，劉富樑改正到正確的基腔上；『令』陽去聲字，殷譜訂在基腔5上，未標上挑音，可，但未收至應收的3上，而王季烈誤此字為陰去聲，配以陰去聲腔，誤，今改從聲律譜的範例式的陽去聲腔格5653；『龍』及『雷』基腔2，殷譜配自基腔下方兩個音來唱這個陽平聲字，造成行腔太低（請詳參本曲譜之校注文導讀一文），而王季烈也照抄，故也唱成上聲腔；『鼓』上聲字，殷譜配在基腔上，唱成陰平聲腔，今改成上聲字的收腔音3，低於基腔5，落於上聲腔域內，且亦落定於收腔音上，而王季烈此腔配成32，收腔不對；『頃』上聲字，殷譜唱成陰去聲腔了，而王季烈不查，亦照抄而誤；『渺』上聲字，殷譜訂成陰平聲腔，劉富樑已改正；『看雲寒日慘』五字，殷譜配1, 6, 6, 5, 6全錯，王季烈自由亂改成2, 1, 1, 6, 12亦全錯，不合聲律譜的基腔及腔格，今正；『哭』陰入聲字，殷譜作陽入聲腔，劉富樑正之；『號』殷譜配此句末陽平聲字收腔56是也，而王季烈刪一末音6，遂不合聲律譜之格；
●【走山畫眉】，原兩譜皆作【越恁好】，實乃其另一體的【走山畫眉】，即南詞定律所云『此曲不在粉孩兒套內,多有入於泣顏回、千秋歲套內者，走山畫眉即此曲也』．按中呂粉蝶兒套，一向傳統工尺譜裡的正確度較大的譜罕得其本，不合格律的配腔充斥度令人大開眼界，是崑曲南曲裡聲腔格律的不合度裡數一數二的，其緣由，也許在崑曲盛行時代，其聲腔就有些不一者的並存，這從南詞律及九宮大成就可以發現一曲牌名下實質上就有不同的聲腔，粉蝶兒套內的不少曲牌都是一牌多曲的，其次日後，再加上由葉堂起隨第六感而不明聲律，去亂改聲腔．而此齣葉堂未收，劇場唱本的殷譜亦多出格，又可見有些唱腔，己被南詞定律及九宮大成勘定不合聲腔格律而多捨棄者，如此齣的此隻的殷譜的腔譜是多不被聲律譜接受，而判定多舛律的．而且，即連一些詞林作手，如大家李玉，中呂宮的曲牌有些填詞亦失格失律．其實，李玉劇作內很多曲牌的填詞都會出格出律，（也許是其劇本，因劇場供求量太多，填詞加快而一時失而不察所致），如此隻走山畫眉，缺『怨海愁山』疊句，以致出格（今正之，從俗唱並不補疊句）；而此曲牌的聲腔，不論殷譜或王季烈塗改本的集成，都大多出格，慘不卒睹，今為之依聲腔格律譜，重新正其聲腔格律之；
●【紅繡鞋】，此粉蝶兒套裡的一曲，殷譜幾乎沒有幾個字的配腔是合律的，荒腔走調，難入眼目，劉富樑為之只改正一些字的腔，加上今本集成又被王季烈亂改而致錯腔仍多，今亦依聲律譜，予以逐一矯正之；
●【尾聲】的『生』，不論殷譜基腔作6，或劉富樑改為基腔5，皆合聲律，因為此處此二個基腔皆可，『死』上聲字，殷譜訂在基腔上，唱成陰平聲腔而未再下行以呈平出上收的上聲字腔格，劉富樑改正之，再續下行呈平出上收的上聲腔格；『別』陽入聲，殷譜誤配陰入聲腔，劉富樑改正之；『法』陰入聲字，殷譜誤配去聲腔，劉富樑改正之，配於基腔上，即唱對成陰入聲腔了；『恕饒』板式殷譜有誤，應從劉富樑改正，而『恕』字陰去聲，殷譜誤訂於基腔6上，唱成陰平聲腔，王季烈失焉而未察亦從之而誤；『那知我』三字殷譜之腔有錯應改從劉富樑『誰識我』三字的配腔，因比對陰陽八聲及其腔位的高低配置，改從始得聲律之正；『就裡』殷譜基腔有錯，劉富樑改正之．（劉有恒）
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《刺湯》
本譜依清末民初的曲師殷溎深的《六也曲譜》為底本（簡稱殷譜），其中的【鬧樊樓】，於九宮大成南北詞宮譜內收錄有工確唱腔譜，今從之，其餘以聲腔格律譜（簡稱聲律譜）九宮大成及南詞定律對每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正之．須改正的，除基腔的誤，比對聲律譜即可知，故只列出不合的字，不一一舉列正確基腔而外，他者之原因致誤者，則加以說明，包括：
●【玉女步瑞雲】的『恨遠』、『心事向誰』、『瀉』；
●【浣溪紗犯】各聲律譜皆未有收，係不佳的集曲,故不做為範式．李玉以【浣溪紗】的一至五句，集【啄木兒】的六至七句，再隻【玉漏遲序】的末三句．殷譜其中不合聲律的有『新』、『砌柔腸怎容』、『烏』、『將』（陰平聲誤配陽平聲腔）、『列』及『冽』（陽入聲誤配陰入聲腔）、『詳』（板式誤）、『不思量風雲』、『同行挈』、『不記得豪門攜謁』『竟竟反把』、『水』（上聲腔配於基腔1，並未下行呈平出上收的上聲腔格而誤）、『根』及『噬』（板式有誤）；
●【三段子】及【滴溜子】正板式有誤處；
●【下小樓】的『恨』（陽去聲配陰去聲腔）、『豺狼』（陽平聲配陰平聲腔）、『須濺血』、『生』（陰平聲配陽平聲腔）、『分定』（陰陽八聲錯誤）、『朝』（板式及基腔皆誤）、『露滅』；
●【尾聲】的『顧得』（配腔顛倒）、『死』（上聲腔配於基腔5，並未下行呈平出上收的上聲腔格而誤）、『別』（配腔太低，陽入聲應配於基腔5下方一個音的3，今以2出腔起音，為配於基腔下方兩個音，形成配腔太低，有上聲腔之嫌）、『早』（上聲腔配於基腔1，並未下行呈平出上收的上聲腔格而誤）．（劉有恒）
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《祭姬》
本譜以清末民國初年的曲師殷溎深的《六也曲譜》所錄本齣曲譜為底本而校正之，並於順道比較時，始兼校葉堂據當時曲師本隨興自改而成的《納書楹曲譜》，本齣所有各曲牌改正後，其每一曲牌的每一句的改正後本腔線正確長相為何，即可以看出，一目了然：
●北曲【端正好】的『簡編中』，六也、葉譜皆作62, 3, 3，但皆不在本腔上，應改為23, 543, 2始在本腔上；『全把那』六也作3, 35, 654皆溢出本腔之外，葉堂『把那』作6, 25是在本腔上，但『全』亦如六也作3，應改2才在本腔上；其餘皆合本腔；
●北曲【滾繡毬】的『望』六也作5不在本腔上，應改為3；按第一句，六也用的是九宮大成所舉的有此一實例的罕用本腔線，但仍是可用，因被九宮大成認可合乎格律，納書楹譜所據之曲師本，亦用此本腔，配腔完全同於六也，故錯處如上也同於六也；第二句『看寒烟黯四郊』，六也配6, 43, 3, 12, 1761, 2各字各腔全部都在本腔上，納譜是使用另一條本腔線來配，配成2, 1, 12, 56, 5435, 6，而首字『看』所配2己出格，不在本腔上，應改為1始在本腔上，故於此句看，六也佈腔優於葉堂之譜；以下各句，『葉』六也配5654，葉譜配654，但只有6在本腔上，故此字應只配6始正確；『寒流』六也配6, 6，葉堂之譜配3, 3，但本腔實應為2, 2，兩譜皆誤；『疎籬的』六也配7, 7, 72，葉堂配1, 1, 12，但實際上配2, 2, 1才在本腔上，兩譜俱誤；『早』六也配2，葉堂配6，葉堂所配才在本腔上，六也有誤；『到』兩譜俱配3，應配2才在本腔上；『噪』兩譜皆配323，但末腔3實出格，不在本腔上，應刪；『草』六也配6567，本腔只67，故內中5不屬本腔，應刪以合格律；『華今』六也配32, 12，葉堂配3, 2，都合律，因都在本腔上；『埋』六也配12，而本腔只有1，末音2非本腔之音，應刪；『蒿』兩譜皆作 5，等於是句末於末音6後再加音5，但此處依律（九宮大成）不可加音於末字末音後，故不可取，應正，仍是應訂腔為6；
●北曲【叨叨令】是比較複雜的配腔，也可以看出一些昔日戲場演劇家們及曲師們是如何來配北曲之腔的一些實例；第一句『這椒漿含愁和那淚澆』大部份六也都不合律，而葉譜的末腔6 是正確的，即，這一句的本腔的架構經查確是以6 為結音的這句本腔形式為其所採納的，因此以6為結束音的第一句本腔的架構來看六也本的配腔，大部份都是錯的，六也這句九個字的腔的音群為2, 17, 6, 7, 76, 5, 6, 423, 5，實際上，以6收結的本腔適合本句結構的型中一式為6, 6, 6, 6, 1, 1, 2, 5435, 6；第二句『一尊兒淋漓價向黃泉道』，六也除第一字『一』配2應改3才在本腔旋律線序上之外，全部都落腔落點都在本腔上；
〔●談北曲是如何用本腔來佈腔的，及一捧雪祭姬齣叨叨令第三句及第四句的特殊配腔式說明●〕按第三句及第四句，本腔有一種型式，
即九宮大成裡所舉《月令承應》的叨叨令文字格律式，在該式中，第三句〔按，實質上，九宮大成斷句法這是第二句含了今拆句法的第三句及第四句〕和第四句乃為一句『料是邪魔就中偃』，用了一條本腔線6, 5, 2, 35, 61, 65, 23 （我們以下稱範腔），而六也的曲師則是把這一條本腔上用在今叨叨令第三句及第四句，可以說，等於是第三句唱了一次，第四句唱的還是這個本腔，等於重唱一次，但細節上當然不是這麼單簡．今看，六也此譜曲師如何在運用九宮大成範例所舉的本腔線配第三句及第四句的腔；第三句『草杯盤怎比得俎豆擺列瓊瑤』配2, 2, 6, 3, 21, 3, 3, 354, 3, 2, 3，我們比對這兩句，範腔『偃』配23，分別被六也配給『瓊』(2)及『瑤』(3)，範腔『中』的65，配給『擺』(654)，如此，一看，就知六也『擺』字多了一個不在本腔上的小腔4應刪．我們再看在第三句『擺』與『瓊瑤』間的『列』，六也配3，這個3，並不在範腔末的65, 23間，則此六也之配3，不在本腔上，應改2，這時這『擺列瓊瑤』四個字的配腔，形成65, 2, 2, 23的音群，和範腔『中偃』的腔65, 23比對，都落在6, 5, 2, 3這個本腔音群流上，且每個音的順次都正確，即『擺列瓊瑤』的音群65, 2, 23的順次亦為6, 5, 2, 3，即，每個腔都下在本腔上．六也『怎比得俎豆』配3, 21, 3, 3, 35，比對範腔，可知是取了範腔『邪魔』的2. 35的本腔小音群，於此一查六也，立刻看出，應調正為2, 2, 2, 3, 35，即，把『怎』3改為2；『比』21刪末不在本腔上的1，只取2，『俎豆』全合本腔 ，無需改；於是，這『怎比得俎豆』的音群即全都下在範腔『邪魔』的2. 35的本腔小音束上了；再看六也第三句頭三字『草杯盤』配音群2, 3, 6，不合『邪魔』以前『料是』兩個字的本腔小音群6, 5，故知六也『草杯盤』三字的配腔全落到本腔外，即，這三個字六也所唱的不是【叨叨令】這隻曲牌的旋律，應正之；如何正呢，今看『草杯盤』首字上聲字，應配低腔，『杯盤』皆平聲字，應配高腔，始合北曲的聲腔格律，但今一看『料是』本腔為6， 5，前高後低，和所要配『草杯盤』聲韻上，應前低腔後高腔不同，此時，吾人曾言及，北曲本腔最大，為合本腔的旋律，只有犧牲聲韻，故『草杯盤』配以5, 5, 5(與其把上聲字配比平聲字高，不得已時，不如同高或同低)；其實這種道理，在古今所有不是牌子體的中外歌曲，都是如此，沒有一定要合什麼聲韻，一首歌曲的旋律是不可以改的，可以在原旋律上去改詞，而旋律還是這首歌的旋律，這種例子太多了，顯例如很多外國名曲改成中文歌曲唱，另外又填了中文歌辭，北曲就是相類似的，原旋律的結構，即本腔不能變，要配給任何後人所填的北曲曲辭去用，而絶對不可以亂加腔（但北曲較不同的是可以減腔，像此處第三句的『就』範腔61的1沒有用到，可以的）．也可以証明了，北曲的曲牌原來是一首一首的歌曲（南曲的各曲牌因有基腔，其原初時也是實際的一首一首的歌曲），後來的曲牌的旋律都要依原首歌曲的唱腔，可以減音不可以加音．也可以証明了，像是洛地先生在《詞樂曲唱》等書裡主張，南北曲都沒有曲牌，都是依字行腔，因對南北曲的聲腔格律茫然不曉，而把崑曲當成小販叫賣及私塾吟詩、僧侣念經的依字行腔的聲腔比擬之．更証明了，王季烈、王守泰、武俊達這些主腔說理論者，只取孤例裡一句末兩三音，認為就是這句旋律的全部，其它的去『連絡主腔』（王季烈語，但實不通，這是簡單的物理學及數學，兩點之間才能去『連絡』，現在主腔都在一句末，最前方一字無主腔之下，其它前方的字的腔，如何『連絡』的了，講此言，即知完全不會譜曲．所謂訂正劉富樑原集成曲譜不合格律之處，又明証是亂改，，後來又掛了名《與眾曲譜》《正俗曲譜》，如非是旁人如高步雲〔？因王季烈成弄這兩譜時，曲師高步雲來被王季烈找來北京的時期〕捉刀，必訂譜『連絡』而致不知所云；而其子王守泰，也弄少數幾個例以証明主腔必有，把不合的不列出來，而且又舉了一些折子名稱，說大家這些折子也如同所列範例一樣的是有主腔，其實認定隨意騙都不會有人會去真的逐一翻譜去查，所以公然寫出來，以為可以掩盡天下人的耳目，還在其《崑曲格律》裡要大家『緊抓主腔』，這些假主腔緊抓有何用）．更是失實，而不論依主腔說者，或曲牌取消派如洛地的主張，所譜出來的東西，只能以偽崑曲正名之了．第四句『周望恁一點精靈偏不杳』因第三句己被六也把本腔配光了，這一句怎麼配腔呢，六也原譜者的曲師是用重複第三句本腔的方式，配的音群列是2, 3, 3, 2, 3, 5, 35, 65, 321, 23，我們試來比較九宮大成所列的範腔『料是邪魔就中偃』6, 5, 2, 35, 61, 65, 23 ，是否可以發現六也是用的是範例的本腔呢，請看，範腔『偃』的23，六也拿來配在末字『杳』23上了；範腔『中』的65，六也拿來配在『偏』65上了；範腔『邪魔』的2, 35，六也拿來配在『一點精靈』2, 3, 5, 35上了，這時我們可以發現六也『靈』配35多一前方的3不在本腔上，應刪；『不』配321，本腔只有2，前1後3皆不在本腔上，應刪；而六也最前方三字『周望恁』配2, 3, 3，比較範例裡前面的『料是』6, 5，可知六也全部配出格了，也可以看出六也恐怕是用了南曲襯字的配腔法用在北曲上了，所以改正之，可配為6, 6, 5之類；則本句每個字的每個腔都下腔下在本腔上了；故而亦可以看出，六也原譜的曲師訂譜是把第四句的腔去重複第三句的腔，當然，這是因為六也用的是九宮大成《月令承應》那一型的本腔線，如果用九宮大成所舉的別的範例的別的本腔線，則第三句有其本腔，第四句有其本腔，是可以不必重複也可以真正合於此句牌此兩句的聲腔格律的．並且依實而論，此並非九宮大成推介之格，乃六也權宜之格．只是因習唱已久，今從俗而姑只改正其中不合本腔的格律處．如依此權宜格一定要去講究唱的合格律，則只有把這兩句的其中一句用念白，而不要用唱的即可．
這接下來的第五句『早鑒咱拜禱號啕』六也配作6, 7, 6, 654, 3, 2, 3，我們可在九宮大成內找相近音群的本腔線依此句分別佈出來，而成為 6, 2, 3, 5, 3, 6, 6，第六句『恁駕鸞驂鶴飄然到』六也配作35, 653, 2, 3, 2, 35, 65, 3212, 176，而吾人可以在九宮大成裡找到最與之相近的本腔線是配此句成為6, 6, 2, 3, 2, 3, 65, 32, 176，兩相比對，則六也之譜那些地方出了格，配出了本腔之外，或加了不在本腔上的小腔，比對之下，都可一目了然了；第七句和第八句，在文字格律上分成『可惜恁青春和豔嬌』及『斷 送得迷離慘淡西風吊』這兩句，但是，一查聲腔格律的配置情形，我們發現到，實際上，以聲腔格律去分，這兩句乃是劃分成『可惜恁青春和那豔嬌斷送得』及『迷離慘淡西風吊』兩句，也就是，『可惜恁青春和那豔嬌斷送得』配的是聲腔格律上第七句聲腔，而『迷離慘淡西風吊』配的是聲腔格律上的第八句的聲腔，這也許是昔日演劇家及曲師配腔時把斷句搞錯了，以致配出來的是不合文字的格律，不過，既已習唱己久，不為之重新釐之，依俗唱，但正其中聲腔有不在本腔上而出格之處如下：『惜』六也配7應改6才在本腔上；『和』六也在5而葉譜改在6，應改6才在本腔上，一如葉譜所校正；『艷』六也作5435應改6才在本腔上；『風』六也作3212，本腔只有32，故1不在本腔上，應刪以合九宮大成的北曲原味．以下各句需改正的有：第一個『哥』六也作656，但本腔只6，故小腔5應刪；第二個『兀』六也作21，本腔只有2，1為六也自加小腔，不在本腔上，應刪；第二個『麼』，六也作353212，本腔只有32，故六也多加而不在本腔上的小腔皆應刪，綜合第二句的『人也麼』來看，葉譜配32, 1, 2全部都在本腔上，六也配3, 5, 353212，則本腔此時乃為3, 5, 32而已；『凄凄凉凉的』六也作6, 65, 2, 2, 3，但本腔實為5, 5, 3, 3, 2，由此可比對出六也那些配腔下腔不在本腔上而應改正之處了．
●【脫布衫】不合本腔的有：第一個『俺』兩譜作6，應改7才合本腔；『恁』六也作35，譜作5，應改6才在本腔上；『羞殺俺』六也配成6, 5, 6，是把配南曲襯字的方法來配了北曲，故誤，本腔應為2, 2, 2，『然』六也作12而葉譜改作1，按本腔只有1，2為六也自加的小腔，出了本腔之外，應刪，而葉譜所改則正確；『小紅』六也作23, 5但逸出了本腔之外，本腔乃7, 2．『讐』六也配1232，但本腔乃3532，葉譜正是改正為3532；
●第一隻【小梁州】六也需訂正的有：『殺』配61，本腔只有6，多出小腔1不在本腔上應刪；『牛斗山岳』配7, 6, 7, 7，而本腔應為6, 5, 6, 6；『搖』配65，這個句末的字的本腔是6，六也添一音5，不合本腔，而葉譜己改正，刪去5、『凜』配1，本腔為6應正；
●第二隻【小梁州】有誤處為：『榮』配2，本腔3；『貴』配535，本腔5而已，3為六也自加不在本腔上的小腔，應刪；『百』配1，本腔2 ；『有』配5，本腔2；『照』配5，本腔3；『光』配35，本腔3而已，5為六也自加不在本腔上的小腔，應刪；『倒』配323，本腔只有3，2為六也自加不在本腔上的小腔，應刪；『怎博得東門黃犬』整句都不合律，都沒有在本腔上，今正；『教』配7，本腔為6；
●【快活三】需訂正的有：『愁脈』配3, 35，但本腔實為6, 543，葉譜改訂56, 543，己大部份改訂正確，但只首音5亦不在本腔上，故亦需正之；『征袍』六也作6532, 3，這句末字『袍』收腔於3，但這是錯誤的，應收腔在5，一如葉譜訂正的；而『征袍』兩字，葉譜訂6, 5，是合乎本腔的，還有其他合乎本腔的佈腔，如6176, 5；676, 5；616, 5；61, 5皆合，故可知合乎本腔的不會只有一種佈腔方式，只要是佈腔合於本腔上，不溢出本腔之外，且行腔己盡可能照應到聲韻，而且佈腔時的各字的所佈音束，是合乎常格應佈者，不隨意旋律漂移，都可算是北曲的正確唱腔之譜的．『點』六也作12，本腔只有2；本曲牌末字『少』，六也配12，但實應收於3，葉譜已改正，按『古少』這句末二字，六也配321, 12缺末音3，而葉譜改訂成321, 23亦是合乎本腔，兩譜比較，可知北曲佈腔堂奧的一端了．
●【朝天子】應訂正處有：『離空』六也配656, 17，本腔應只是56, 1；『道』配656，5為不在本腔內的小腔應刪；『掃』配23，本腔應收至2321，今正；『丁令』配5, 65，本腔為3, 3；『來』配32，本腔3，六也多一不在本腔上的小腔2應刪；『華』配12176，本腔只21；『啣照』配43, 5，本腔應6, 543，而且此句末的『照』的配543，不可減音，故六也減音成了5不可；『暮』配35，本腔3，六也多一不在本腔上的小腔5應刪；『秋到』六也配121, 65 ，而本腔乃1, 65，多一不在本腔的小腔2應刪，或依葉譜改正的12, 176亦合主腔之上；『餘』六也配17，本腔只1，六也多一不在本腔上的小腔7應刪；『到頭』配3, 2，本腔應5, 3；『怎』配2，本腔3；『堆』配65，本腔5而已；第一個『一』配1612，本腔162，六也多一不在本腔上的小腔5應刪；『醒』配56，本腔12；『咱』配17，本腔1，六也多一不在本腔上的小腔5應刪；『好把那』配2, 3, 3亦為北曲襯字照南曲襯字在配腔，今正，使合於本腔上．（劉有恒）
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《杯圓》
本譜只有集成曲譜原訂譜者的劉富樑的集成曲譜內收入他本人制譜的本齣，其他己出版的崑曲工尺譜俱不見收入．按劉富樑本主訂譜之事（多虧集成曲譜末收有劉富樑為本書所寫後序一篇記載了劉富樑所敍他主訂譜之事），但完竣後，王季烈卻不尊重劉富樑，又被主出版其事的王季烈隨心亂予改譜，故劉富樑後來以提及集成曲譜為恥，它日參加上海的曲會，仍是以六也等他所原本不喜的俗譜做為唱本，可見被王季烈改過的集成曲諎在劉富樑眼中的正確性比劉富樑所討厭的俗譜還要不如．而日後王季烈於正俗曲譜的序文裡甘脆就把集成曲譜當做他自己寫作的成品．此段公案，真相究竟如何．到底現在的集成曲譜被王季烈這個主腔派先倡者把劉富樑的心血改掉了哪裡，現在集成曲譜被主腔派供為聖經，王守泰的《崑曲格律》及《崑曲曲牌與套數範例集》都拿被王季烈改掉用現在錯誤百出的集成曲譜的曲例，被這些主腔派舉來印証主腔論的成立，而劉富樑原始訂譜面貎究竟如何，都不得而知了，按主腔理諭的不堪一擊，只要懂得譜曲，像劉富樑深於譜曲的曲家必知道陰陽八聲對於每個字位上的行腔都會起變化，亦即吳梅在顧曲麈談裡所指出的『聲既不同，工尺自異』（另見本集粹曲譜的校注文導讀一文），而根本就沒有什麼字位上的配腔會不變動的，而且各字除基腔上的音而外，餘的飾腔，亦隨著板式的快慢而有別，而王季烈反而說訂譜之法，先確定每句主腔在何處，再連絡工尺，後又由其子王守泰搞出假主腔，以証成其父之說實有主腔於任一曲牌內都無所不在．其王季烈連絡工尺一言，立知其為譜曲的門外漢，連其在集成曲譜裡也說有的曲牌也看不出主腔在何處，那麼依其理論，一曲牌要訂所必須的頭一步的確定主腔，也確定不出，那麼，不就連一個音，不都連絡不出來而訂不出腔來了麼，由其自招的訂譜方式，立即可以知道王季烈除了用猜的，是沒有什麼能耐訂對任何一個音出來，連訂譜要先知曲牌裡每一個字的陰平聲字的音準在何處，也不知曉，故在集成譜裡連一個字都沒有言及這一崑曲南曲訂譜的最基本的聲腔格律，那麼，所謂的修改原劉富樑的原稿的不合格律（一如台灣出版，內容的正確性不堪卒觀的《崑曲辭典》裡的附偽的莫須有），就沒有一個音能修改的對，而只是把劉富樑原稿用任意隨心猜度去改，而改的更為不合格律，益發不堪一觀的塗鴨而已．對這本集成曲譜真應好好加以挖掘內在的錯謬及遭王季烈亂改之跡，以正其訛誤，對王季烈把劉富樑的原訂譜亂加改動，後來都不提劉富樑之功，而冠於自己身上，到底存著什麼心態及心術，那就更可以還劉富樑一個歷史公道．
而本齣的劇本以清乾隆未年出版的崑曲折子戲的劇本集的《綴白裘》為底本，並無收入原劇本的【園林好】【川撥棹】【意不盡】，可見於清乾隆未年的劇場上，己刪除以上諸曲牌，以緊湊劇情，故今亦依《綴白裘》，以體現當日劇場的實際風貎．【二犯江兒水】於聲腔格律譜的九宮大成及【嘉慶子】於聲腔格律譜的南詞定律，收有正確唱腔譜，今併從其唱辭及配腔，其餘者，以聲腔格律譜（簡稱聲律譜、聲譜或腔譜）九宮大成及南詞定律對各曲牌每字所訂基腔及各種常格及相關腔格訂正被王季烈亂改後出版的集成曲譜裡聲腔格律的錯謬處，校正處包括：
●【番卜算】的『簪筆』及『三秋風色』依聲律譜九宮大成基腔應在2，王季烈猜成5；
●【尹令】的『特會』基腔應在5，王季烈猜成1；『熾』及『志』陰去聲字，王季烈陰陽八聲判錯，訂在基腔上起音而而訂成陽去聲腔；『難』陽平聲字，王季烈訂成了在基腔下方兩個音，訂腔太低，而唱成了上聲腔；『廻避』基腔3, 1而末字收腔於6，王季烈天馬行腔亂訂成基腔相當於6,6而收腔在6；『恨』陽去聲字，王季烈陰陽八聲識錯，而訂成陰去聲腔；
●【品令】的『他』為陰平聲字，王季烈亂猜而實訂3成上聲腔；『捐』基腔5，王季烈猜做3而誤；『首』上聲字，王季烈唱成在基腔上的陰平聲腔，並未下行或低唱以成上聲腔格；『身幾』王季烈訂腔缺了一板，不合文字格律；而『斃』句末陽去聲字，依聲律譜，應訂216 ，王季烈只訂一音的高腔的6不合聲律；『外』句末陽去聲，依聲律譜只當訂2，而王季烈於後再擅加一音作21，不合聲腔之格律；『重』陽平聲字，依聲律譜的格應訂61，王季烈作62，與格範不合；『關』基腔應3，王季烈猜5而誤；
●【豆葉黃】的『死』上聲字，王季烈訂在相當於基腔上而唱成陰平聲腔；『垂』句末字基腔在1，王季烈猜6而誤；『自』及『地』及『浪』及兩個『又』及『倍』陽去聲字，王季烈陰陽八聲搞錯成陰去聲腔；『三』陰平聲字，基腔在5，王季烈猜3而誤；『門楣』基腔應3，王季烈猜5而誤；
●【玉嬌枝】的『啣』基腔5，王季烈猜3而誤；『稽』陰入聲字，王季烈訂成北曲入作上聲腔而誤；『擬』句末陽平聲字，依聲律譜應收35，王季烈只作3而誤；『地』句末陽去聲字，依聲律譜應收21，王季烈只作2而誤；『團』陽平聲字，王季烈訂成了在基腔下方兩個音，訂腔太低，而唱成了上聲腔；『荷』陽去聲字，王季烈陰陽八聲搞錯成陰去聲腔；『鬼』及『九』上聲字，王季烈唱成在基腔上的陰平聲腔，並未下行或低唱以成上聲腔格；
●【六么令】的『死』及『古』上聲字，王季烈唱成在基腔上的陰平聲腔，並未下行或低唱以成上聲腔格；『萬』陽去聲字，王季烈陰陽八聲識錯成陰去聲腔；『看』陰去聲字，王季烈陰陽八聲識錯成陽平聲腔，及『彤』陽平聲字皆又訂腔太低，訂成了在基腔下方兩個音，訂腔太低，而唱成了上聲腔；『沸』句末陰去聲字，依聲律譜應收21，王季烈作1而陰陽八聲搞錯當陽去聲字在配腔了；
●【江兒水】的『梟獍張奸惡』通句的基腔（即旋律之基線）完全用猜的，沒有一個音在唱本曲牌；『噬』陽去聲字，王季烈陰陽八聲搞錯成陰去聲腔；『乾』陽平聲字，王季烈訂成了在基腔下方兩個音，訂腔太低，而唱成了上聲腔；『砌』句末陰去聲字，依聲律譜，應訂653，王季烈只訂6不合聲律；『首』上聲字，王季烈唱成在基腔上的陰平聲腔，並未下行或低唱以成上聲腔格．（劉有恒）
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《虎囊彈》一齣：
《山亭》
本齣曲辭據葉堂納書楹邯鄲夢全譜為底本，並校納書楹曲譜裡的本齣曲譜；而劇本則以清乾隆時期崑曲折子戲劇本集《綴白裘》．而山歌一曲的配腔，依劉富樑所訂譜．今校各隻曲牌如下：
●【點絳唇】，只有『煩惱』二字，葉堂配5, 5465，不合本腔，本腔為6, 561765，今正；其餘葉堂所配腔全部都下在本腔上．
●【混江龍】，按此曲牌標準格，即所謂的正格或正體，為十句，但可以有增句格，即九宮大成指出的自第七句起可以以四字句或六字句隨意增句，今檢葉堂所配各句的本腔，可以得出依葉堂所斷句配腔為準，本齣作者填詞時增了兩句『遙望着石樓山雁門山橫冲霄漢．又見那清塵宮避暑宮隱約雲霞』，以上先述本齣此曲牌文字格律（但北曲文字格律有時得依配譜者的腔來作準），以下續校其聲腔格律；※第一句『只見那朱垣碧瓦』只有『碧瓦』配32, 12，本腔在配合聲韻兩字皆上聲字時的格應2543 , 2，其餘皆合在本腔上；※第二句『梵王宮殿絕喧嘩』的『梵王』配1761, 2 ，本腔應為6, 6，『絕』配1761，本腔為35，其餘皆符合本腔；※第三句葉堂無一音出格，全符合本腔；※第四句裡的不合本腔的有『吱喳古』配2, 1, 5，但本腔應3, 2, 121之外，葉堂都下腔符合本腔；※第五句『你看那伏的伏起的起鬭新青羣峯相迓』裡不合本腔的『那』配2，本腔3；『的』配3，本腔2；『的』配32 ，本腔2；『起』配17，本腔2，『鬪』配1，本腔5；『相』配65，本腔5；※第六句的第一個『的』配2，本腔1；第二個『的』配56，本腔1；『暗』配3，本腔2；『萬』配3，本腔65；※增句的兩句，其聲腔格律的格要符全第一句末音結於葉堂所配的2及第二句符全葉堂所配的末音結於5的只有九宮大成所引的《金印記》的譜例始合，而葉堂此曲之腔，比對之後，發現應也是以九宮大成所引用之範例《金印記》為範本，因這兩句該《金印記》的本腔的音數不多，而本齣邱園這兩句的所填襯字過多，以致於本腔的重複音必造成很多，如果像葉堂為求變化，去自加很多本腔以外的腔，則唱的不盡是此曲牌此二增句處該有的腔了．第一句的『遙望着石樓山雁門山橫冲霄漢』不合本腔的有『遙望着石』配2, 3, 2, 23，本腔6, 6, 6, 6；『雁』配1，本腔5；『霄』配65，本腔5，多一小腔6；『漢』配4532，本腔452，多一小腔加花的3，凡小腔皆應刪，始能唱出九宮大成的北曲原味腔；※增句第二句的『又見那清塵宮避暑宮隱約雲霞』不合本腔的有『又』配5，本腔3，『那』『塵』配2，本腔3；『宮』配1，本腔3；『隱約』配5. 65，本腔為2, 3；※第七句『這的是蓮花擁定法王家』，除『的』配3，本腔1；『蓮花擁』配1, 2, 1，本腔3, 3, 2之外，餘皆符合本腔；※第八句的『袈裟披處有』配3, 3, 5, 5, 1，而本腔實應該為1, 1, 1, 2, 61，及『話』配615，本腔65，1為葉堂加小腔應刪外，其餘合本腔；※第九句『好教俺悲今吊古』只有一字『吊』配23176 ，本腔應32外，都符合本腔；末句則有『止不』配2, 3，本腔應1, 1及『忿』配17，本腔1，7為葉堂自加小腔應刪外，都合乎本腔．
●【油葫蘆】葉堂不在本腔上的字包含『笑着』的『着』配1，本腔2；『真話』配5, 235435，本腔3, 32176；『只道』配1, 2，本腔2, 3；『全不』配5, 7，本腔3, 2；『現買恁』配6, 5, 65，本腔1, 1, 12；『不須』配561, 232，本腔5, 6（由此例可以看出，葉堂把5及6都佈給了『不』，然後自己添了許多不是本腔的自創音，而今把5，及6分配佈給『不』及『須』，上聲字『不』的音正好是較低的5，而平聲字的『須』所配的是高於上聲字的配腔5的6，故於北曲聲韻亦合）；『那裡管』配2, 3, 23，本腔6, 7, 6；而本曲牌裡葉堂自加小腔應刪的有以下各字，只要比對所列葉堂所配腔及本腔，自見葉堂自加了那些小腔：『瞌』配321723，本腔32123；『盡了』配62, 176，本腔6, 17；『木』配21712656，本腔216；『偏』配727656，本腔7656；『濟』配323，本腔3；『全』配23543，本腔23；『汁』配12323，本腔12；『有襯』配172, 351232，本腔12, 3123；『堂首座』配4356543, 212, 353212，本腔5653, 2, 35；『解』配1216，本腔126．
●【天下樂】葉堂不在本腔上的字包含『是假』配16, 5，本腔323, 5；『一任的醉由』配2, 35, 2, 323，本腔1, 21, 6, 176；『須』配2，本腔3；而本曲牌裡葉堂自加小腔應刪的有以下各字，只要比對所列葉堂所配腔及本腔，自見葉堂自加了那些小腔：『看』配35，本腔3；『瓦』配435435，本腔45；『差也』配23, 16，本腔2, 1；『便』配61，本腔6；『打』配56，本腔5；『揮』配12，本腔2，其餘則全部都下腔符合本腔．
●【哪吒令】絕大部份葉堂都下腔在本腔，不在本腔上的字包含『聽』配5，本腔2；『任』配5，本腔3；『峯』配56，本腔23；『好受』配7, 2，本腔2, 3；『得這』配6, 1，本腔5, 6；而本曲牌裡葉堂自加小腔應刪的有『波』配612，本腔62，1為其自加小腔應刪以維北曲正聲．
●【鵲踏枝】的葉堂配腔很多都未在本腔上；第一句的葉譜的腔是把此句的移調格再移回本調的方式來唱，不過，此種方式的訂腔是不妥的，最好不要用，除非九宮大成有完全一樣的範例可供比對，以確定移去移回後的本腔會仍完全一致不變，否則最好不要用，以免形成怪聲怪調，不是曲牌應有的本腔；故與第一句不取葉堂的作法，而仍以九宮大成的本調範例顯示的本腔訂正之，故此第一句『覷着伊掛天衣剪綘霞』的『着伊掛』葉堂配123, 5, 5應改3, 3, 3；而尚有『綘』配354，而本腔3而已，葉堂自加小腔54 ，應刪；以下各句，不在本腔上的字包含『與那古佛排』配2, 3, 16, 61, 543，本腔1, 2, 5, 56, 176；『有些粧聾做啞』配2, 3, 5, 5, 32, 1，本腔應為1, 2, 3, 3, 3, 235235 ；『怪他眼睜』配65, 6, 62, 3，本腔應為5, 3, 1, 2；『笑哈哈』配5, 2, 2，本腔應為1, 6, 6；『眼兒瞧着咱』配6, 65, 2, 16, 5，本腔應為5, 1, 12, 5654, 3．而本曲牌裡葉堂自加小腔應刪的有『壓』配12，本腔1；『謢』配62，本腔6；『怪』配32，本腔3．
●【寄生草】絕大部份葉堂都下腔在本腔，但自加小腔也不少；不在本腔上的字只『乞』配12，本腔35；『敢辭却』配2, 3, 2，本腔3, 52, 3；葉堂自加小腔應刪的有『謾』配35，本腔3；『淚』配352，本腔32；『謝你』配61, 54，本腔6, 5；『慈』配545，本腔5；『度』配6216，本腔16；『下』配352，本腔32；『眼分』配561, 21，本腔56, 2；『乍』配615，本腔65；『來』配12，本腔1；『雨』配17，本腔1；但『緣』配6，本腔61，缺末音1．
●【煞尾】末句葉堂全部配在本腔上，但其他各句都有錯誤，不在本腔上的字包含『拜別』配5, 32，本腔3, 2；『起無』配1, 5，本腔2, 3；『那』配2，本腔3；『花村』配3, 32，本腔5, 5；『免被那腌臢禿子』配56, 1, 5, 2, 2, 6, 61，本腔1, 2, 2, 3, 3, 1, 1；葉堂自加小腔應刪的有一處：『拾』配32，本腔3．（劉有恒）
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