阿瑪珂德與童年放映室 【迷戀 影像 劇情 文字 聲音 過度詮釋的趣味】 2005年度大選將於1月中旬公佈

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繪本脫離兒童讀物範疇，在成人市場開疆闢土，是這些年在台灣閱讀領域的新鮮事。插圖易於消化的特性，掠過文字在閱讀習慣長久以來的盟主地位，隱約形成第一敘述者的姿態。其中，幾米，吹起的旋風，像擁有魔笛的小孩，將人們圈畫在無聲夜裡的幻想，於現實的紙上躍開；也像握著魔杖的法師，將畫中人物一一騰向半空、凝住，再吹開一層落葉帶來秋黃的憂傷。幾米，細緻地筆觸，將現實生活中我們不敢塗抹的顏色，一一填滿他想像的空間，窗邊偶來一雙是兔子的大眼睛，在雨中一左一右走丟的初識戀人。幾米曾用大塊的秋意點染情感的微涼，最美的莫過於留白後ㄊㄚ何時出現的餘韻。〈向左走向右走〉，悄然點裝偶遇的愛情小品，讓更多人領會無負擔的圖文書閱讀感。

這幾年成功打造香港電影圈新文化領域的杜琪峰，無不在票房上頻傳捷報。奠基於類型電影大量複製後的老朽身軀，杜琪峰率領的創意團隊，不但就脈絡尋找類型中尚能殺出重圍之途，明星形象的再生與鎔鑄讓角色在僵化中也找到寄生的新樣貌。由警匪電影出走後，想不到以描寫男性拜把交情著稱的班底，竟也交出《孤男寡女》與《瘦身男女》這兩部辦公室喜劇。因此，當杜琪峰宣布要將幾米的繪本搬上大銀幕時，我並不驚訝，卻仍無法帶著一點擔心。畢竟，幾米最令我感動的，就在於他說故事上的簡單及那設計過後巧合的惆悵。若不是透過可以隨意進出畫面的畫布，我真的懷疑要怎樣才能不成為一部另成年人尷尬的乾澀作品。

開拍前後追蹤新聞不斷，影迷也莫不引領期盼金城武及梁詠琪在《心動》後再度合作的火花。然而，在電影開始的第一幕後，我就知道，這故事依舊無法被現實所俘虜，情緒無法隨著畫面抵達那極力雕琢的銀幕上。

不知究竟是大環境客觀因素的限制或夢根本就不應該企圖被做出來，繪本裡頭兩道儉約的平行線就能勾起的感動，在電影中竭盡靈感卻只能做到乍現的美。書頁闔上或旋轉的特質，讓這對初識的戀人，時在右方又在左方，而電影卻侷限於空間，只能試圖在遠近間拉動這條緣分的線。這是閱讀與觀影原先就設下的差異，導演與編劇在這方面打破界線的企圖，其實並不是這部電影令人尷尬的地方。我依舊能被人群中不斷旋轉、尋找彼此的片段感動，人或許真的就只在六度的距離之內。

但相較於只安排兩個角色就將故事說盡的幾米，編導卻不知道為了什麼而堅持劇情上的合理性，在男與女後面塞入許多不必要甚至荒腔走板的人物。這麼一來我初讀〈向左走向右走〉時，那裡頭不須原因說明的偶然與巧合，及其帶來的神秘感就這麼霸道地被抹淨。書中這對男女是安靜地，連面對愛情也還蓋著一絲淡雅憂傷，安靜而宿命，成熟且痴心。然而電影版卻設計的恍若失心瘋，不斷地狂叫流淚，有些灑狗血的讓人怵目驚心。而在配角的設計上，非但沒有佐以這部影片該有的抒情氣質，反倒讓整個基調在誇張搞笑中載浮載沉，而成為一部不斷紛爭吵雜的電影。

即使大地震的神來之筆，有著那麼點幾米慣用的氣味，但與大半前段劇情力求合理的筆觸格格不入。或許就像幾米自己說的，最可惜的就是沒能下雪，地震都來了下點雪也應該沒關係吧。