2016年的台灣國際兒童影展3/31開幕，我除了要大推來自巴西的動畫長片《小歐米闖天下》（影評請見此），也要特別推薦一下俄羅斯的動畫短片《宇宙無敵麻吉》和描述菲律賓女孩想買個媽媽的劇情長片《逆光女孩》。這三部片其實都曾經在台灣其他影展放映過，《小歐米闖天下》在南方影展擔任開幕片時中文譯名是《囧男孩看世界》，《逆光女孩》在金馬影展放映時中文譯名是《逆光少女》，《宇宙無敵麻吉》則是高雄電影節國際短片競賽最佳動畫獎得主，去年我把它的中文片名取作《飛向星星的你》。
我非常非常喜歡《宇宙無敵麻吉》，喜歡的原因在於，這部動畫明明很短，卻講了日片《宇宙兄弟》講不到搆不著的事。兩個立志要成為太空人的好朋友，故事的前半段告訴我們他們如何撐過嚴酷的訓練，然而就在夢想即將實現的前一刻，卻發生了意外，留下來的一方要如何為好友實現夢想？俄羅斯導演波隆齊特（他的動畫長片《大力士阿羅夏》在台灣有發行DVD）為《宇宙無敵麻吉》注入了一股浪漫的輕盈，輕盈到讓你產生一種邊看會邊想要飄向太空，以為自己會飛的錯覺。這樣的輕盈到了後半段，轉而成為一種諷刺。那其實是一種失重，因為無法適應死板的國家社會體制規範而導致的失重。然而波隆齊特終究還是把如此殘酷的失重給昇華、給詩化了。兩個男人之間的友情，就如同懸在遠方的那顆星星，會繼續閃耀著，永恆不滅。
有趣的是，《宇宙無敵麻吉》和《小歐米闖天下》以及《逆光女孩》不約而同談到父親（《逆光女孩》還談到母親），父親在這三部動畫裡頭不只是生理上的父親，也意謂著某種父權和宰制。《宇宙無敵麻吉》的「父親」就是那個無所不在，操縱著兩個太空人體能、思想與意志的機構，或說體系，說穿了帶著某種舊日蘇聯的隱喻，於是兩個男人之間的友情，也就成為了一種帶著精神性的、浪漫化的反抗了！這正是《宇宙無敵麻吉》格局之所以超越一般動畫的關鍵原因。
《小歐米闖天下》亦然。導演藉著男孩踏上千里尋父的旅程，帶出一個光怪陸離的世界，從男孩充滿好奇的雙眼，展現純真良善如他對於各種美好事物與邪惡事物的一種極其純粹的驚奇之感與理解之心。然後，導演偷偷放進了他自己對於巴西的批判。男孩的尋父之旅，原來隱喻著巴西這個曾經的第三世界國家的自我追尋，就如同1970年代許多拉丁美洲導演用影像創作來進行革命那般，《小歐米闖天下》在童趣詩意之外，也進行了一場勇敢的抗爭——抗爭全球化、抗爭資本主義、同時也抗爭這個世界的冷漠。《小歐米闖天下》是一則偉大的寓言。
《逆光少女》也有類似的意圖，菲律賓街頭一個靠著偷竊維生的孤女，卻做著有媽媽愛她呵護她的美夢。她意外和街頭賣藝的盲眼老翁結為莫逆之交，對方挖掘了女孩歌唱的天賦，然而就在他倆的生活看似好轉之際，命運之神卻唯恐天下不亂地開了他們一個玩笑。《逆光少女》的導演是一位日本人長谷井宏紀，在他的鏡頭底下，菲律賓街頭是個弱肉強食的殘酷世界，任何一絲真情在那個環境甚至太過奢侈。女孩不惜偷拐搶騙，也要買到一個媽媽，於是媽媽在這部電影中成為了一個最虛無最荒謬的象徵。片中最接近媽媽形象的兩個角色，其一是善良的跨性別舞孃，其二則是居心叵測寫把女孩賣為童妓的人口販子。女孩其實本來有個媽媽，但是媽媽拋棄了她，所以她才想到乾脆自己買個媽媽，然而後來她終於明白，買媽媽這件事既不可能也無必要。媽媽，在某種程度上等同於女孩的國家菲律賓。女孩，顯然是被自己國家所放棄的孩子。心灰意冷的女孩，一度投靠善心修女所開設的孤兒院，那裡為她遮風擋雨，讓她有吃有穿，然而她找不到真正的歸屬感。所以當她深夜決定離開，告訴鄰床的女孩，自己要回家了。盲眼老翁，那個集所有美好良善於一身的替代性父親所在之處，才是她的家。
既然這個世界無情到連血緣母國都不要我們，我們乾脆自力救濟，合力創建一個沒有血緣關係卻有著牢牢情感牽絆的家，那會是另一個出口——這才是《逆光女孩》真正想要告訴我們的事。
《宇宙無敵麻吉》、《小歐米闖天下》以及《逆光女孩》的映演場次本就不多，票所剩無幾，各位捧由千萬不要錯過，因為目前尚無片商引進，一旦錯過就沒有了。
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