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湊佳苗繼成名作《告白》之後發表的作品。

《告白》其實我覺得不過爾爾，《贖罪》又是沿用一人一段告白形式書寫（《往復書簡》也是書信體的告白形式），雖然故事有其震撼之處，可是反覆使用的寫作手法實在難免會讓讀者覺得膩。

至少我就是覺得膩的讀者。

其實《贖罪》的故事設定跟《告白》同樣震撼，話說一個小鎮上發生女童被姦殺案，兇手帶走女童時正跟四個同學一起玩耍，可是四個目擊者都說不出兇手的樣子，導致兇手一直逍遙法外。死者的母親因此怨恨這四個女生，而她們四人亦各自以不同方式作出贖罪。

四位目擊女生在慘劇後的轉變正是全書重點：

一個因為恐懼，身體從此拒絕長大；

一個為了贖罪而當上自己不喜歡的教師；

一個從此成為宅女，不敢與幸福沾上邊；

一個拒絕受事件影響，只是從此愛上警察。

故事開頭發展有張力，有追看性，主角一個接一個輪流敘述事件以及身為目擊證人所受的影響，雖然各有變化，但到後來已覺變不出甚麼新花樣，至於那個理應帶來震撼的結局，反而破壞整篇小說的氣氛。

《贖罪》以獨白形式深入探討每個主角的內心世界，讀者讀著也許會為部份主角的遭遇感到難過。

悲劇過後的悲劇是宿命嗎？到底與死者母親的怨言有沒有關係？就算她沒作出控訴，四個主角牽涉到兇案，同樣會有種種轉變吧。如何將已發生的悲劇扭轉成未來的喜劇收場，才是值得思考的問題。

（紫色部份有雷）

各人的轉變本來可以寫出不同層次，可是到最後均清一色引發成殺人悲劇，未免過度刻意，也欠缺新意。

至於結局的刻意扭轉，更是不負責任的安排。

如果兇手純粹是一個變態似乎還更合理，但是現在的設計，斧鑿痕跡太深，兇手以這樣的方式報復，完全超出合理範圍，甚至到了無稽的地步。

總括而言，《贖罪》一書故事設定有趣，追看性強，不失為消閒讀物，只要別抱太大期望，尤其是別跟《告白》比較，就不會覺得失望吧。

作者：湊佳苗

譯者：陳嫺若

出版社：皇冠

出版日期：2010年10月11日

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官方故事大綱：

有罪！無罪！究竟由誰來決定？
　　補償，又到底要做到什麼程度才夠？
　　《告白》暢銷名家榮獲「書店大獎」後，備受期待的首部力作！

　　一件十歲女童遇害懸案，
　　四個記不清兇手長相的目擊者。
　　一段口不擇言的激動控訴，
　　從此將她們的人生推向了贖罪的黑洞……

　　「在追捕時效期滿前，妳們去找出兇手來！
　　如果做不到，就得補償到我滿意為止！」

　　現在回想起來，真正改變了我們命運的，並非英未理之死，而是十多年來深深釘進我們心裡的這句話，以及英未理媽媽當時歇斯底里、咬牙切齒的神情。

　　不，或許早在英未理跟著她爸媽從東京搬來我們這個「全國空氣最乾淨的小鎮」時，一切便已起了轉變。或許像芭比娃娃般精緻的她，和我們這些在鄉下土生土長的野孩子根本不應該玩在一起。又或許那天，是我們四個人在什麼時候做錯了什麼，所以她才會死？或許，我們才是真正害死英未理的兇手！

　　眼看兇手的追捕時效就快到了，是不是因為我們記不起那個男人的樣子，才一直捉不到他？這些年來，這個念頭就像無形的緊箍咒，緊緊地圈住了我們！我們到底該怎麼做，才能夠補償？如果說，我們身上的罪，用四段活著的人生來贖，這樣夠不夠？……

　　原以為安全的校園裡，發生了一件駭人的命案！身為目擊證人的四個女孩背負了一輩子的內疚，從此步上殊途同歸的悲劇之路。然而，面對無辜死去的小女孩，有罪的是誰？該為此贖罪的又是誰？誰有權利理直氣壯地丟出石頭報復？而為了彌補「還好不是我」的罪惡感，又必須付出多少倖存的人生？

　　繼《告白》之後，日本「書店大獎」得主湊佳苗再度以獨特的輪述手法，透過當事人的不同視角，一層層剝開所謂「罪」的真相，也是我們每一個人內心深處最真實的人性掙扎！