撲火飛蛾之墓 我被拋到這個世界上，我，存在。 踽踽獨行的我，在混沌的空間裡， 我哭，我笑，我愛，我恨，我痛。 存在，是一種預備要消逝的過程。

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這世界多得是幸福美滿的家庭、恩愛的夫妻、穩定的事業、規律的生活。
這是很多人在腦海裡描繪的理想婚姻生活，尤其是在上層社會。即便是下層社會的人也一定把這樣充滿幸福意境的圖畫奉為最高夢想，「出軌」（Unfaithful）片中李察吉爾和黛安蓮恩所構築的家庭，無疑是此圖畫的最高境界，它是象徵驕傲榮耀的符號，宛如頭戴光環置身天堂，人人都會投以欣羨的目光。達不到夢想的人，這幀圖畫將成為永遠的憧憬，而夢想成真的人，這幀圖畫卻成為無形的捆綁。

為什麼說是「無形的捆綁」？

我們從小的教育充斥著某些字眼，必須。應該。循規蹈矩。遵守禮節。長輩會直接告訴我們何謂是非對錯，他們會直接鞭策我們往他們認為對的方向前進，他們在遠方設立一個夢想指標，要我們不斷向前衝刺奪標，因為他們的長輩也以相同的模式教育他們，這是傳統。

這美其名的傳統，其實是捆綁。

我們所受的教育其實是要我們背上限制的框架、束縛的繩子，每一個傳統禮教都在框住我們、困住我們、綁住我們。我們的教育逼著我們必須向上提昇，向上提昇是一種標準、是一種境界、是一個對的方向，也是一股強大的渲染，當每個人都趨向同樣的指標路子，這條路子顯得異常擁擠，即使後來的人知道前方擁塞，知道摩肩擦踵傷痕累累的痛楚，他們仍然會擠向這條狹隘的路子，因為那股強大的渲染已經吞噬整個世界，每個人只會向上提昇，沒有人會向下沉淪。幸福美滿的家庭、恩愛的夫妻、穩定的事業和規律的生活都是困住我們的框框，家庭一定要幸福美滿、夫妻一定要恩愛、事業一定要穩定、生活一定要規律，這都是綁住我們的繩子，這是一種向上提昇，而我們為了向上提昇寧願被困著、被綁著。

每一個被貼上幸福美滿標籤的家庭都被這股向上提昇的力量牽制著。在「出軌」裡，黛安蓮恩偶遇年輕俊美的奧利佛馬丁尼，向上提昇的力量似乎漸漸在瓦解，正當黛安蓮恩內心為情慾掙扎之時，奧利佛馬丁尼對她說，「事情沒有所謂對與錯，只有做與不做。」而她做了，向下沉淪了。

「事情沒有所謂對與錯，只有做與不做。」這句話的思考邏輯我將它詮釋為結果論和決定論，「對與錯」是結果，「做與不做」是決定。一般的思考邏輯在決定之前會先衡量結果，再決定做或不做，這也是傳統教育我們的思考模式，必須在禮教範圍內謹言慎行。而這句話的解讀是，不必理會結果如何，只需依照自己的想望做決定，這是反傳統的，如果傳統是向上提昇，反傳統就是向下沉淪了。這句話的意義是一種向下沉淪。

黛安蓮恩向下沉淪了，而沒想到的是，她與奧利佛馬丁尼之間的肉體情慾、偷情歡愉竟帶給她如此大的快樂，以至於不可自拔的沉迷，深陷。這是一種挑戰道德規範與威權社會的刺激感，包含挑釁與顛覆的意味，向下沈淪的墮落、放縱，立即解放向上提昇的戰兢、壓抑。因為長期的壓抑使得墮落來臨時的快感登峰造極，一發不可收拾，原來，卸下那些背在身上的框架和束縛身體的繩子，是這樣舒暢快活；原來，放下沉重的包袱之後，身體竟然飄飄然的可以飛上天。這些感覺讓人好快樂，可是同時也是向下沉淪的強烈指控。難道快樂是一種墮落？

快樂是一種墮落。至少，在這個被渲染的世界，是的。

而最可怕的是，那些被加諸在身上的束縛與包袱並沒有徹底消失於無形，即便浸淫於向下沉淪的快感當中，它依然以殉道者的形式存在，忽明忽暗遊移在理智與情感之間，它讓你的痛感神經巨大抽搐，它喚醒幾乎被泯滅的罪惡感，它置你於萬劫不復之境地，讓你一輩子痛不欲生、罪不容誅。李察吉爾發現妻子的外遇，一時衝動殺了奧利佛馬丁尼，從此他和妻子所建構的天堂不復存在，天堂和地獄只是一線之隔，而他已然在地獄。

這是身處向上提昇的世界卻不顧一切向下沉淪所必然付出的慘痛代價。而劇中的三位主角，說穿了，只是提昇與沉淪之間拉鋸戰的犧牲者。

看過「出軌」這部電影，我並不想討論不忠實是否錯誤，或不忠實帶給婚姻的衝擊，我寧願思考，如果忽略漠視「結果」，純粹依照自己的想望做「決定」，我將沉淪或提昇？