◎他說的感覺我很能體會。以前爵士樂曾經營造出一種可以讓人藏身避難的空間。
不用追逐流行也不必跟女人搭訕，我們在濃密的音符裡漂流，即使獨自一人也不會
覺得難受。那種地方就像是飛機發明升空之前的港灣。
◎所謂的爵士經典曲目啊，會以一種最樸實的方式注入你的心，輕輕蕩漾你的血液，
然後帶給你某種更充實圓滿的心情。
◎他說的或許是一種人生的常理吧？我原本想要告訴他，當欠缺的東西被滿足，有些
愛情就會因此結束，他只是強迫自己陷在那片微笑的陰影裡面而已。但是我沒有說。
◎根據那個人的說法，空洞的內心和填補進去的繪畫之間的關係，就好像是消極和積
極那樣。
◎他說的和你的意思不一樣。並不是把繪畫或者是音樂拿來代替那些無可挽回的事物，
他好像是用一種更數學或光學的角度說這是一種距離的問題。當他看完克林姆的圖之後
，就去了那間JAZZ BAR。那裡有一個女歌手，背景是鋼琴三重奏在伴奏，除此之外其
他的事物他都不記得了。
◎在這個世界上，除了散漫拋棄的過去和食之無味的回憶之外，還有散漫解釋的回憶和
棄之可惜的過去.....
◎可以開心跳舞，或者，沒辦法開心跳舞.....如果我們把這兩件事情換一個說法或許可
以改成這樣：只要沒有辦法開心跳舞就沒有辦法維持兩個人的關係，或者，就算不開
心跳舞，兩個人依舊關係不錯。這表示說，日本人或者是其他絕大多數的人類即使年
紀大了，不跳貼面舞也無所謂。
◎我認為不管是貴族的社交舞還是野蠻人搖屁股的民俗舞都只不過是一種性行為的模擬
罷了。
◎簡而言之，這是道德的問題啊。到底你把自己的道德感設定在什麼程度，而且不要讓
這種態度影響和你在一起的女人太多。我們問的是「你很想去」或者是「不想去」，這
樣問題才成立嘛，根本就沒有「不能去」這種選項。你這樣太不道德了。
◎我覺得對於具備想像力的人來說，這個世界上沒有比徹底開放交感神經作愛更快樂的
事了。
◎各式各樣的慾望都是從時間裡面孕育出來的.....
◎因為人類是一種社會性的動物，所以生下來的時候才會這麼不完整。
◎因為我們活著，所以才會有死亡的陰影啊。如果真的死掉的話那個人應該就不會再死
了。所以，雖然這麼說很奇怪，但是內心有死亡的陰影就表示自己還活著。
◎可是實際上情歌本身沒有變，而是我們自己在變，對吧？情歌只是運用單純的文字，
透過歌聲賦予那些文字層次、表現，和意義。如果聽眾的心沒有辦法和情歌呼應的話，
那文字就只是文字，可以變成任何東西。
◎表現自我是被逼到絕路的人才會做的事，從小到大過得很滿足的人不需要表現什麼自
我。
◎你在極端的假設和常識性的現實兩者之間是找不到真相的。
◎真相存在於你的想像當中，你要把它稱之為想像的本質也可以，只是看你自己能不能
夠接受。
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